“三言”“二拍”中的商人形象分析

摘  要：优秀的现实主义文学作品是社会发展的精神食粮，对于历史走向有着深刻记录，并为社会群体参与实践提供指导。“三言”“二拍”作为著名的现实主义小说，在这方面有突出贡献，值得文艺工作者进行研究。本文对“三言”“二拍”中刻画的商人形象进行阐述，对其蕴含的特殊意义作出剖析，从而为当代社会为人处世的具体思路提供思想借鉴。

关键词：三言;二拍;商人形象;分析

作者简介：崔冽（1978-），女，汉，江苏泰州人，硕士研究生，讲师，研究方向：汉语言文学、礼仪。

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-18-0-02

引言：

“三言”“二拍”是明朝小说家冯梦龙的代表作品，小说深刻揭露了明朝中叶社会的黑暗，在其中刻画了官员、商人和农民等栩栩如生的形象，从世间百态中感受世态炎凉。而商人是小说中极其重要的角色，作为主要人物在小说主要情节都有出现，围绕着其基本的活动轨迹能够串联出明朝资本主义背景下社会生活的图像。在对其进行鉴赏研究的过程中，能够深层次的建构政治与社会行为文化的关系，从而为当代社会提供借鉴。

一、《三言二拍》中的商人形象具体的表现方式

从三言二拍中来看，这是一部合编小说，在三言中更多的是以警示世人的真言开篇，缓缓展开小说内容。而二拍中则直接以小说故事开篇，并没有留下结尾。这种形式主要是为了让读者能够具有想象空间，对小说中构造的具体事件抒发更多感悟。而从这部小说的基本构架来看，总共刻画的形象多达72个，但能够发人深省的就只有10多个[1]。其它角色更像是衬托这些角色所出现的，所以小说中有了多余的篇幅去描写细节，不再集中于一般的行为和语言动作，而是由一些小角色引发串联的活动，这些活动促使主要角色随之变化。商人在里面登场多是借基本事件引出的，没有直接从商人的视野将他们的人生经历刻画出来，而是在小说刚刚出场时，这一称之为商人的角色已经是商人，而且正在赶往商途的路上。这也反映了这部小说简短扼要的特点，减少了许多离奇的情节，多增加了商人的心理活动和面对情节深入后行为轨迹的描写，具有一定的真实感。这些商人的刻画几乎都是从他个人的活动轨迹印证的，并没有通过他人之口进行补充，也没有以不确定的意象烘托。例如客房遇到店小二会多赏几枚银两，海上遇到风暴想的是货物如何运达，被杀手劫财面露恐慌等，始终围绕着商人与其他人接触的活动中描绘商人，并没有商人单独场景的刻画。似乎商人并不是主要人物，但实际上，他们的活动将一张明朝社会的关系网紧密串联起来。

二、《三言二拍》中商人活动的具体体现内容

（一）经商之险

从里面刻画的商人活动来看，明朝商人经历了跌宕起伏的人生历程，虽然更像是小说情节故意夸张渲染而成的。但是我们通过对里面情节的推敲就可以发现，这些场景极尽真实感。主要由于商人在活动中说的语言、遇见的场景和其它事物与明朝的生活水平息息相关，并且紧密相连，并没有夸大其词[2]。例如，三言二拍中的王生就经历了被人截货的事件，而这一事件的主要参与者是王生和海盗，这群海盗不知从哪里登陆，但是在小说里面刻画出了那群海盗的语言，他们清一色的操着岭南口音，而岭南就是现今的广东等地，与历史上汪直等人盘踞的海岸能够得到证实。王生在面对截货时极为淡定，并没有普通意义上的慌张，而且关键的是王生在面对海盗时能够流利的说出行话，而这一幕是王生出场就具备的。这代表王生早已经历过无数次这样的风浪，从这里看出商人在明朝是极其危险的，他们为了扩大贸易，就必须走海路，但是容易有生命危险。而除了海上的危險之外，在三言二拍中还有一些商人在陆路上进行货物售卖，也会因为遇到强盗和打劫的尸骨无存，其中最为深刻的是有一名商人李进，他在送货去千里之外的县城后因为交通不发达，呆了将近半年，他的妻子勾搭上了下人，而他却浑然不知，回来后身死人手。从三言二拍中对商人的描写来看，商人更像是正面人物，并没有对其人品更多的描写，但是与之相勾连的人物不是贪婪好色就是狡诈成狂，里面的商人也鲜少有好下场的，这反映了作者对商人际遇的同情。

（二）身陷囹圄

如果说商人自身所带有的钱财能让贪婪的人觊觎，这是相对正常的事，但是在小说中，商人甚至会被无缘无故的关进大牢。而这一细节也在小说中通过小故事形式叙述，商人出场就是在开展商业活动的路上，并没有多余的刻画其它情节，很快商人就遇上了一场牢狱之灾，这样将商人的形象刻画集中在与别人的活动中，更加真实[3]。基本能够发现在小说中的商人在旅途中没有危险的情节极少，当商人没有危险的时候就是他独自做与商业活动无关之事的时候，当他陷入商业活动，就必定有人物出来，这时候商人的语言动作等描写才渐渐多了起来，很快他们就被杀死或者诬陷下狱。这代表商人的存在就是悲惨的，在小说中历经磨难，给人们较为深刻的就是当他们面对官差迫害时，无力回天。东厂官差的严刑逼供与血迹斑斑让商人的悲惨刻画得淋漓尽致。

