跨媒介即兴式舞蹈

陈思博

摘要：跨媒介即兴式舞蹈是一种新型的舞蹈創作形式，主要是通过音乐、绘画、演唱与舞蹈等多种艺术媒介的融合，再加上即兴舞蹈在基础舞蹈元素中的使用，从而以创新性的形式让舞蹈艺术展现出新的魅力，推进舞蹈形式和舞蹈表达的新发展。本文从构成概述、意义、作用和反思等方面对跨媒介即兴式舞蹈做分析介绍。

关键词：跨媒介   即兴式   舞蹈   艺术   元素

中图分类号：J705                   文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2020）12-0082-04

一、跨媒介与即兴舞蹈的概述

（一）媒介

在广义上，媒介是指所有能够让人、事物之间发展新的联系和关系的物质。从艺术形式上来说，媒介是指可以用来表达创作者情感、见闻、内容等的艺术形式和艺术元素，例如古典舞、现代舞、即兴舞等舞蹈媒介，沙画、油画、水墨画等绘画媒介，昆曲、男高音、流行乐等音乐媒介。通过艺术媒介，实现了观众、创作者与事物之间的新联系创设。随着艺术的不断发展和进步，各种艺术媒介均在人们的努力下渐渐完善，在这样的背景下，如何融入新创意，让舞蹈艺术能够继续以创新、动人、和谐的活力闪耀在舞台上，让创作者和表演者能够继续借舞蹈媒介实现表达和传播，这正是我们所有舞蹈从业者和爱好者的共同追求[1]。

（二）跨媒介

跨媒介是指通过多种不同媒介形式和元素的融合，实现其他媒介在主体媒介内容上的创意表达，从而实现了媒介间的艺术性创意交融。在《流淌在时间中“即现”的舞蹈》表演中，创作者将沙画艺术、吉他音乐、昆曲演唱等其他艺术媒介形式和元素融入到舞蹈艺术媒介中来，以跨媒介的丰富表达形式，展现了一场舞台盛宴[2]。

（三）即兴舞蹈

如果说舞蹈是一门应用身体语言表达的艺术，那么即兴舞蹈就是一种不限定“语法”，而是给予一个表演情景来让舞者由内而外、由感而发的表达和释放真实的自我，其中没有时间、主题、空间、意义等的限制[3]。也没有预先对动作和节奏的策划、编排，而是把空间交给舞者来随心、随意的舞动身姿，展现自我。即兴舞蹈可以说没有门槛，因为所有人都可以化身表演者，来一场自我表达的自由之舞，在生活中，不论是城市，还是在乡村，都可以完成这种释放心灵、展现真实的身体艺术。

（四）即兴式舞蹈

即兴式舞蹈并非即兴舞蹈，而是具有对即兴舞蹈元素借鉴的常规元素舞蹈，主要是为了取即兴舞蹈之自由自在和内涵表达，在常规元素舞蹈的结实架构下发展出创新性的舞蹈演绎。一场即兴式舞蹈若想舞的人酣畅淋漓、让观者身心迷醉，少不了扎实的内涵积累，一方面是对身体语汇表达的熟稔联系和融会贯通，在舞台上表现出常规舞蹈元素的精巧编排;另一方面是舞者内心有着丰富的情感和想要表达的内容，在自在活力和动人风采兼容的即兴式舞蹈中，展现出舞蹈表演的艺术之美[4]。

二、发展跨媒介即兴式舞蹈的意义

（一）当前舞蹈艺术的困扰问题

在当前的舞蹈乃至其他艺术界，受到科技发展和人表达所带来的至少两方面困扰：其一是舞蹈艺术界自身在不断的发展中孕育出了丰富多彩、闪耀夺目的艺术成果，但逐渐成型和固定化的美学规范却对舞蹈表演有标准格式的束缚，让舞蹈难以以活力和天然动人的姿态感染人。其二是泛娱乐化产生的舞蹈短视频、舞蹈真人秀等给舞蹈界带来冲击，是精研更精尖的舞蹈艺术，还是在娱乐态度下做取悦大众的舞蹈？这是笔者等舞蹈从业者所面临的问题。

改革开放以来，我国舞蹈有了丰厚的建设成果，而在成果基础上发展起来的舞蹈规范内容既成为当前舞蹈艺术保持发展的内涵依托，也是舞蹈新人新学习和了解舞蹈的先行内容，但也可能成为舞蹈艺术进一步发展的桎梏。在视频、短视频火热的当下，我国泛娱乐产业与科技融合所带来的舞蹈类型节目以全民观看的方式渗透和影响着全体国民，以舞蹈配上音乐的这种声色艺术形式具有一定的霸权性地位[5]。近年来多种舞蹈类型综艺节目的推出和爆红，既推进了舞蹈艺术在国民观众的普及和推广水平，而其中的舞蹈泛娱乐化变形，增加了舞蹈艺术的商业性和娱乐性，使一些舞蹈表演扭曲为讨好式、或盲目追求炫酷动作的身体展现方式。在这样的多重因素作用下的舞蹈艺术，若想继续保持和发展艺术活力，需要创新，打破禁锢和枷锁，在新时代里找到和开辟舞蹈艺术的美学新空间。

