红瑶女性服饰色彩图案在工笔人物画中的应用

摘要：广西少数民族众多，红瑶是瑶族的一个支系，其中红瑶女性服饰的色彩与图案展现了红瑶民族文化的很大一部分，以工笔人物画的形式去表现记录红瑶民族的文化，本文主要简述了红瑶女性服饰色彩图案的特征以及探索红瑶服饰色彩图案与工笔人物画结合的合理性。用中国传统的绘画方式记录中国少数民族传统服饰和文化。

关键词：红瑶、服饰、工笔人物画

广西壮族自治区居住着壮、瑶、苗、侗、回、京、彝、水、仫佬、毛南、仡佬11个少数民族，他们分布在广西壮族自治区全区各地。很多美术创作者前赴后继、一次又一次的来到这片土地，感受和取材少数民族文化及其精神作为创作源泉。各民族生活习惯、理想追求各异，形成了多元且齐放的民族风情。每个民族拥有自己的服饰和文化，每个民族服饰的色彩与图案各有特点，大多色彩鲜亮，图案丰富，具有极强的装饰性和表现力。

一、红瑶女性服饰特征

瑶族是一个古老的民族，在广西分布甚广，其支系众多。红瑶作为其支系的一部分主要居住在桂林龙胜各族自治县，居住环境主要为山区。因身穿红色衣服的而得名红瑶，其女性服饰以红色为主，白色、黑色、绿色等为辅，色彩不多但十分靓丽，花纹以几何图案和袖子环形为主，在衣服上较为繁密。下装主要是黑、白、红相间的百褶裙，裙子下部点缀有绿色块面，花纹不多。红瑶女子喜织绣，针绣技术是辈辈教授流传下来的，至今仍保留着通过传统的织布机和手工刺绣相结合制作民族服饰，其工艺传统繁琐且讲究，制作工期较长。

红瑶女性日常装束为蓄发盘头戴头巾，耳朵和手配有银饰，服饰为上衣下裳，上衣分为织衣和花衣（也称作绣衣）。下裳则通常为花裙。

蓄发盘头戴头巾是因为红瑶女子从小有蓄留头发的习俗，并有特殊的养护秘方养护头发，而且红瑶女子表现自己婚否是通过其发饰的不同，红瑶未婚女子通常将头发盘于头顶，头巾完全包住其头发。红瑶已结婚未生小孩妇女通常将头发盘于头顶一圈，头巾包住头顶盘的头发，也可不戴头巾。结婚已生小孩的妇女，将头发盘于头顶一圈，且在额头处盘一发髻，头巾包住头顶盘的头发露出额头处的发髻，也可不戴头巾。多数女性会在额头发髻后面插入一木梳，方便随时打理秀长的头发，亦可作为装饰。

红瑶女性银饰主要有耳戴圆银耳环。手戴银手镯，手镯中部一圈有规则突起的花纹装饰。中指戴银戒指，戒指上掛有铃铛作为装饰。

上身穿红色宽袖右襟压左襟织衣，花纹主要为白色的方形和白色黑色的条纹均匀分布在上衣中。着这种装束多为未婚的女子，其服装红色鲜亮，也有部分已结婚或已有小孩的妇女着这种装束。花衣（也称作绣衣）为红色宽袖右襟压左襟，前胸至后背处有一马甲形的图案，图案里分布着几何形状的花纹，两袖为红色，分布着白色、黑色环状花纹。腹部和背下部为黑色。着这种装束多为已婚或已有小孩妇女，其服装的红色偏暗红。下装最常见的为花裙，腰间束白色较宽布条，再在白色布条上绑红色织绣腰带，腰带结系于背面，腰带两头有红、白、黑、橙相间的流苏穗作为装饰。腰间围黑色围裙，围裙上绣有类似牡丹花、山茶花的刺绣。下身穿宽松齐膝的百褶裙，色彩以黑、白、红、绿为主，花裙分为上段为黑色，中段为白底上有黑色花纹，下段为红绿相间。小腿有黑色绑腿，膝盖下方绑腿上缠有白色布条。脚穿红色或黑色布鞋。

二、红瑶女性服饰色彩图案在工笔人物画中应用的合理性

红瑶女性服饰特点鲜明，服饰色彩不多但十分丰富和谐，整体以红色为主，黑色和白色为辅，点缀以绿色。服饰色彩明快亮丽不艳俗，整体统一和谐有对比，让我们感受了红瑶人民的热情和对美好生活追求的愿望。红瑶女性服饰图案繁多且精美，多由几何形构成，这些几何形都是表现自然中的事物，如：高山、流水、树林中的虫鱼鸟兽、花草。展现的是红瑶人民对自然与生活的热爱，与自然和谐相处的追求。

红瑶女性服饰色彩整体统一在红色里，织衣的红色偏玫红色，色彩的明度纯度适中，整体和谐统一;花衣（绣衣）的红色偏深红、暗红色，色彩明度纯度较低，整体沉稳厚重雅致。花裙上有绿色相配，纯度明度适中，给整个服饰增添了对比色，增加了精气神，其块面小，在服饰中不会显得太耀眼。红瑶女性服饰的色彩完全符合现代工笔画审美中要求色彩和谐统一、明快雅致且丰富。

红瑶女性服饰图案在服饰中整体为上繁下简，有一定的疏密关系。红瑶女性服饰图案的排列在以线造型、以线为骨的工笔人物画中形成了自然的节奏感，让画面变得丰富精彩。

红瑶女性服饰图案的装饰性和节奏感极强，表现力十足，用工笔人物画的形式进行表现会让画面具有力量感。以工笔人物画细腻唯美的效果展示红瑶女性服饰色彩与图案的精美绝伦。工笔人物画画面很大的特点是平面性，红瑶女性服饰中丰富的花纹装饰性正好与工笔人物画的平面性相融合。

红瑶女性服饰色彩图案在工笔人物画中的应用即是对工笔人物画题材的一个补充丰富，也是对红瑶民族文化的一个记录和传播，这是一个两全其美的选择。红瑶女性服饰的色彩与图案是红瑶民族历史文化的记录与积淀，展现的是瑶族人民一辈辈的生活愿望与精神追求。

如今通讯发达，文化交流便利、迅速，生活节奏快，人们心态浮躁，通过工笔人物的形式展现少数民族简单、纯粹、有理想，积极的生活态度，能很好的让大家静下来，慢下来去思考。这样的少数民族题材通过画家用工笔人物画细腻，唯美的形式表现，这要求画者静下来潜心创作，深入思考，表现少数民族人物的精气神。从观者的角度来看，也给身处城市迷茫的自己，带来一缕清风，让自己回归初心。

三、结语

美术家的创作冲动往往是一瞬间的真情实感的触动，具有独特的灵性。而这种触动需要真切的感受和深厚的情感来激发。少数民族以其纯粹、质朴、善良、勤劳的形象感染着无数人，很多艺术家依靠表现少数民族题材作为突破口，从而取得自己在艺术道路上的成就。把自己对采风及现场感受的情感融入自己的绘画中，从民族服饰色彩图案，人物形象精神面貌上去表现民族文化内涵。这是作为新时代美术家们的创作原则与创作责任。我们中国画学习者要用中国传统的绘画方式向世人更多的展现我们民族文化的丰富多彩，发扬民族文化的优良传统，展示中华民族的伟大成功。

作者简介：张宇（1995.5-），男，汉族，四川绵竹人，广西艺术学院中国画学院/漓江画派学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：中国画人物研究。

（作者单位：广西艺术学院）