三、《三言二拍》中的商人形象

在我们传统认知层面上，似乎认为商人就是狡诈的，无商不奸的意识充斥着社会环境。即便是现代社会都这样认为，何况当时的封建社会，百姓都较为愚昧。因此，受众于此，很多小说家也很少将商人作为主角叙述，大多数是映衬士子风流、才子佳人的反派，而且商人给人的印象都是大腹便便、肥头大耳的，这与他们相比于其它阶层更为富态的原因有关。除了春秋时期吕不韦还算正面，后面的商人都沦为了偷奸耍滑的小人[4]。一方面由于文学作品的大肆渲染，另一方面是政治的刻意打压，很多商人只能亦步亦趋，无法参加科考，商人子弟也无法受到庇护。所以，商人的地位是很低贱的，相当于底层人物，但是他们外表又光鲜亮丽，显得格格不入。在这部小说中以士子和商人的矛盾最为突出，因为古代士农工商，这两者算是阶级对立最为严重的，小说中也用了好几个士子形象去衬托商人，但是不同的是，这部小说中的士子少了风流和正气，多了一些狡诈和阴险，相反，商人则更加大气，而且出口成章。这主要由于商人在明朝中叶的地位有所提高，所以冯梦龙能够将商人的角色拔高。同时，商人金钱越积越厚，也有实力能购买珍贵书籍读书，他们还是渴望能够鲤鱼跃龙门，所以始终以士子模范自居。但是这部小说中的士子却反其道而行之，出现了弃士经商的现象。最为典型的是士子许络，在中了进士十几年后始终没有建树，靠着溜须拍马做官，眼见没有上升的余地，看见商业可图，就毅然决然的辞官不做，跑去做商人。这种反差表现了士子的虚伪，而商人却变成了具有高尚品格的人员。

四、《三言二拍》中的商人的性格

（一）正面性格

首先，《三言二拍》中的商人都有着士人坚持不懈的理想主义精神，比如王生无论遇到多少艰难困苦都不忘初衷，坚持经商，践行了“士不可不弘毅，任重而道远”的精神。其次是君子爱财取之有道，在小说中我们看到许多豪爽仗义的商人形象，比如张乘运、程元玉、秦重等，他们不为小利所动，坚持儒家的义利关系，始终坚守道德底线[5]。第三，自立自强，比如发奋要衣锦还乡的汪革依靠勤劳致富，终于实现自立的愿望，忠诚的老奴阿寄用主人的十几两银子做本钱，为主人赚了无数的家业。第四，品貌特征，士商文化素养普遍较高，不是仪表堂堂就是衣冠楚楚，行事上有士人之风，比如文若虚常在扇面上仿作字画，孙富为了吸引杜十娘附庸风雅。作者给予士商如此高的地位和形象反映了对八股取士牢笼人才的反感，但是也反映了对读书入仕的追求。而商人执着的追求功名，除了本身对于当时社会准则的瞻仰，也有身为商人自身不服输的气节在里头，深刻的传达了一种百折不挠的精神。因此，商人的正面性格更多的是采取主要对话和行为塑造的，没有暗喻，更表现出作者对商人这种行为的大加赞赏。

（二）反面性格

《三言二拍》中也有大量的反面商人形象，比如好色的商人，有看到女子落井见色起意的赵申，有伤人性命的私商徐能，有纵欲过度的盐商王禄[6]。《三言二拍》对商人的吝啬也多有刻画，金员外吝啬到把钱拴在肋条骨上，因为一点米的布施就下毒，最终报应循环害的自己家破人亡。张员外看见管家给穷人银两，暴怒无比，不但抢钱，而且暴打管家。郭七郎家资巨富，但是跟人做生意还是缺斤少两。吕玉的弟弟为了一点钱想尽一切办法卖嫂子，最后反而把妻子卖了。小说中还有很多商人为了一点银两就谋财害命，有富翁化银求道被骗，还有商人谋杀合伙人。这多少反映了明代商人所处的艰险环境，比起士商的高尚品格，这些商人的描写似乎更符合明代的社会现实。

五、结语

综上所述，通过对三言二拍小说进行解析，能够发现商人形象在小说中极为突出，也代表着作者讽喻封建社会的价值导向。作者特地以底层商人作为研究对象，刻画了浮世绘，引领读者体会人情冷暖，最主要的目的是推翻传统的对商人的看法，能够以发展的眼光看问题，多角度剖析商人的形象。商人的地位在今天得到了很大提升，但相应而来的是其它阶层地位的下降，我们在新时期理应具备现代化精神，传递和谐友好的精神，进而使民主繁荣的新时代进入科学化水平阶段。

参考文献：

[1]王培红.《三言》《二拍》商人形象之比较[J].许昌师專学报，2002（03）：66-68.

[2]许军.“三言二拍”商人故事的原创状态显示明末商业发展不比前代突出[J].中国典籍与文化，2011（04）：40-48.

[3]徐文翔. 明代白话小说中的民歌——以《金瓶梅词话》和“三言二拍”为例[J].明清小说研究，2017（01）：80-93.

[4]苗菁.“三言二拍”中的明代故事与京杭大运河[J].明清小说研究，2018（01）：106-114.

[5]郎娟娟.从“三言二拍”看明代市民文学的特色[J].绵阳师范学院学报，2018，37（12）：99-103.

[6]黎荔.论“三言二拍”中的女性主义意识[J].绵阳师范学院学报，2019，38（12）：96-99+116.