潍坊嵌银工艺及其在现代首饰中的运用

刘 菲 山东工艺美术学院

1 历史源流

古时潍坊称“潍县”，商业氛围浓厚，民间手工业发达。刺绣、泥塑、风筝、核桃雕刻、仿制古铜、木版年画、红木嵌银（如图1所示）等工艺品行销远近，蜚声遐迩。作为潍坊传统工艺美术品之一，红木嵌银工艺品具有很高的文化价值、使用价值和收藏价值。

图1 红木嵌银工艺品

据悉，嵌银工艺始自清代道光年间。当时，有一位名叫姚学乾的铜匠精通金银错（把金银涂画于青铜器）的工艺。在涂画的过程中，他开始尝试将银丝镶嵌在木器上，发现质地均匀的红木是最适合镶嵌银丝的木料，而要在木器上镶嵌复杂的纹样，还需要将图纸样本先裱在器物的表面。因此，姚学乾与拓裱艺人田熔睿合作，将画好纹样的皮宣裱在器物表面，刻槽后再进行镶嵌。他们发现镶嵌出的银丝线条流畅、造型优美。技艺高超的田熔睿甚至可以将厚重的宣纸分层揭开，将纸张对镶嵌的影响降到最低。后来，姚学乾将红木嵌银工艺传给了田熔睿的两个儿子，他们在潍县东门里大街开设了第一家红木嵌银商铺“扣雅斋”，而后逐步发展壮大，世代传承。

2 嵌银工艺特点分析

传统的红木嵌银工艺流程主要包括木器成型、裱图样、嵌银丝和表面处理（磨光、髹漆、推光、剥丝、上蜡）这四道工序。

木器成型就是将所要嵌的红木制作成需要的样子，比如家具、文房用具等。木器完工后，将画有纹样的棉纸贴在木器表面，待棉纸干后依照纹样刻槽。刻完槽后，将预定型（市售圆形横截面的银丝不符合嵌银工艺要求，必须把银丝轻微压扁）的银丝压嵌入槽内，直至纹样的浅槽内都嵌入银丝。银丝嵌完后，用工具轻轻敲实，直至银丝的嵌面平整。最后，对木器进行表面处理，使木器表面自然平滑，银丝与木器表面达到严丝合缝的程度。其中，嵌银丝是这项技艺中最为关键也最不易掌握的步骤，很多嵌银技师都要经过多年的学徒生涯才能具备独立制作的能力。在开始嵌银前，每一位学徒还要准备好限定规格的工具（如图2所示），尽量减少在嵌银过程中意外情况的发生，如银丝压实时的变形和翘起等。

图2 嵌银的基本工具和材料（左起依次是嵌银锤、短柄刻刀、银丝和长柄刻刀）

嵌银工具种类繁多，其中最有特色的是嵌银锤。嵌银锤是一种镊子和锤子一体化的工具，其锤身即镊身，镊尖具有优美的弧度，在夹银丝时，镊尖可以很好地贴伏在木器表面，从而更容易将银丝续进槽中而不使银丝变形。此外，嵌银过程中往往还需要使用刻刀，刻刀的刀身采用具有一定硬度和弹性的工具钢制作而成，使刻刀在切割木头的时候既可以保持锋利，又不至于太脆而使刀口在使用过程中迸裂。

刻刀按造型分类，可分为长柄刻刀和短柄刻刀两种。长柄刻刀，顾名思义就是一种具有细长刀柄的刻刀。这种刻刀适合抓握，其刀头为平口，使用这种刻刀进行割槽时，右手无名指抵在刻刀后，刀口抵在母范预刻凹槽中，刀的一角先斜切入木头，然后用手腕的力量将刀柄前推，竖直地切入木头中，然后刀柄向后翘起，将刀刃斜着抬起并向前挪动一点，周而复始地重复上述动作。短柄刻刀，顾名思义就是一种具有较短刀柄的刻刀，刀口形状包含圆弧、直角、钝角、圆点和长短不一的直线等，用锤子轻轻敲击短柄刻刀就可以迅速在母范上切割出与刀刃形状相一致的木槽。

长柄刻刀的刀刃较短，转弯更加灵活，在切割曲线木槽时更具优势。例如，在制作以人物纹、动物纹、海水江崖纹等纹样作品时，嵌银技师们都倾向于使用长柄刻刀。有些作品需要镶嵌很长的直线银丝，长刀的刀刃较短，切割比较缓慢，而且在用力不匀时容易影响线条的顺直程度。而短柄刻刀的刀刃较长，更容易将线条切割平直。值得注意的是，由于短柄刻刀在敲击过程中稍有抖动，就会导致槽口过大、过深或木头崩坏等问题，无法顺利镶嵌银丝，因此短柄刻刀更适合技艺精湛的工匠使用。

除了适用的纹样图案不同，使用长柄刻刀和短柄刻刀切割而成的槽底结构也略有不同（如图3、图4所示）。用长柄刻刀切割的木槽底端会形成锯齿状的结构，而用短柄刻刀切割的木槽底端则较为平整。

