《大理寺日志》，一只白猫的大唐奇幻漂流

2020-08-04许晓迪

环球人物 2020年10期

关键词：日志佳佳动画

许晓迪

公元690年，大唐，东都洛阳。来自河南乡下的小伙儿陈拾，到洛阳寻找失踪的哥哥，阴差阳错下来到大理寺，做了一名杂役。

陈拾的任务，是给一名特殊囚犯送饭。当他顺着台阶，颤巍巍地走进地牢，一只带着粉红色肉垫的猫爪从身后伸出。随后，一只白猫，瞪着黄澄澄的大眼，在黑暗中现身。伴随着一句划破夜空的嘶吼“么嗷——猫！”动画《大理寺日志》第一集落下帷幕。

随之落下的，还有制作组悬着的心。上线B站那一天，好传动画的办公室，大家齐刷刷看着电视里的弹幕。运营组一位姑娘，两手冰凉，站得僵直。

当放到片尾曲《少卿游》时，满屏的“辛苦了”飘过。“这帮孩子当时就不行了，开始哭，哭成一片，说苦了这么多年，终于值了，还能再战500年。”

总制片边曦笑着讲起那天的情形，声音微颤，身边坐着导演槐佳佳，正低头摆弄水杯——在公司，这对夫妻被称为“阿八”和“佳佳”。身为好传动画的元老人物，《大理寺日志》是他们迄今耗费最多精力的作品，“到最后自己都疲了，看不出这东西到底好还是坏了”。

而那些满满当当飘过屏幕的“辛苦了”，或许就是答案。这部国产4月新番，正在各个平台迅速蹿红，不仅斩获B站9.8、豆瓣8.9 的高分，更收获无数“自来水”的助推，“年度国漫之作，必定有其姓名”。

萝卜炖汤

《大理寺日志》改编自漫画作者RC的同名漫画。2010年，香港导演徐克的《狄仁杰之通天帝国》上映，里面有一位“白发鬼探”裴东来。RC特别喜欢这个角色，画了一系列同人漫画，起名《大理寺外传》。

書吏陈拾，河南小伙儿，憨厚善良（左）。评事阿里巴巴，大食国贵族，爱请客，怕考试（右）。

4年后，好传动画开发部的海格，把RC和《大理寺外传》介绍到公司。一帮人开脑洞，闲扯中决定摆脱同人，再画一部独立的故事。电影中，裴东来身患白化病，RC重新设计形象时，将他改为一只白猫，起名李饼。

2015年，《大理寺日志》开始连载。故事背景设置在唐朝武明空（原型为武则天）时期。李饼本是李唐皇室，父兄反对武氏篡权，以谋反之罪遭问斩，他受牵连，被投入狱中，化为猫形。不久，武明空登基，大赦天下，李饼被任命为大理寺少卿。自此，白猫少卿带领着一班活宝手下，“爪诛佞臣，齿啮妖魔，剑护洛阳，声震神都”。

2016年4月，好传动画决定将漫画动画化。槐佳佳担任导演，边曦担任总制片。

录事王七，鸡贼、八卦、女装癖（左）。怪盗一枝花，罗马公民，肉食主义者（右）。

和大部分导演本位的动画公司不同，好传是先有作品再配人，“导演就是放在筐里的萝卜，哪根合适就拿来炖汤”。当时，公司选了漫画里的一小段，让几个导演试试。一对比，槐佳佳成了那根“炖汤的萝卜”。

前期筹备，断断续续花了10个月。为了还原盛唐气象，槐佳佳和同事去了洛阳，明堂、定鼎门、通天浮屠、龙门石窟，每天密集地看，人晒得黢黑。美术组还去了正定和西安，在山西佛光寺拍了许多照片。他们甚至跑了一趟京都，看“唐味儿”庭院的色彩、植物和布置。

团队的人都经历了一段“恶补”的日子。美术导演做了好多如何画古代建筑的PPT，打印出来几大本，让场景组啃了3个月，每做好一批建筑设计图，就送到天津大学，请古建研究院的老教授给把关挑错。

这种较真，贯穿每个流程的每个环节。动画里的阿里巴巴，是一个来自大食国的胡人，连年奋战在“官八”（大唐官话八级标准考试）考场。为这个角色找配音，槐佳佳和边曦试了好几轮，最后定了一个没有任何经验的素人，一喊就破音了，说快了嘴皮子又打架，就像外国人学中国话，有一股“生”劲儿。

