试论陕北民歌的演唱特点与演唱技巧

朱永昌

摘 要：陕北民歌广泛流传于陕北一带，与当地劳动人民的生产生活有着密切的联系，具有鲜明地域色彩，在长时间的发展与演变中，逐渐形成陕北民歌所独有的演唱技巧，从而淋漓尽致地展现了陕北地区独有的民族风情及地域风光。本文在分析陕北民歌演唱特点及演唱技巧的基础之上，进一步探讨如何在演唱实践当中灵活地运用演唱技巧，从而更好地展现陕北民歌的特色。

关键词：陕北民歌;演唱特点;演唱技巧

作为地方性歌种，陕北民歌在长期的发展与演变中，不仅演唱方法日益丰富，演唱体系也逐渐趋于完善。相比于其他民歌，陕北民歌最大的特点在于音域宽广、旋律变化大，所以，演唱陕北民歌不仅需要运用润腔技巧，混合真假嗓，同时还要注意发音、咬字、快慢等。

一、陕北民歌演唱特点分析

（一）平腔的演唱特点

平腔也即直音。由于长年生活在黄土高原上，陕北人养成了豪迈爽朗的性格特点，从而决定了陕北民歌音乐高亢嘹亮，大起大落的特征，在演唱长音时通常以平腔为主。平腔唱法最大的特点在于发声响亮，余韵悠长，情感饱满，所塑造的音乐形象十分鲜明。而在处理直音时，一般采用渐强的方式，例如需要招呼对面山坡上的人时，一般都会放声高歌：“哎～～～，回～来～～～！”。此外，不同的作品，根据情感表达的需求，还可以处理成喇叭腔、收口腔等。除此之外，陕北民歌的平腔运用还有一大特点，就是十分注重力度、音色以及呼吸等方面的处理，比如在表现忧思怨愤时，也可以采用平腔，通过歌曲来唱出人物内心的话语，总之，平腔是陕北民歌最为典型的一种唱法，其演唱特点是发声响亮，气息绵长，能够充分地表现陕北人粗犷豪放的性格特点，在人物情感表达上也有着独到之处。

（二）断腔的演唱特点

断腔也是陕北民歌一种重要的演唱技巧，也称为顿腔及顿音。断腔最大的特点是发音短促、有力，每一个音符都真切实在，咬字清晰。比如陕北民歌《打秋千》，断腔的重心放在字头上，断得利索而轻巧，充分表现人物活泼俏皮的形象。总而言之，断腔唱法的特点在于声音要具有弹性，要短促有力，巧而实，尤其是在演唱具有装饰性的乐句时，一定要演唱得生动自然，尽可能贴近平时的生活。

（三）滑音的演唱特点

滑音是一种特殊的演唱方法。滑音的表现方式十分丰富，具体又可分为上滑音、大滑音、小滑音等。以歌曲《赶牲灵》为例，在演唱“头”字和“三”字时，都需要采用滑音。再比如歌曲《有吃有穿》，在演唱“纺”、“转”二字时，主要采用上滑音，演唱“吱呀吱”时，用抛腔，演唱“响”字时，则是采用下滑音，整首歌曲中几乎每一个音符都需要采用滑音，滑音演唱还有一个突出的特点，就是注重与方言的结合，重点在于唱出民歌本身独有的韵味，才能淋漓尽致地表现歌曲的情感，体现歌曲特有的风格。除此之外，滑音还十分讲求气息的运用，要求气息尽量保持弹性，发声尽量自然圆滑。

二、陕北民歌演唱技巧分析

（一）平腔的演唱技巧

演唱者在采用平腔唱法时，应当将真嗓音作为主导，在实际运用时需要结合演唱需求，将真嗓与假嗓相互结合。大部分陕北民歌在演唱时都需要运用平腔，根据具体的实践，平腔唱法大体上又可分为下述三类，每一种所对应的演唱技巧也存在一定的差别：

1、全部真嗓音演唱。根据歌曲的节奏，所采用的演唱技巧也不同，如果歌曲节奏不快，旋律的起伏较小，比如《揽工歌》，演唱时要注意體现忧伤的氛围，如果歌曲节奏较快，音域相对也较为狭窄，比如歌曲《天心顺》，演唱时要注意力度及直畅性。

2、真假唱结合。如果歌曲自身的旋律变化较为丰富，演唱时则需要将真嗓与假嗓相互结合，由于音程跳动幅度较大，真嗓已经无法满足需求，就需要采用假声，来满足歌曲演唱的需求。例如陕北一带广泛流传的信天游，在演唱时普遍采用真假唱相结合的方式。比如歌曲《船夫曲》，为了体现船夫粗犷悲壮的特征，真声与假音之间的过度要尽量合理自然，才能体现船夫内心的情感。在演唱时还需要控制好发音、气息及呼吸，结合演唱的实际需求，对假声的比例进行合理的调控。

3、假唱为主。演唱时以假唱为主，主要是在长音后加入装饰音，以歌曲《我心上就绾你一个人》为例，在演唱第一句句末的“头”字时，需要运用甩腔的演唱技巧。在“石”字演唱完成之后，迅速提气，把音送到头腔并且快速地甩出去，从而充分地体现恋人之间眷恋不舍的情感，展现陕北民歌独有的艺术特色。

