宫崎骏动画电影《起风了》 与堀辰雄小说《起风了》的叙事异同探析

孙育红

现今以影视为中心的电子传媒在人们生活中扮演的角色越来越重要，很多人往往是先看了文学原作改编的影视作品又去读原著。2013年，宫崎骏的动画电影《起风了》热映，日本作家堀辰雄同名小说《起风了》因此又得到大众广泛的关注，小说的中日对照版就出了好几种。小说改编的电影，讲的故事相同，但是小说和电影媒介符号的不同决定了其叙事的不同。本文在叙事视阈下比较了《起风了》的电影版本和小說，以便了解不同媒介的叙事特点和文学作品的跨媒介传播。

1960年之后，叙事研究不再局限于经典作品和文学领域，人类生活的各方面都成为叙事研究的对象。20世纪初，将各种镜头组成具有因果关系画面的短片的出现，宣告电影开始具备叙事能力。文学作品的书写传播和电影电视的电子媒介传播各有其叙事特点，当前，很多文学作品被改编成影视作品，文字符号转化为电子媒介符号，叙事在跨媒介中的表达也发生了变化。

一、堀辰雄的小说《起风了》的叙事特点

堀辰雄是日本昭和时期新心理主义代表作家之一，擅长心理独白的描写和细腻的感情描写。《起风了》是新心理主义小说的代表作之一，没有跌宕起伏的情节，小说中有大段的心理独白，叙事成分较多，多主观抒情和环境描写，所以呈现的叙事效果是感伤低回的。从叙述语态来看，小说中内容主要由主人公心理独白和男女主人公的对话构成。

小说的故事很简单，“我”和女友节子相爱，节子最后因肺结核去世，“我”决定一人坚强生活。情节布局方面，小说一共分为五个部分，分别为序曲（两人相恋），春（两人定下婚约，我陪同节子赴疗养院疗养），起风了（节子病情严重，两人努力生活），冬（节子病情恶化，面临死亡），死亡阴影谷（节子病逝，我决定坚强地活下去）。

在情节的布局方面，热奈特在《叙事话语》中提出了次序（时序）、时段和频率。从次序看，小说《起风了》主要采用了回忆的倒叙手法。从时段来看，略写了两人的初识和节子死亡片段，大部分的笔墨用来描写男主人公与节子在疗养院的生活，即“起风了”和“冬”两个章节。从频率来看，“风”的意象有多次出现，例如，相恋初期，两人在夏日的高原画画时刮过的风吹倒了画架，“我”嘴里重复着这不经意间脱口而出的诗句——“风乍起，唯有努力生存”。在奔赴疗养院之前，节子极度不安，表达了对生的渴求，这是“我”又吟出了这诗句。小说的结尾处也出现了“像是远处刮来的风”。

二、宫崎骏的电影《起风了》的叙事特点

电影可以使隐含在文字文本中的意境和情趣得到更直观的呈现。同时，它具备动画和声音，更加生动，实感更强。这也是电子媒体的优势。

《起风了》是2013年宫崎骏综合同名漫画和堀辰雄小说《起风了》的情节所改编的动画电影。该片围绕两条主线展开，一是日本零式战斗机的开发者堀越二郎年轻时的设计飞机历程，二是他与妻子菜穗子的爱情故事。第二条主线分为三个片段，即和妻子菜穗子相识、结婚和菜穗子离世。

按动画片的叙事风格分类，《起风了》这部动画电影是纪实性动画片。宫崎的作品注重情节的积累和细节的刻画，大多数影片都有神奇魔法的背景，属于文学性动画片的较多。但这次在影片中没有不可思议的魔法，也没有怪物，堀越二郎是第二次世界大战中设计零式战机实际存在的人物。

动画片采取了顺序的情节布局。在时段上，截取了几个典型片段，有真实的代表性的历史事件，如主人公堀越二郎遇到的1923年关东大地震、在德国求学工作、二战背景下人民的生活缩影等。从频率来看，出现过多次的片段是堀越二郎在梦境中和他的偶像（意大利飞机设计师卡普罗尼）交流。同时，贯穿主题的“风”也多次出现，如与菜穗子的相遇时刮起的风、飞机起飞和降落都需要的风、心情愉悦和寒冷害怕时刮的风、菜穗子离世时刮走伞的风。