图3 长柄刻刀切口及其俯视示意图

图4 短柄刻刀切口及其俯视示意图

由于木材具有抵抗外力作用和抵抗变形的能力，当木材受载荷作用时，木槽的两壁会向内轻微地挤压。红木嵌银正是利用银丝与木槽两壁相互挤压的作用力，达到镶嵌的目的。一般情况下，银丝宽度略大于木槽宽度，只有这样，嵌入的银丝才能与木器紧密结合。但是，由于银丝比较柔软，又具有一定的延展性，续入银丝后，需要控制敲击的力度，并且要求锤面、银丝和母范表面保持互相平行。

在压实银线的过程中，如果银线发生扩展变形，导致无法顺利向下压入槽中，这时往往要使用锋利的刻刀将银丝斩断，接续新的银丝进行镶嵌。有经验的嵌银技师对力度、角度的把握十分精准，即使接续新的银丝也可以保证成品的美观度。

除了要注意镶嵌过程中的细节以外，木材本身的性质也是决定成品美观度的关键要素之一。根据木材加工的特性将木材分为硬木和软木。用软木雕刻的木槽缺乏弹性，导致银丝很难镶嵌密实，比如松木、桦木等木材都无法制作精致的嵌银作品。某些硬质木材，如乌木，虽然质地优美，但由于雕刻的木槽同样缺乏弹性，所以也不是制作嵌银作品的理想材料。此外，某些木材，比如鸡翅木的木纹过于粗糙，会使木槽中各处受力不均匀，影响嵌银线条的流畅性。因此，木纹细腻、硬度适中、富有弹性的木材是制作嵌银作品最为理想的原料。潍坊地区的嵌银工匠经过多年摸索，发现红木豆科中紫檀属的紫檀木类和花梨木类，以及黄檀属的香枝木类特别适合嵌银加工。其中，檀香紫檀、降香黄檀、越南黄花梨和酸枝木最为常用。

3 嵌银工艺在现代首饰上的应用研究

嵌银工艺适合使用相对易于细化、软化的金属（银丝）进行镶嵌，利用这一工艺形式制作的手工艺品整体展现出细腻、柔美、精致的独特魅力。由于嵌银作品在使用过程中可能遇到木器干裂、磕碰等情况而松动，因此这一工艺在首饰中的应用并不常见，往往需要对工艺进行改良，使其在小件物品中更耐用，同时更具有现代美感。例如，制作者利用特殊的工具将木槽挖成上窄下宽的造型（如图5所示），然后把比槽深略厚的金属丝（金属片）轻轻敲入槽内，使金属发生轻微变形，与木槽边缘紧密结合。这种制作方法可以在木器表面镶嵌更大面积的金属，并且可以使用更加坚硬（弹性较差）的木材进行制作，将因使用不当造成银丝剥落的可能性降到最低。又如，某些作品嵌银体量较为庞大，且银丝需要贯穿作品的整个结构，制作者尝试引入榫卯工艺，或者在局部使用螺丝、铆钉进行固定。

图5 梯形槽

上述两种改良工艺无疑为嵌银作品带来更多的想象空间。例如，以传统民族乐器琵琶作为设计主题的首饰作品（如图6所示），就是一组将传统红木嵌银工艺（琴身上形式各异的细银线）和改良镶嵌方法（琴身上的短横线和横竖矩形都采用了梯形槽方式进行镶嵌，琴把由纯银浇铸而成，使用榫卯工艺与木质琴体、琴头相连接）相结合的典型作品。作品以琵琶和月琴作为基本造型，将红木和白银两种材料进行大面积的分割，形成大胆而强烈的红白搭配效果。细部线条不多，包括现代设计中常见的直线、圆点，也有传统的云纹、水波纹等，寥寥几笔就将不同乐器的神韵表达出来。

图6 现代红木嵌银首饰

作品大量使用较为牢固的梯形槽镶嵌和榫卯手法，在增加耐久度的同时，使作品所呈现的形式语言更加丰富。深浅色块的对比既整体又现代，其中穿插的细线画龙点睛，韵味悠长。总体看来，作品不仅呈现出强烈的现代主义设计风格，还不乏精妙的古典情趣。在每一件作品中，我们似乎都可以听见或悠扬、或哀怨、或铿锵、或激荡的琵琶乐曲。

4 结语

传统手工技艺根植于传统文化和生产方式，经过手工艺人长时间的经验积累，逐渐在制造工艺、材料选择等方面趋于成熟，而且工艺形式通常会在相当长的一段时期内保持稳定。随着时代的发展，传统手工技艺所制作的器物及其审美表达与现代审美趣味渐行渐远，但传统工艺所蕴含着的集体记忆和文化情感并未消失。

近年来，传统文化和手工技艺得到越来越多的挖掘和整理。以潍坊嵌银工艺为例，历经近两百年的发展，嵌银工艺经历了从传统走向现代的过程，设计风格愈加丰富，工艺的应用场景也有了较大拓展。传统嵌银工艺工序繁复，用料考究，将手工艺人的艺术审美呈现于作品之中，展现出手工艺人对美的理解。而当传统嵌银工艺结合现代首饰制作技术时，通过榫卯结构使嵌银图案在较小的物件中也能够得以表达，使现代首饰的美感得以强化，体现出现代设计对传统工艺的继承、运用和变革。