浅谈新闻改编电影的叙事策略

2020-06-27刘晓东

视界观·上半月 2020年6期

刘晓东

摘要：从1920年我国第一部新闻改编类影片《阎瑞生》诞生至今，电影从业者在新闻改编电影作品的道路上已经走过了整整一百年。时至21世纪，在新媒体环境下此类型的影片得到了蓬勃发展，从新闻中取材成为电影创作的重要来源。本文通过分析《天注定》、《亲爱的》、《解救吾先生》等此类型的电影，结合个人创作的新闻改编类短片《海上烟花》的创作过程，运用电影叙事学的理论对影片的创作思路加以分析。同时从类型策略的角度探索真实新闻事件类型化改编的叙事策略。试图对创作此类型影片中可能遇到的问题提出合理化建议，并总结出新闻事件改编电影的规律和方向。

关键词：新闻改编;类型电影;亲爱的;叙事策略

新闻改编电影的类型概念一直比较模糊。在丹尼尔·洛佩兹的《电影类型：775 种被界定的种类、风格、样式和流派》中也只有“Newsreel（新闻片）”“Newsfilm（新闻电影）”的称呼。但这并不是新闻改编类电影的真正含义。在香港学者郑树森的编写的《电影类型与类型电影》中，也只有“记者片”的类型。所以，纵观国内外，对此类型的影片至今还没有较为清晰的界定。但是世界范围内新闻改编的电影层出不穷，而且常常成为爆款和经典。美国好莱坞创作了大量的此类型影片，如根据罗恩·伍德鲁夫的真实经历改编的《达拉斯买家俱乐部》;根据全美航空154号飞鸟撞机事件改编的《萨利机长》;以美国校园的枪击案件为新闻原型的电影《大象》;根据911事件改编的电影《世贸中心》;以新闻事件桑尼和塞勒伙同抢劫银行为原型的电影《热天午后》等。在近邻韩国的影坛此类型影片更是有着举足轻重的地位，被观众熟知的韩国电影《熔炉》、《杀人回忆》、《出租车司机》、《海雾》皆取材自真实新闻事件。我国的新闻改编类电影的创作从1920年《阎瑞生》诞生之日起也从未停止。根据由昆明家乐福超市劫杀案改编的王小帅导演的电影《日照重庆》，香港导演翁子光导演的改编自2008 年轰动香港的王佳梅命案的《踏血寻梅》等影片都属此类。本文将重点关注《天注定》、《亲爱的》、《解救吾先生》等影片，对其叙事策略进行分类和总结，从剧本创作的角度分析此类影片的改编优势创作的计较，存在的问题。同时也结合自己在创作短片《海上烟花》时遇到的困境进行此类型影片的创作反思，以期为后续电影的创作提供一些借鉴。

一、新闻改编电影的类型方向

在好莱坞制片体系中，电影有明确的类型划分，一般有：爱情片、剧情片、喜剧片、伦理片、音乐片、歌舞片、西部片、武侠片、动作片、恐怖片、惊悚片、冒险片、犯罪片、悬疑片、战争片、传记片、体育片、科幻片、魔幻片、奇幻片等等，新闻改编电影在类型概念定位不明晰的很大原因就是此类电影在改编后多有自己所属的影片类型，如《解救吾先生》的就是一部成功商业警匪片，《中国机长》是标准的灾难类型，还有《踏雪寻梅》是探案类型的影片。把新闻事件改编成电影，选择一种适合此事件的电影类型显得尤为重要。

