自然之形 精圆神聚——浅述紫砂作品“抱阳壶”的制作*

崔洪春

(崔洪春紫砂工作室 江苏 宜兴 214200)

1 紫砂壶的简介

紫砂壶光货，展现的是一种紫砂本质的简洁质朴美，正因为简洁所以纤毫毕现，任何一点的瑕疵都会在简洁质朴的形态中被无限放大，紫玉金砂的由来便源于紫砂壶光货的这种特质。只有在制作工艺上登峰造极，将细节完善到细腻的程度，才能让紫砂呈现出玉质的肌理效果。正是这种纯粹，支撑起了紫砂本源的核心魅力，正如玉石一样，让人百看不厌，百玩不辍。紫砂在发展的过程中，逐渐总结出了能最大化发挥这种材质感的工艺方法，那就是遵循自然形态的规律，以产生视觉美为前提的形体设计和制作。紫砂作品“抱阳壶”就是这样一件以简洁的外形，挑战这种自然之形，精圆神聚的艺术效果。

在紫砂壶业内，一把紫砂壶制作的好不好，除了要看形，还要看神，很多人无法理解，也讲不清楚这个“神”到底是什么意思。笔者认为，紫砂壶的“神”就是看这把壶是否隐藏着一种使人回味的力量，这就好比一块普通的玉石，虽然造型简单，甚至是天然形成的，但凭借本身的质感就能让人想爱不释手、反复把玩。紫砂壶也是如此，紫砂壶虽然平常是用来喝茶的，但制作精美的紫砂壶同样会让人忍不住捧在手里反复把玩，这就是紫砂壶艺术的魅力，也是"神"之所在。

2 “抱阳壶”的工艺简介

作品“抱阳壶”的造型非常的凝实流畅，其壶面上下呈一条向下滑动的曲线，壶身四面浑角，没有明显的转折痕迹，壶底和壶口部位呈四方造型，从整体上看这是一把四方壶。在紫砂壶造型的设计制作中方器并非是单纯的制作成正方、长方那么简单，需要在设计之初确立一个基本的空间结构，因为在紫砂方器中常常会运用到大量的曲线，这些曲线和直线组合才能构成最后的整体形态。这把壶的壶身线条就是这样，壶流、壶把、壶身、壶钮都以圆润的曲线为主，只在壶口、壶底部分使用直线，且壶盖采用的是截盖设计，壶底处于壶腹的阴影之中，所以这些直线实际都是隐藏在整体的结构之中，并没有显露在外，这就大大的加强了曲线的存在感，整体看起来更加的圆润，顺畅。

方的形态天然会产生端庄、方正的感觉，在紫砂壶的形体之中加入方的造型，那就是加入了这种形体气质，无论边角处理的多么圆润，无论线条多么柔和，方形所带来的棱骨天然的就会产生一种强硬感，在作品“抱阳壶”的造型结构上就形成了支撑壶体的骨架，人们常说的茶壶要“骨肉匀亭”中的“骨”就是体现在这一方面。这把壶的曲面就如同在平直的骨架上加上一层皮肉，曲面的走向要让茶壶看起来匀称，所谓匀称就是要使各个部位获得合适的比例。很多传统的经典紫砂壶式样因为被人常年的揣摩、制作、尝试、其所构成的比例就会更加的成熟和清晰，但除这些造型外，一些带有原创性质的紫砂壶光货，由于缺乏前人作品的对照，所以比例就不好掌握，在具体的制作过程中就需要在茶壶结构中设定一个基准，以此来控制茶壶各个部位的大小比例。

在作品"抱阳壶"的结构之中，这个基准就是壶口大小，壶口与壶底部是平行的方形轮廓，两者所对应的大小关系决定了壶身曲面的角度，壶口同时还确定了壶盖的大小，截盖与壶口相同的尺寸，在这个尺寸上设立一个美观并大小合适的壶钮，壶钮的大小则决定了壶流和壶把的大小，三者处于茶壶的中轴线上，连贯和谐，则整件作品亦显示出同样的视觉效果。

图1 抱阳壶

最后，在壶身各个部位的镶接处理上，要采用一致的倒角线，尽可能淡化明暗镶接部分的痕迹，让壶流、壶钮、壶把与茶壶本身结合的更加紧密，这样的局部细节处理也可以使整个壶身、壶盖对转角的处理形成连贯，让整体造型气质统一，形与神也就自然生成了。

3 结语

通观全壶，圆润中显示着规矩，柔韧中带有着力量，将造型塑造的“骨肉匀亭”，其本身的形神就自然产生了。可以说历代的紫砂壶光货中的精品都是这样诞生的，相比过去，当代紫砂壶造型塑造更有活力，充满变化，在这样的创作环境中，崇尚一些自然的流畅，就能够把握住传统紫砂壶制作中总结出来的种种精粹，从而提炼总结，融入到自身作品的创作当中。