还有陈拾，一个河南农村小伙儿，配上合适的声音也不是预想的那么容易。配音团队是业界著名的“北斗企鹅”，好几位成员都是河南人，“但他们配得太有文化，一听，这小伙儿肯定念过书”。千挑万选，最后选中了常年在开封的昱霖，“一位最朴实的河南声优”。

至于陈拾他娘，一个河南老太太，给了“北斗”的创始人山新。槐佳佳给她形容，要“特侉、特村、没有牙”的感觉。山新一张嘴，所有人在棚里乐得起不来。

“声优都是怪物”，音乐导演杨芮也是，背景音里的一声唢呐，都亲自上阵来吹。有一回，他给槐佳佳送来一段做好的音乐，一看对方的廉价耳机，马上回家拿了一副自己用的。槐佳佳说，你至于吗？杨芮说我不管，我没法控制观众耳机的下限，但得让有上限的人听好了。

槐佳佳说这叫“恶性循环”：“音乐做得好，画面一看，我们不能对付;声优一看，画面这么好，我们也必须玩儿命配。”大家一起，文火慢炖了好几年，才有了《大理寺日志》这锅汤。

至暗时刻

《大理寺日志》每集片尾，都有一个定格动画小剧场，科普唐朝风俗文化。一集小剧场一分多钟，定格团队加班加点搭场景、做模型，也要两个月。一个煮面的镜头，水花咕嘟咕嘟冒，就要拍百十来张，再一帧一帧调。

这种动画形式，如今已很少见。人们对它的印象，来自上海美术电影制片厂的那些经典作品，从上世纪50年代的《神笔马良》到80年代的《阿凡提的故事》。

美影厂出品的动画，构成了槐佳佳、边曦这些“80后”的童年记忆。不论是短片，像《天书奇谭》《哪吒闹海》《九色鹿》，还是剧集，像《邋遢大王》《哈哈镜花缘》《葫芦兄弟》《黑猫警长》，“都是非常棒的作品”。

另一种童年记忆，则来自彼时大量涌入的日、美动画，尤其是日漫，边曦记得，小时候每到饭点就搬着小凳，去奶奶那屋看《魔神英雄传》。槐佳佳也是，每天准时守着电视，有一集没赶上就哭得不行。他看的第一本漫画是《七龙珠》，最喜欢《哆啦A梦》，创作了《幽游白书》的富坚义博则是心中大神。

边曦和槐佳佳都曾发愿考动画专业，也都“创业未半而中道崩殂”。边曦去了沈阳建筑大学工业设计系，好歹能画画;槐佳佳则在天津农学院学国际贸易，和艺术一点不沾边儿。

上大二时，边曦加入了朋友的动画工作室，从网上找教程，一边上学一边画。毕业那年，火神CG工厂招老师，她去了那里讲课，两年后离开，去了当时中国最大的无纸化动画公司——北京其卡通。

定格团队为《大理寺日志》片尾小剧场制作的场景、模型。

《大理寺日志》中的建筑場景。为还原盛唐气象，制作组去了洛阳、西安、正定、京都等地采风。

《大理寺日志》剧照。白猫少卿李饼与他带领的“大理寺小分队”。

她前脚刚走，槐佳佳就来了，在“火神”上了一个短期班，也去了其卡通。两年后，好传动画的创始人尚游，也成了“火神”的学生，上的是学费较贵的长期班。

那几年，是中国动画的“至暗时刻”。2007年，其卡通开始做动画电影《快乐东西之奥运在我家》，槐佳佳、边曦和同事们拼命做了一年。完成后，效果不错，又是献礼奥运，宣传部门下文，特批了几百块屏幕，让全国院线“支持咱们的国产动画”。

结果，所有的排片都是后半夜的“幽灵场”，四五天后，电影就下映了。唯一坐满的一场，是剧组百十号人自己掏钱买了票，集体去看。电影开场时，已经深夜12点多了，这是他们能定到的最早的场次。

“导演一上台就哭了，说对不起大家，咱们做的东西，只有在鬼看电影的时候才能放。”边曦说，“我们也在底下哭。太绝望了，感觉就像一粒灰尘，没人看见你。”