同时，作为电子媒介的电影，还兼具文本符号不能拥有的特点——身临其境的画面感和音乐渲染。动画节奏方面，有紧张有缓慢。另外，宫崎骏动画片的一大特点就是动画片中的背景音乐。电影《起风了》对主题曲和插曲进行精心构思，如“菜穗子（出会い）”"カプローニ（卡普罗尼）”，应景的音乐能引起观众的共鸣，烘托情节的紧张和人物情绪。

三、两者的叙事异同

（一）叙事视角的异同

叙事视角可分为有限视角和全知视角。小说《起风了》的叙述人是“我”，小说的叙述口吻就如同“我”写给节子“你”的信一般。小说中的环境描写、发生的事情以及小说中的心理描写都是从“我”的视角出发的。对话也是采用的自由引语，节子、“我”、节子父亲之间的直接对话，不使用转述的叙事方法，是从“我”的有限的视角出发，让叙述人和叙述对象心理意识之间的距离为零，读者可以直接进入“我”的内心世界。

但是，动画片《起风了》的叙述视角则比较复杂。电影中有全知视角，采用全知的叙述方式呈现出时代背景、历史事件、情节等。同时，电影也有有限视角，如堀越二郎的梦境，这种内聚焦的拍摄技术将镜头逐步拉近，让观众走进堀越二郎的心理世界。叙述距离时而远，让观众看到全局的发展，又时而近，带观众进入某个人的世界，这样交错的远近变化、全知到有限视角的转换调度让电影能从不同侧面丰富情节，让人物形象和故事更加立体，观众的“真实”体验感也更加强烈。

（二）叙述声音的异同

叙事声音是指体现在叙事过程中的种种意图、价值以及各种权利和意识形态因素，类似于“主题”。小说作者和电影制作人通过塑造人物和讲述故事表达其价值取向。

小说《起风了》取材于堀辰雄的真实经历。1933年，堀辰雄在轻井泽养病时结识了矢野穗子，当时矢野穗子患肺结核，堀辰雄自身患肺病，于是一起到富士山高原疗养所养病，1935年矢野穗子病逝。《起风了》是在矢野穗子病逝后第二年，作者以这段经历为原型创作出的小说。小说展现了一种面对困难与死亡却不放弃幸福的生存状态，体现了“爱”与“希望”。小说中的主人公“我”陪伴节子去疗养院养病，亲眼看到了节子的病情一步一步的恶化到死亡，“我”由痛苦不已到最后决定勇敢面，并最终明白死亡是自然规律，好好活着才是生活中最有意义的事情。

电影《起风了》有两条主线，一条取自宫崎骏的同名漫画《起风了》，堀越二郎在设计零式战机过程中经历了很多挫折，如二战时的白色恐怖、物质的缺乏、日本技术的落后，他会在梦境中和他的偶像卡普罗尼交流自己的迷茫，并用勤奋的工作去克服一个又一个困难。另一条线索（“我”与女主人公菜穗子的故事）取材于堀辰雄的小说《起风了》，面对菜穗子从生病到最终病逝，“我”决定勇敢面对，继续着自己的飞机设计工作。就宫崎骏本人所述，这部电影的重点不在于对战争的控诉，也不在于展现零式战机的优势来鼓舞日本年轻人，只是想讲述一个忠于自己的梦想并不断奋进的故事。

“起风了，唯有努力生存”来源于法国诗人保罗·瓦勒里的著作《海滨墓园》中的一句诗，如果说小说《起风了》中堀辰雄想表达的是即使面对困难和死亡，也要努力活下去，那么电影《起风了》中宫崎骏想表达的是即使遇到各种困难，也要努力坚持自己的梦想生存下去。从此点来看，小说和电影的侧重点是有不同的。

四、结语

小说《起风了》是电影的文本来源，作为线索的“风”在小说和电影中都多次出现，但是由于小说家和电影制作人的表达主题不同，文字符号和电子符号的特点不同，叙事呈现也会不同，尤其是情节的取舍和视角的切入也会不同。不可否认的是，经典文学作品进行跨媒介的电影改编的确能够借助导演和作品的号召力促使受众重新去阅读文学原作，也促成了文学作品价值再生。

（文华学院）