电影《解救吾先生》就是一部成功的商业警匪片，主演王千源饰演的张华冒充的警察绑架了刘德华饰演的吾先生，在与刑警队长邢峰的较量中被处决，王千源也凭借该片获得第52届台湾电影金马奖最佳男配角奖提名。《解救吾先生》改编自2004年的“吴若甫绑架案”，在这个新闻事件中本身就有警匪片的类型元素，警察和罪犯的二元对立。在影片中刘烨和张华之间的相互斗智斗勇为影片增添了许多戏剧悬念。影片对张华这个形象的塑造也是十分得力，他丧心病狂的变态行径让观众在观看影片时提心吊胆。传统意义的警匪片，飙车、追逐、抢战是必不可少的商业元素。但在《解救吾先生》中刻意省略了这些感官刺激的元素，转而投向人物的塑造。虽然这是一部没有太多追逐场面的警匪片，但其中的台词设计让文戏部分十分出彩。即便导演注重影片内涵的呈现，但影片的类型元素一点不缺，如影片设计了很多类型的场面，简单的快节奏的动作表演也增强了影片的可观赏性。在影片中爆炸场面也显得十分真实，在对华子实施抓捕时，双方持枪对射，最后犯罪分子在人群中引爆了手雷，电影中硝烟弥漫、血肉横飞。导演在影片中的“暴力美学”应用的恰到好处。

再比如《我不是药神》在类型探索上想必也有监制宁浩的美学追求。黑色幽默一直是宁导的标签。电影《我不是药神》原新闻中的陆勇涉嫌贩卖假药，在众多患者的联名请求下，最后被撤回起诉并成为了企业家。这部影片着眼小人物的悲欢离合。在这样的影片类型里，荒诞的喜剧情节是必不可少元素。陆勇就是一个贪财好色的市井小民，偶然得到一个可以走私药物发家致富的机会。但现实是这样自私市井的小人物最终阴差阳错成为了一批病人的救世主，影片叙事节奏紧凑，反转和悬念层出不穷，非常符合商业片创作的叙事节奏。

在新闻改编电影的创作过程中，把握好影片创作的方向意味着成功了一半。明确的类型定位有助于确定创作的思路脉络，同时也为影片的宣发提供受众人群的参考。

二、新闻改编电影的叙事技巧

美国电影理论家杰·瓦格纳曾提出了改编的三种方式：移植式、注释式、近似式。另一些理论家也提出过改编的六种方式：节选、取意、浓缩、移植、变通取意、复合。这些改编方式都可以直接被编剧或導演为新闻事件的改编电影所借鉴。以下我将结合几部影片的案例阐述几种改编方式的应用。

1.复合和取意式改编方式。

我创作的影片《海上烟花》讲述的是小阳为了给女友米兰制造生日惊喜在渔船上燃放烟花，从而导致渔船失事的故事。在故事中，小阳和一船游客不幸罹难。米兰虽因晕船没有出海，但劫后余生的她不断遭受网络暴力和舆论攻击。米兰想尝试新的生活从事故的阴影中逃离出来。但不久发现自己怀了小阳的孩子。无法面对这一事实的米兰一心想打掉孩子重新开始。一次剧烈运动后米兰大出血晕倒。经过医院抢救母子平安，在医院里米兰第一次看到自己身体里跳动的小生命。她再次来到海边，遇到了事故当天在海边看烟花的小女孩，听到女孩问她爸爸：爸爸，你还没有看过海上烟花吧？影片的创作灵感来源于10.28重庆万州区公交坠江事故和8.17海南文昌渔船起火事件两个新闻事件。和影片《亲爱的》类似，我在创作影片《海上烟花》时采用的是将多个新闻事件合为一体的复合和取意式改编方式。创作的重点不是还原事件本身，而是来表达改编者对新闻事件的思考。重在对新闻事件发生的内容，后续人们对待事件的看法，提出自己的反思和见解。电影《亲爱的》就是源自于自两个主要的新闻报道，其中一是孙海洋13年从未放弃寻子的故事，还有一个就是深圳农民工彭高峰历时三年找回被拐走的儿子的故事。

在影片《亲爱的》创作过程中。导演和编辑做出的十分大胆的编排，把这两个真实的新闻事件通过编剧的手段融合在了一起，新闻事件中的两个男主人公共在电影中被进行编排成为单一男主人公，同时塑造了一个女主人公的角色，由赵薇饰演的农村妇女李红琴的角色。她的人物原型是农村妇女高永侠。通过女性角色的加入，让影片更为动情，煽情。故事重点也从简单的打拐找孩子变成了有冲突和对抗的为取得孩子抚养权而抗争的矛盾事件。影片的人物对抗使得影片的情感变得丰满，人物塑造得有血有肉。

