浅谈紫砂《双龙壶》的创作意境

沈更轶

紫砂茶器的诞生有着特定的历史契机，明清两代是紫砂茶器发展的两次高峰，同时代的文人不仅喜欢用紫砂壶来喝茶，更巧妙地将各种传统文化元素融合进去，使紫砂茶器在造型之上更增添了各具思想和情感内涵的艺术风格。“文人紫砂”的诞生象征紫砂从单纯的日用品向着工艺美术方向转变，这种转变时至今日，已然积攒了较为厚重的文化底蕴，通过不同的创作者绽放出各自的风采。因此传统文化和创意创新，就成为了当代紫砂壶艺创作的主流思维，这具体表现在紫砂壶的题材主旨、造型装饰、大小容量等具体内容上。

一、作品“双龙壶”的题材主旨

这件“双龙壶”的造型结合了中华传统的文化元素，早在汉代开始，双龙的形象就成为一种装饰图样，以当时的技术多用于建筑彩画和高贵豪华的器皿上，其形制往往采用对称的形式分布于器皿的左右两边，龙的形象较为简洁，且常常与水有关，或云或雾或波涛，这与西方神话传说中的“火龙”有很大不同，在我国的神话传说中龙甚至可以说是水的化身，行云布雨，江河湖海，都是龙生活的地方，所以这件“双龙壶”中的龙同样与水有关，结合紫砂壶本身茶具的身份，就形成了一种叠加的文化审美，旨在突出饮茶时的意境，引出吉祥的祝福。

二、作品“双龙壶”的工艺制作

作品“双龙壶”的壶面没有棱角，却是一件方器，采用紫砂方器的成型法，需要事先裁切出大小适合的泥片，然后左右镶接组成身筒，壶呈四面所以分类属四方壶，但跟传统的正四方壶所不同的是，作品“双龙壶”的壶面带有向下滑行外扩的曲线，所以泥片要裁成两两相等的梯形，采用先肩后底的顺序来完成壶身，相比于一般的四方身筒制作难度极高。尤其是壶底部的制作，圈足跟身筒对应，同时还要跟圆形的壶口相联系，方形的圈足底宽度不能超过圆形壶口的直径，且跟身筒一样进行浑角处理，四边转圜如意，过渡平滑。

在壶身筒制作好以后不能着急开口，需要采用拍、压等手法将原本的斜面壶身压缩成曲面，由于此时壶身内部的空气没有出口，制作时壶面向内侧弯曲所承受的压力将会冲向上下两个方向，壶底和壶肩口侧的泥片则会顺势向外鼓起，这时候就要注意四面身筒均匀受力，让四周围的力集中在上下两个方向，在修正完壶身曲线以后将茶壶放置一段时间后再进行开口，圆形的壶口制作成升颈样式，与拱起的壶肩形成连贯，这部分用暗接法去掉镶接痕迹，让肩口连成一体。这样的造型就为壶身的方过渡到壶口的圆提供了一个中继空间，形成连贯的转折而不显得突兀。壶盖则采用压盖式，盖的厚度跟壶口相等形成重叠的圈线，盖面呈宝盖样式，先曲后平，上塑过桥钮，明接。

壶钮的制作极富有创意，是传统如意吉祥纹样的一种变化，左右对等，一分为二来看就像是两条张大嘴巴的鲤鱼正要潜水。在传统紫砂壶结构当中，壶钮一般跟壶流、壶盖形成紧密联系，作品“双龙壶”在装饰形象及线条走向上都做到了这一点，壶流三弯，塑成龙吐水的样式，耳朵把带飞，同样的龙颜装饰，整体来看就如同前后两条龙同时在向外喷水。

三、文化内涵

追求吉祥如意的文化观念一直以来都广泛存在于我们的日常生活当中，对于传统吉祥符号在紫砂壶当中的运用就需要考虑到实际的造型和结构。作为紫砂方器来说，对称是天然具有的一种属性，而在传统吉祥文化当中一直就有成双成对的形式，这无疑同四方形态的茶壶提供了一个很好的吉祥文化概念。所以在这把壶上，壶钮是成对的，壶面是成对的，那么作为茶壶形象主题的“龙”倘若也是成对的，那显然更加符合文化上的审美习惯，一条龙代表了吉祥，“双龙”那显然就意味着双倍的吉祥，配和壶面的陶刻意蕴“逸情云上”给人一种升腾翱翔之感，整体的意境也就塑造了出来，那就是像龙一样青云直上，成双入对，前者象征着事业的成功，而后者则显然代表了家庭的美满。

结语：简练可显高雅，繁杂易入俗套，紫砂壶创作亦然。传统文化中有着多种多样的文化符号、概念，需要创作者根据自己的需要来加以整合，同样的文化元素通过不同的组合就可以表达出不同的情感以及意境，结合自身情感的表达，用简练的线条轮廓，塑造所需要的文化意境，从而引导出作品独特的内涵，就是一种符合时代的文化传承，艺术创新。