（二）跨媒介即兴式舞蹈的意义

跨媒介即兴式舞蹈正是这样一种舞蹈创新，其中的跨媒介是以巧思融合多种艺术媒介于舞蹈中来共同表达的，即兴式舞蹈则是融合即兴表演的自主活力到常规舞蹈元素中充盈出动人风采。在《流淌在时间中“即现”的舞蹈》中，创作者将借鉴的即兴演出形式融入到以中国古代艺术和流行、时尚艺术的舞蹈元素中，共同组合为即兴式的特色化舞蹈形式。而其中的沙画表演引入、吉他伴奏和昆曲唱段等其他艺术媒介的融入，让这场舞蹈表演成为跨媒介即兴式舞，以超乎常规舞蹈的创新化演绎和展现给观者留下了深刻的印象。在舞蹈艺术的发展过程中，不断有创新带动舞蹈踏进新天地，而跨媒介即兴式舞蹈也是作为一种舞蹈的创新形式，让舞蹈艺术能够在当前的困扰难题下，寻找出新的自我拯救道路，但前路如何，仍需我等坚持不懈的继续探索。

三、跨媒介即兴式的艺术形式可以沟通古今、连贯东西

跨媒介即兴式的艺术形式具有独特的艺术创意和舞蹈设计，例如其中音乐、绘画、演唱等艺术媒介与舞蹈的融合，还可以以历时态和共时态展现出新颖的巧妙构思，让艺术内容以跨媒介和即兴式的形式交融为一体。

（一）共时态上连贯东西

在跨媒介即興式舞蹈的艺术构建中，一般会融入多种东西方各国的多种艺术媒介元素，以巧妙融合的艺术性综合表演发扬表演新内容、展现舞蹈新形式。《流淌在时间中“即现”的舞蹈》的开头就是一段沙画绘画的切入，其中以沙子创作出形象生动的绘画具有强烈的吸睛效果，沙画在近年来的许多表演中都有所应用，但用于铺垫和引入艺术主题表达仍然具有浓厚的新奇性的艺术效果，渲染出人们对于舞蹈的强烈兴趣和仪式感。舞蹈表演全程如影随形的昆曲唱腔，则是将中国传统艺术的优美的特质化风貌，融汇到综合性的舞蹈表演之中，绽放出新奇、创新、综合和动人的美学表现力。

跨媒介即兴式舞蹈在共时态上发挥连贯东西的作用，能够让舞蹈在东、西各种元素的融合中展现出不一样的新风貌，以创新性展现出舞蹈在表演魅力和感染力上的新作用、新能力。

（二）历时态上沟通古今

在跨媒介即兴式舞蹈的艺术创造中，以多种时态特征丰富艺术表达，既能够以先后时态来呈现故事性的舞蹈艺术表达，也能够以古今时态来实现先人智慧与后人创新在舞台上的吸纳和综合，以时空为桥梁，在其上构建丰富的舞蹈内容。

《流淌在时间中“即现”的舞蹈》应用了三部曲的形式，分别为回溯、交融和混搭。在第一部分的回溯上是通过舞台舞蹈表演，带领观众顺着中国文化的活水，回溯到创作者早已消失，但作品流传千古的《春江花月夜》，以富有古典韵味的春色、月色、花色、水色，牵引人们从现在回归到时光流转的盛唐，从古典元素中通过获取和融汇，使舞蹈闪耀着时光的魅色。在第二部分的交融则是与过去告别，以现代的昆曲、绘画、音乐和舞蹈等艺术成果的融合，肯定了现在的重要意义，即现在既是曾经努力和成果造就的时代，也是影响着未来的的时代。第三部分的混搭以“青春不羁”为主题，把当前大火的《因为爱情》《同桌的你》《时间都去哪了》等时尚歌曲，同现代主义《春之祭》的音乐经典做混搭，展现出青春本身的短暂和易逝，在无数个难以把控的瞬间中获得又失去一些美好，展现出现代性的充满变化、感性和思考的审美特征。从这三部分来看，舞蹈表演者以怀古、当代到青春表达，完成了舞蹈历时态上的沟通古今，拓展了这部舞台舞蹈表达的深度和广度。

跨媒介即兴式舞蹈在历时态上发挥沟通古今的作用，能够更好地展现出艺术表达在古代的永恒不变与现代过渡性、偶然性和短暂性特质的鲜明对比性。在艺术世界中，留传有古代艺术家在当时创造出的协调美丽的艺术成果，它们在古今时代中流传，以独有的艺术生命力逐渐感染上现代性的特征，在现代人们过渡间的、短暂而频繁变化之中形成了新的富有生命力的艺术形象。从舞蹈艺术沟通古今上来说，通过创新化设计和巧妙构思，既增添了古典艺术的生命力，也为现代舞蹈艺术的发展做了有效性的试验探索和创新性道路发展。

