淡淡的乡愁

吴玉珍

【摘 要】《城南旧事》是根据著名女作家林海音的同名自传体小说改编的一部电影，本文尝试运用中国传统美学理论对该影片进行分析，从而发现电影中所蕴含的中国传统美学元素，以及通过简朴、自然的日常叙事反映出波澜壮阔的社会大背景。

【关键词】乡愁;离别;以小见大

中图分类号：J905文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）19-0122-02

电影《城南旧事》是根据著名女作家林海音的同名小说改编而成的。该影片讲述了小女孩英子在其童年时代所遭遇的一系列给她留下深刻记忆的事情。本文尝试用中国传统文化和美学中的思乡、离别等主题对该电影进行解析。

一、影片中有关乡愁、离别的元素

乡愁是中国传统文化中一个最常见的文学主题。这个主题的永恒呈现来自中国传统农耕文明，不同于频繁搬迁的游牧民族，农耕文明由于拥有得天独厚的天然农业资源，只要没有战争或大的天灾发生，人们往往世代都居住在同一个地方。由此，长久居住在一个地方的人形成了一整套稳固的独具地方特色的乡土文化和风俗礼仪，这些传统习俗在一个人的成长过程中，对其世界观和人生观的形成具有重要影响，也使他对生育他、养育他的土地产生了深深依恋。而一旦由于某种家族、个人或社会原因，导致他不得不离开家乡去往异地时，深埋在他心底的思乡愁绪就会在其成长过程中日益显现出来。人们往往会对年少时曾经居住过的地方产生极强的眷恋之情，原因在于童年是一个人一生中最单纯、真挚和无忧无虑的一段时光。无论他的童年是在哪里度过的，这些回忆都成了他日后生涯中的精神寄托，是他的精神家园。影片中的英子正是通过回忆她的童年时代的往事，而使影片染上了浓浓的思乡色彩。

影片开始，导演用一个俯拍的长镜头展示了北京八达岭长城的全景。萧瑟的景致配上乌鸦的叫声，将作者浓浓的思乡愁绪展现给了观众。乌鸦是一种永远在寻找归程的鸟，中国的古诗中常有与乌鸦相关的诗句，如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。”“落叶聚还散，寒鸦栖复惊。”[1]影片开头描绘的画面交待了故事的发生地，即英子童年居住的地方是老北京城。

紧接着镜头一转，京城外的大街上一队骆驼缓缓穿街而过，那叮当的驼玲声是行役和羁旅的象征，它间接反映了英子的羁旅生涯。而夏日胡同里不绝于耳的蝉鸣声，令人情不自禁地回忆起自己的童年。蝉在中国古代诗词中大量出现，尤其是晚唐诗人白居易时常通过写蝉诗来抒发自己的思乡之愁。蝉鸣声能勾起人们的思乡之情和对童年的怀念之情。蝉也常常与童年联系在一起。而作为长大成人后漂泊在异地的英子来说，那阵阵蝉鸣声正寄托了她对无忧无虑的童年时光的深情回望。影片中多次响起的骊歌，恰到好处地渲染了作者的离愁别绪和思乡情结，把剧情一次次推向高潮，深化了离别的主题。“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”自古以来，亭子就是人们迎来送往的休憩之所，因此，亭子在中国传统文化中就成了离别的象征。

另外，影片中多次出现的夕阳及老北京郊外落叶遍地、杂草丛生的树林等萧瑟的景致，也更深入地强化了离别这一令人惆怅的主题。

二、以小见大的创作手法

《城南旧事》这部影片最显著的特色就是“以小见大”，通过描述主人公英子童年时代悲欢离合的经历，展示其背后风起云涌的时代大背景。

“以小见大”是中国哲学和艺术理念中的一个重要的思想。“恒河沙数，一尘观之;浩瀚大海，一沤见之。一拳石，可以知高山;一叶落，可以知劲秋。”所谓一花一世界，一草一天国。重视小的趣味、发现小的智慧，反映了中国人自中唐以后文化心理上的变化。重视当下直接的体验，推崇简约纯净的美感，高扬淡逸幽微的气象。以小见大，反映了中国美学的内在超越思想[2]。

导演用了四个独立又相互关联的小故事将影片统一为一个整体。其中前三个故事都是发生在人们的市井生活中，都是日常小事，但每个故事背后所反映的那个风起云涌、动荡不安的时代却成了影片的虚背景，这样，影片“以小见大”“虚实相衬”的艺术效果就显现出来，产生了意味深长的美学效应。

第一个故事中“疯”女人秀贞带女儿小桂子寻夫，就展示了当时社会的黑暗无情。小桂子自小被卖掉，养父母逼她唱戏，常常打她，不给她饭吃，因此小桂子的童年生活灰暗凄惨。她唯有在英子家里才能享受到片刻欢乐，我们看到影片里英子和小桂子开心地荡着秋千、一起逗弄着刚出生的毛绒绒的小鸭子。而“疯”女人秀贞经常被街坊邻里叽笑，只有小英子将秀贞当成知己。

导演在拍摄的过程中，采用了虚实表现手法，把秀贞的丈夫和小桂子的养父母进行了虚化处理，成为看不见的背景，没有出现在影片中，只通过秀贞和小桂子的讲述和表演将虚化的背景人物呈现在观众面前，达到了虚实相生的艺术效果，揭露了当时社会的黑暗。

在第二个故事里，哥哥为给弟弟交纳昂贵的学费而去偷东西卖钱，后被便衣警察发现并抓住。小偷虽然在世人眼里是坏人，但哥哥其实是个很善良的人，只是为生活所迫不得不干偷盗之事。而英子没把哥哥当坏人，反而把他当成朋友，与其友好相处。这也从一个侧面反映了当时社会的黑暗和不公平。

在第三个故事里，宋妈为养家糊口在英子家当保姆，而其子女在老家无人照顾，最后儿子不幸淹死，女儿也被狠心的父亲卖掉。精神上无寄托的宋妈在伤心无奈之余离开了宋家。在该故事中，导演同样采用了虛实相生的艺术处理手法，宋妈的丈夫及其子女在影片中始终没有出现，只是通过宋妈的讲述使观众得知其深爱并怀念自己的孩子，但为了生计不得不背井离乡打工养活一家人。

在第四个故事中，英子的父亲由于肺病不幸离世。父亲的去世使英子告别了无忧无虑的童年，从此长大成人。

影片中的四个小故事皆用了平铺直叙的白描手法，把英子的童年生活经历展现在观众面前。通过平凡的故事，揭露了英子所处的那个时代的黑暗及普通百姓生活的辛酸和无奈。这种“以小见大”“虚实相生”的艺术处理手法，深深感染了观众，也展现了影片所要表达的深刻内涵。

综上所述，在电影《城南旧事》中，导演运用高超的拍摄技巧把中国传统文化元素融入到影片中，并通过平和、波澜不惊的叙事手法，巧妙地处理故事情节，使整部影片充满了童稚、天真、平淡、拙朴之美，令人回味无穷又发人深思。

参考文献：

[1]朱良志.生命清供[M].北京：北京大学出版社，2018，60-62.

[2]朱良志.中国美学十五讲[M].北京：北京大学出版社，2016，215-216.