谈中国画“气韵生动”的重要性

徐敬霜

摘要：中国画中所讲的笔墨当然不是指文房四宝笔墨纸砚工具的笔与墨。所谓有笔，是说在作画过程中毛笔触纸所划出的线条运行有一波三折，抑扬顿挫，有刚、柔、粗、细的变化，下笔有笔势。若在线条中含有枯、湿、浓、淡的变化，即达到了所谓“笔中有墨”。所谓有墨，是说在画面中所呈现的小块或大块的墨色具有枯、湿、浓、淡变化的韵味，并使这些小块或大块的墨色亦能具备笔势及中、侧、顺、逆、散锋的笔触感，即达到了所谓“墨中有笔”。

关键词：中国画;笔墨;运用

中图分类号：J212

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020）15-0054-01

一、前言

笔墨是中国画的核心问题，中国画的笔墨归纳概括为两个层而，一个是笔墨内涵精神道的层而，另一个是笔墨线条骨法用笔和墨色块而枯、湿、浓、淡等表现的技法层而。

二、中国画笔墨的内涵精神

中国画是自成体系的笔墨文化精神，而笔墨文化又是一个宏大的文化概念，和西方造型艺术观念不同，是各自平行不悖地在发展着。传统文化是一个庞大而复杂的系统，其代表有先秦诸子百家、两汉文学、魏晋玄学、唐代诗歌、宋代理学、清代朴学等，这些学问构成了中国传统文化思想链的核心部分，儒、释、道三家学说则形成了互补。

中国的文学艺术皆来自中国古典哲学思想，尤其是中国画。最好的中国画所表现的是中国哲学思想，中国许多经典的哲学思想都是最好的画论、文论及诗论。例如《易经》，画家们若能读进去，就会发现那是一部很好的画论，其中有很多指导笔墨的辩证法。诚然，最能够代表中国文化思想的就是“和谐”，这两字形成了中国文化的性格。

筆墨是中国画历来的核心命题。笔墨不仅是国画的绘画技法，更是直接关系到中国画的境界。笔墨不是用来记录自然物象的，则是通过表现自然物象进而表达画家个人的思想情感、心灵诉求。黄宾虹以毕生实践研究传统笔法，认为“用笔之法，从书法而来”，亦说“白画法失传，古人用笔，存于篆隶”，故“作画全在用笔上下功夫”;还说“作画不求用笔，止谋局部烘染，终不成家”。这使得我们当下的中国画家非常迫切的清晰认知中国画的笔墨，并将笔墨完美的呈现于国画作品的创作中。

三、中国画笔墨的线条技巧

在中国画创作中前人有很多极为宝贵的经验论述。早往南齐，谢赫在其《古画品录》中对中国画的品评提出了“六法”论，其中第二条对于笔墨要素的标准要求就首提了“骨法用笔”。《古画品录》是中国绘画史上现今发现的最早期、最全而、最权威的一篇关于绘画理论批评的专论。“六法”更是一个完整的绘画美学体系，涉及到绘画美学中的创作和鉴赏的审美精神、情趣、技法、传达等一系列问题。“六法”论中的“气韵生动”是中国画的最高艺术审美境界，这首推“骨法用笔”，“骨”在六朝时具有特定的艺术审美范畴，美学中就有刘勰的“风骨”说。书法领域则有卫夫人《笔阵图》提出的：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。”谢赫品评江僧宝“用笔骨梗，甚有师法”。文章尚风骨，书法尚骨力，画人尚骨法。用笔这一系列论点贯穿着以本质为先，以内容为主的精神。就人物画来说，写出人物的生命、气韵，是创作的目的，气韵所体现出的骨法是创作的对象。骨的刻画有待于用笔，则属于创作的艺术手法。可以说“六法”的第一法和第二法概括了绘画艺术中内容与形式的关系。这就是说，用笔要有骨法，要有内在的骨力。

四、中国画的笔墨运用及表现

当然，在国画创作实践中“骨法用笔”，也就是指笔墨的运用及其所表现出来的感受。在作画时当毛笔触及纸而一笔下去的瞬间，肉和骨包在一起，笔画中间的那条线就是骨，因此强调“骨法用笔”就必须将中间那根线真真切切地表现出来，让人感觉似有骨架把外一层块而墨色的皮肉支撑起。五代荆浩在其《笔法记>中说：凡笔有四势：谓筋、肉、骨、气。笔绝而断谓之筋，起伏成实谓之肉，生死刚正谓之骨，迹画不败谓之气。故知墨大质者失其体，色微者败正气，筋死者无肉，迹断者无筋，苟媚者无骨。”荆浩却将“骨法用笔”释为“生死刚正谓之骨”。将人格和价值观都融合进去，这其实就是做人要有正义感、是非观。譬如人在遇到大是大非时要有大节、要有骨气。此言用之于画可谓何其重哉！骨是写的力度体现。历代画论中，“写”的拙辣，无疑要高于“工”的巧致，前者重于神韵的抒发和笔墨本身的审美，为艺而重道;后者是关注外形视觉效果的完善，为技技而重法。北宋韩拙在其《山水纯全集》里说：笔以立其形质，墨以分其阴阳，山水悉从笔墨而成。”此话被画家千年以来的创作实践所证明。笔是中国画的筋骨，墨是中国画的血肉，如论气韵先观笔墨，若无笔墨则无以谈气韵;无笔墨更不是中国画。

五、结语

总之，正如黄宾虹所述‘国画艺术之粗精，高下之分，就在笔墨变化之中，既是笔笔分明，又能浑成一气。既是浑成，又能分明，其中变化就透出造化的消息来。”还说“国画艺术的最高境界就是要有笔墨。”故，作为一个中国画画家，倘若笔墨功力不到家，就不能谓之是成功的中国画家。

参考文献：

[1]吴柯.谈中国画之“气韵生动”[J].美术大观，2009 （007）.

[2]梁真.以形写神气韵生动——略谈中国画品赏[J].江西教育，2009（15）.

[3]曹瀚.谈中国画创作中的“气”[J].美术，2017 （005）.