四、跨媒介即兴式舞蹈的作用与反思

在不断发展舞蹈新形式和新发展道路的过程中，我们既应该对努力创新、设计和创作后取代的成果、作用有足够的成就感，并推动我们继续前进，坚持舞蹈艺术的创新性活力发展;也应该以全面化的眼光，对跨媒介即兴式舞蹈等创新新形式所产生的综合性影响有全面的认识，从而能够边创新边改进、在推动舞蹈艺术迈向未来时回顾，从而做到既不断向着未来前进，也坚持对传统舞蹈艺术的传承和改进发展。

（一）跨媒介即兴式舞蹈的作用

融汇了国内外元素、多种艺术形式和古今艺术元素的跨媒介即兴式舞蹈，能够让舞蹈表演兼具了古典艺术的传统化审美特质，与当代的快节奏艺术瞬间的沉迷新奇性，通过创新性的艺术化美学处理呈现出舞蹈的新表现和新风采，也能够引发广大观众，尤其是青少年群体的高度共鸣和观赏兴趣，带动观众随着舞台表演穿梭时空与多种艺术形式，获得了很好的艺术普及化感受和传播的效果。从舞蹈创新性道路发展和试验探索的角度来看，是一种值得推广和尝试的舞蹈新形式。

（二）跨媒介即兴式舞蹈的发展反思

跨媒介即兴式舞蹈的融合化、跨媒介、即兴元素等特质性的美学处理尽管能够对舞蹈的发展和普及化产生显著作用，但以全面化的眼光冷静分析，这种舞蹈创新模式具有双刃剑效果;一方面，通过多因素和多艺术媒介的刺激，加强了观赏者对舞台表演的兴趣，让观赏者的身体和精神意识都被具有吸引力的舞台刺激而“觉醒”了。另一方面，在舞蹈主体作为多元素之一被融汇之后，却也在融合之中留给每类艺术做深入式媒介探索时显得空间不够，让观众“觉醒”后的身体和精神在碎片化的艺术空间中难以安放和更深入的探索。这样的双刃剑也是由于古今在舞台上不同的表达引起的，但眼前的当下并不真正等同于所表达的古代，二者更多的是因为某种联系、同样性而在舞台上短暂的交融为一个整体。

从当下的碎片化、变化频繁、整体性缺失的时代来说，舞台艺术的创作既应该以时代特征为鉴，从时代发展中汲取舞蹈创作的养分;也应该以时代为镜，在时代中匆匆的行来走去的人群里照出舞蹈创作可以表达的丰富内容。当代火热的短视频中，常常可以见到以碎片化舞蹈动作切入，再在“鬼畜”“拼接”等创新方法后成为对民众具有超强吸引力和传播性的作品。但从舞蹈艺术的发展中来看，其中对舞蹈的身体律动和身体语言的美感表达都很缺失，对舞蹈作为艺术性表达的内容也比较空泛，因此尽管具有很强的传播能力和普及能力，但更多的属于无逻辑、不完整、无整体的碎片化展现。让人不禁思考，单靠多媒介、多元素（即兴舞蹈、古典舞蹈等元素）的融合，真的可以构成满足当今和未来的审美新需求的舞蹈艺术完整体吗？

《流淌在时间中“即现”的舞蹈》的舞台编导和表演都展现出强烈的观众吸引性，其中关于古典性和现代性的即现瞬间情景表达，也以混搭的方式在第三部分有所展现。这种混搭提升了舞蹈表演的时尚性、新潮性和古典韵味，但多元素碎片式混搭的方式，结果选取的是经典的元素内容，也以跳跃式、抓人眼球的表现方式，让观众难以对其中的舞蹈乃至音乐、绘画、戏曲等艺术做沉浸式体验和感受，作品存在含混性。

五、结语

本文从跨媒介即兴式舞蹈中各个构成的含义和解释的概述开始分析，接着探究了这种舞蹈创作和表演方式的意义和作为沟通古今、连贯东西的艺术形式的作用，可以看出，在当前舞蹈艺术受到双重困扰的情况下，跨媒介即兴式舞蹈作为新型创新舞蹈形式，具有广阔的应用空间和较好的应用效果，能够很好的吸引观众，提升舞蹈的传播能力。但其偏向碎片化、不完整的艺术表达，也让这种艺术创新形式有待改进。

参考文献：

[1]袁松.高校即兴舞蹈课程教学研究[D].济南：山东师范大学，2019年.

[2]韩乔宇.中英高校“即兴舞蹈”教学的比较研究[D].南京：南京艺术学院，2018年.

[3]孙曼临.关于舞蹈艺术教育的调研报告[D].上海：上海戏剧学院，2007年.

[4]游嘉颖.高等舞蹈教育的调查与研究[D].北京：中国艺术研究院，2007年.

[5]宋薇.大众舞蹈的教育价值及实践研究[D].长沙：湖南师范大学，2007年.