汉代《张迁碑》书法风格浅析
2020-07-04陈凤琪殷占荣李丹
陈凤琪 殷占荣 李丹
【摘 要】《张迁碑》作为东汉晚期的成熟隶书，上承秦汉篆法，下开魏晋书风，在书法的发展过程中起到了承前启后的作用，在隶书里也有着重要的地位。《张迁碑》中线条坚实沉稳，结体古拙生动，章法生动活泼，是汉隶中的精品。
【关键词】《张迁碑》;《西狭颂》;风格
中图分类号：J292 文献标志码：A 文章編号：1007-0125（2020）19-0209-01
一、《张迁碑》简介
《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，又称《张迁表颂》。此碑刻立于东汉中平三年（公元186年），出土于明代山东东平县，最早著录见于明代都穆《金薤琳琅》，现在收藏于山东泰山岱庙的碑廊。此碑是为纪念张迁之功德所立，铭文主要为宣扬张迁及其祖先的功绩，并且涉及部分有关黄巾起义军的情节，具有很高的历史研究价值。目前我们所见到的《张迁碑》拓本，大多数都是翻刻的，字迹虽然清晰，却与原拓大相径庭。
二、《张迁碑》的书法艺术特点
（一）线条坚实沉稳
康有为在《广艺舟双楫》中说：“书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于方圆。”《张迁碑》以方笔为主，逆锋用笔坚实，方圆兼备，此碑既有篆书的圆转，又有隶书的方折，其中方折的意味浓厚。全碑用笔一边波磔分明，一边四方完整，看似完全不讲笔法，但正如此，也增加了此碑的趣味。通常隶字都是横细竖粗，撇轻捺重，而在《张迁碑》中笔画没有清晰的粗细分明，此中变化不强，随性意味强。主笔切锋宽厚，中锋铺毫行笔，但粗而不笨，自然雄厚。
（二）结体古拙生动
东汉时期的隶书字形结体已大多数趋于扁平，字形也日益简化，碑文端庄平正。而《张迁碑》的风格处于中间，结体变化丰富，稳中求变，或正或欹，大小分明。首先，《张迁碑》结体以横向取势，结字严密，大多数为方形或者扁方形，竖画缩短，伸展横画以及撇捺等笔画，从而使整体形成方形的结构。其次，《张迁碑》结构内松外紧，中收外放，字内笔画处理随性自然，率意而为。《张迁碑》的字内空间处理丰富多彩，字形不拘一格。最后，《张迁碑》结体变化多端，笔画穿插多见，稳中寓险，险象环生，既有动态美也不失平稳，通过笔画和字体的相互呼应保持了平衡。
（三）章法生动活泼
汉代的隶书碑刻大都排列整齐，字形大小一致，给人一种中规中矩的感觉。但纵观《张迁碑》全碑，与其他碑刻相似，字距大于行距，字距行距较小，没有夸张的笔画，纵列整齐划一。但细看，《张迁碑》章法通篇取茂密之势，字与字之间参差错落，字间与行间无严格的固定距离，似有界格但又不受界格的限制，疏密得当，这使得《张迁碑》较与其他碑刻多了些自然灵动之趣，这是《张迁碑》受到简牍的影响所致。
三、《张迁碑》与《西狭颂》的美学对比
从用笔来说，汉碑中用笔多为方笔和圆笔。《张迁碑》以方笔为主，而《西狭颂》则是以圆笔为主。《张迁碑》用笔以方笔为主，加以圆笔辅助，行笔遒劲生涩，收笔干脆，撇画和捺画圆劲，点画变化不大，转折处比方笔干脆果断，此碑用笔方中带圆，“蚕头燕尾”的感觉不明显，这种用笔使得平直的笔画变得稚拙且生动。《西狭颂》的用笔则是以圆笔为主，但是方圆兼备，转笔与折笔用方折的时候内圆外方，骨力外露;用圆笔的时候则圆润遒劲。此碑的行笔过程中提按丰富，整体圆润柔和。虽然两者用笔不同，但在创作中的可塑性都很强。
从结体方面看，《张迁碑》结体因字造型，变化多端，多取横势，纵向缩短，结字多呈方形或者扁方形，但也有少数字结体偏长，此碑中字的内部空间比起外部空间更加灵活多变，穿插避让自然，稳中寓险，有一种动态的美感。《西狭颂》中结字篆书意蕴浓厚，并不完全取横势，结字多为外拓，字内空间与字外空间较为统一，收放处理平稳，无强烈对比，动静结合，具有一种统一美。
从风格上来说，《张迁碑》总体排布茂密，有一种古拙之气，字与字之间参差错落，自然随性。《西狭颂》里的字，方正饱满，字距与行距之间差别不大，具有统一美。
《张迁碑》与《西狭颂》都是汉碑里的经典作品，两者的风格特点既有相似之处，也有各自的特点，其博大恢宏的气象至今仍然魅力无限，二者在中国书法史上有着独特的艺术地位，对同时代以及后世的书法作品都产生了重大的影响，受到众多书法家的肯定与重视，值得我们深入研究学习。
四、结语
《张迁碑》自汉代以来并未受到太多关注，可自明代出土以后，书法家终于看到了它的美。学习汉隶，《张迁碑》无疑是一个极佳的范本，用笔方圆并用，藏露并行;字体方整且又多变，古拙而不呆板;章法错落有致，活泼生动。但临习《张迁碑》笔画切不可过于轻巧、圆转，不能忽视汉碑的方整古朴以及此碑本身所具有的时代厚重感。
参考文献：
[1]杨士奇.东里文集（续集卷二十）[M].济南：齐鲁出版社，1998.
[2]王镛.中国书法简史[M].北京：高等教育出版社，2004.
[3]黄惇.中国书法史[M].南京：江苏教育出版社，2009.
[4]成海明.《张迁碑》艺术风格解析[J].荣宝斋，2015.