不久，整个剧组就散了。槐佳佳和边曦弄了一个小公司，接各种动画外包的活儿，分镜、音乐、后期，什么都干，“一个人劈成七八瓣”。他们自己跑商务、谈客户，没少被人骗，加班加点做完了，东西也被用了，一打电话要酬劳，座机那头儿换人了。为了给公司的年轻人发工资，他们中途也接游戏、广告，这些来钱快;有时还给艺术生当“枪手”，做毕业设计或比赛作品。

从2008年到2011年，当这个“什么都接”的小公司在生存线上艰难运转时，清华大学退学生梁璇正在制作《大鱼海棠》，由于融资困难而一再中断;参与过央视版动画《西游记》的田晓鹏，正为筹拍《大圣归来》而四处借钱;而后来因《哪吒》而名声大噪的饺子，花了3年零8个月完成了一部16分钟的短片《打，打个大西瓜》，却因为市场不好，再度蛰伏……

但行好事，莫问前程

多年的“北漂”生活，让槐佳佳和边曦觉得疲惫。2011年，他们注销了公司，一一安顿好小伙伴，回到天津。

就在这一年，天津滨海新区开始建设国家动漫园。刚从“火神”完成学业的尚游，有了开动画公司的打算。他找到槐佳佳和边曦，以“三顾茅庐”的殷勤往他们家跑。接触了小半年，槐佳佳和边曦准备到公司看看，因为不认路，又是晚上，把车开进了荒地，周围一片漆黑，两人害怕，“这不是要把人骗来吃了吧”。

他们见惯了骗子，有不少就是靠着和园区的关系，卷了扶持金就跑。“大牛（尚游外号）不是，他真有一股愣劲儿，有出好东西的心。”边曦说，“那就一块儿玩吧。”2012年3月，好传动画成立，英文名“nice boat”，“希望我们在这个滨海城市扬帆起航”。

而国产动画的起航之路也在慢慢展开。2014年，《十万个冷笑话》电影版，票房1.2亿;2015年，《大圣归来》，票房9.56亿;2016年，《大鱼海棠》，票房5.65亿——资本开始流向这个近20年无人问津的行业。

2017年，由不思凡执导、好传动画出品的《大护法》，在台湾金马奖获得最佳动画长片提名。这部反乌托邦式的寓言动画在当年引发热议，即便是不关注国漫的人，也一定被“太子徐锦江”刷了屏。

槐佳佳他们也参与了《大护法》的制作，如果细看，能在片子的犄角旮旯发现陈拾、李饼的画像——那是正在做《大理寺日志》的他们，“夹带私货”塞的彩蛋。

“《大理寺》对我们来讲，就像生一个娃，从头开始，看着它慢慢长大。”边曦说。她和RC写剧本，平均每集要改七八版，往一部轻松日常的泡面番里，一点点注入暗黑、沉重与人性思考。槐佳佳则把自己看成一个说书人，拿着她们的剧本，用自己的镜头语言重新编排故事。

一部书说了5年，制作组的较真与强迫症逼走了不少参与者。为了让每一根线更接近手绘，全公司换了软件，所有人都要重新适应一套新的劳动工具。槐佳佳让大家把动画人物都当成“老戏骨”，情绪、性格各不相同，哪怕一个转身，都要区分开，每个人有每个人的转法。

同行觉得他们疯了。“那时看一个动画，大家都说，角色真帅啊，声优好棒啊，剧情太虐了，没有一个人会提制作，会提线条，会为了一个动作一帧帧地抠。你这么‘用力过猛地做片子，观众最后能看到吗？”

开播前几天，槐佳佳还在加班改片子。有人问他，你这么拼，难道想拯救中国动画吗？“我说不用考虑拯救中国动画的事，手里的每一部片子都好好做，就行了。”

从2015年的《大圣归来》到2019年的《哪吒之魔童降世》，中国动画票房从9亿跃升到惊人的50亿。很多人大呼“国漫崛起”，“我们看完也就是笑笑。一位导演或是一部‘爆款，无法改变整个行业生态。” 资本的天性，使它更喜欢涌向那些变现速度快的行业，而不是苦等一部耗时多年，没有流量加持、没有偶像站台的作品。

“说白了，中国动画是一个需要匠人情怀的工种，我们不是导演、编剧、制作人，都是手艺人，燃烧自己1/10甚至更长的生命，完成一件作品。” 边曦说。

就像白猫李饼站在大唐的夕阳下，面对那个前路未卜的世界所说的：但行好事，莫问前程。