（二）断腔的演唱技巧

根据演唱的实际需求，又可以将断腔的技巧分为两类，一类是“一字数断”，另一类是“一腔数断”。在“耍丝弦”当中，还有一种独特的断腔技巧，也即“一字多断”。运用断腔演唱时，需要清晰地唱出每一个音，每一个字。在实际的演唱当中，断腔唱法的技巧运用注重短、顿、巧，如此才能充分展现歌曲特色。而在衬句及托腔当中，断腔可以充分发挥修饰作用，演唱时要注意把衬字与情绪相结合，使歌曲演唱更为生动质朴，形象贴切地反映生活内容。

（三）滑音的演唱技巧

滑音在陕北民歌中也占据着重要的地位，陕北地区人们说话的语调较为特殊，经过长时间的演变后，逐渐形成滑音，在实际的演唱当中，滑音又可进一步分为大滑音与小滑音。

1、大滑音。大滑音的唱法比较夸张，以歌曲《说下个日子让你走》为例，在演唱歌词“一把扯住哥哥的马”时，运用下滑音进行演唱，从而体现人物想留下哥哥的迫切心情，而在演唱歌词“说下个日子让你走”时，也需要运用下滑音技巧，来表现心中的眷恋与不舍。

2、小滑音。小滑音是一种具有特殊风格的演唱技巧，演唱的形式主要体现为下行滑音。比如陕北民歌《知心话儿捎来的》，在演唱歌词中的“咿”字时，采用下滑音，虽然并没有实际的内容，但是通过小滑音技巧的运用，能够更好地表现情人见面时喜悦的心情。再比如歌曲《赶牲灵》，在演唱“头”字与“三”字时，采用下滑音技巧，演唱的同时需要注意音色及力度的变化，通过运用下滑音技巧来体现生活的趣味和陕北民歌独有的意韵。

三、陕北民歌演唱技巧的实际运用

（一）平腔技巧在陕北民歌演唱中的运用

演唱者采用平腔进行演唱时，应以真嗓为主导，结合歌曲的需求，恰当地加入真假声的混合。在运用平腔唱法时，必须充分考虑歌曲的风格，可以完全用真嗓进行演唱，也可以采用真假声混合的技巧。当演唱较为平稳的旋律时，演唱者可以采用真嗓。比如在演唱《揽工调》时，就可以采用真嗓，从而充分地体现歌曲的情绪。当演唱起伏较大的旋律时，演唱者如果仍然采用真嗓，就会受到限制。再加上陕北地区的地形较为复杂，多高山深坑，如果想让歌声传得更远，就必须采用假声唱法，演唱者在演唱时，还必须注意真嗓與假声之间的结合，要尽量确保自然流畅，不会出现太过明显的衔接痕迹。发出的声音要尽量凝实，不能给人虚浮的感觉，发音清亮而高亢。尤其是信天游一类的陕北民歌，长音的运用十分常见，演唱者用真假声混合的方法进行演唱，可以使歌声始终保持饱满圆润，结实明亮。从演唱者的角度而言，如果想将自己的唱法和歌曲本身的风格相互融合，就必须要处理好咬字、吐字以及气息，要结合演唱的需求，使真声与假声的比例始终保持和谐。

（二）断腔技巧在陕北民歌演唱中的运用

陕北民歌十分注重字头与字尾的处理，处理字头时要咬准，也即“出声”，收尾时要清晰，也即“归韵”。在演唱的过程中，演唱者一般是通过口腔各个部位共同配合，来“出声”和“归韵”的，归韵对陕北民歌的演唱也十分重要。比如陕北民歌《兰花花》，其中“正月里那个说媒”的“正”字，发音会作用于整段旋律，在演唱“正”字时需要采用陕北方言，才能表现“兰花花”的悲伤与凄苦。另外，汉字的声调具体分为四类，具有强烈的韵律感，而这种韵律可以通过演唱者的演唱传达给每一位听众。陕北地区的人们在说话时，通常会对“阴平”与“阳平”作变声处理，使其成为“上声”和“去声”，演唱者在演唱时一定要多加注意。

（三）滑音技巧在陕北民歌演唱中的运用

在运用滑音技巧进行演唱时，首先，下滑音的运用对演唱者要求较高，所以，作为演唱者必须要控制好自己的气息和力度;其次，演唱者必须保证自己的气息始终充足;最后，控制好气息的同时，演唱者还必须具备相应的爆发力。因为在演唱过程当中，民歌需要借助演唱者自身的音色，演唱气息太足很可能导致破音跑调，气息不足则会导致发声器官过度疲劳。所以，作为演唱者，还必须不断加强练习，通过练习提升自己控制气息的能力，才能在演唱时采用不同的演唱技巧，表现歌曲本身的情感内涵。

结  语

作为陕北民歌的演唱者，在演唱实践当中，演唱者只有注入自己全部的情感，充分发挥自身的创造能力，结合演唱的需求合理地运用不同的演唱技巧，才能在演唱的同时融入自己的个性色彩，成功地完成二度创作，在传承和发扬陕北民歌精髓的同时，使陕北民歌在新的时代背景下绽放出更加夺目的光彩。

参考文献

[1] 陈蓉.陕北地区民歌艺术特点[J].牡丹，2018，（11）.

[2] 王新惠.徐艺菲.简述陕北民歌艺术特色与演唱技巧[J].明日风尚，2018，（20）.