这种复合式的改编方式必然是有利也有弊的。利在于这样的创作方式使得影片影片叙事更为自由灵活，使得电影回归戏剧化的叙事本质。电影和新闻本身就有各自的美学特征。电影不是生活的再现，而是有自己独特内涵的影像艺术，新闻信息则是一种呈现典型事件的实用文体。所以电影叙事中任何尊重新闻事件原型的夸张、糅合、拼贴、挪移都是可以被接受的。复合式的结构丰富了影片创作的叙事内容，让单一的客观的新闻报导变得有戏剧性。弊端在于对于虚构事件的尺度拿捏。新闻改变电影的特殊性就在于新闻中存在真实生活着的人。电影亦属于大众传播的范畴。影片任何不实的描述都会对事件中的当事人产生影响。这样的改编总是会引发了一些问题，如《亲爱的》故事人物原型高永侠因不满改变后影片中对自己“陪睡”“下跪”的不实描述而起诉了片方。如何把握改变电影的尺度，避免给当事人造成二次伤害，成为编剧和导演需要认真对待的问题。

2.移植和近似式改编方式。

著名电影评论家巴赞认为，电影是对“事件的关注”而不是“故事的情节”。情节是有规律可循，是遵从因果关系的。而“事件”是关注现实本身，呈现现实原貌的。因此在新闻改变电影的创作中，也有采用移植现实生活到电影中创作方式。比如贾樟柯的电影《天注定》，这是一部内容轰动一时的新闻事件为蓝本，创作的凸显真实性的电影。贾樟柯曾说过“每当看到那如织的人群就是我创作的动力”。本着这样的理念，贾导创作了很多纪录片。《天注定》虽然是一部故事片，但同样有浓重的纪录片风格。影片以四个轰动社会的真实案件为原型，村民胡文海对抗干部贪腐开枪杀人、周克华跨省作案、邓玉娇案件以及富士康跳楼新闻事件进行改编创作。讲述了四个社会底层人走向犯罪或者自杀的经历。导演将新闻事件移植到电影中进行编排，产生了独特的叙事效果。这种叙事与传统的好莱坞叙事的结构是不同的。影片中也没有明显的戏剧冲突和起承转合，有的只是对当时耸人听闻的案件的重现。在影片中胡文海、周克华、邓玉娇、富士康小工这四个在现实生活中本没有交集。导演通过电影的叙事时空将四个人联系到了一起，这次个新闻事件通过移植编排，讲述了一个殊途同归的故事。

当然在影视创作中几种改编的方式不是死板单一的，是根据影片需要灵活运用的，合理选择适合自己电影叙事的改编方式显得尤为重要。在创作电影是影构把我电影具有的时空交错性的特征。合理运用电影本身的叙事方式，这些在新闻事件中都是不具备的。无论任何一种创作方式，都应该为故事的构建服务，而不是随意拼贴。在追求形式的同时注重影片内涵的呈现，体现到“天人合一”的精神理念。在新闻中巧妙融入艺术元素，以此来全面增强艺术观赏性，引发了观众对人性的深度思考。

三、总结

电影在创作过程中或多或少融入创作者的主观判断，任何影像化叙事都离不开导演、编剧对人生、人性、情感的思考。因此创作者在影片创作过程中的价值取向也决定了这部影片的命运。在上文中，通过对几部电影的梳理，我们也不难发现，在此类影片创作时并非毫无技巧可寻，可以通过把握适合影片的叙事类型，以及掌握影片叙事的技巧来提升自己创作此类影片的能力。同时对于创作者来说把握好改编的尺度显得尤为重要。路漫漫其修远兮，电影从业者在新闻改编电影的道路上还有很长的路要走。只有在广大从业者的认真探索下新闻改编电影的类型才会有更美好的未来。

参考文献：

[1]曾胜.从新闻到电影一一近年来新闻的电影改编现象分析[J].理论与创作，2008（06）：95—97.

[2]岳凯华.1990年代以来韩国电影振兴策略浅析[J].创作与评论，2014（08）：83—88.

[3]杨春风.从新闻到电影的叙事变迁一一以《落叶归根》为例[J].电影文学，2009，（03）：72—74.

[4]陈光忠.生活，是新闻电影创作的唯一源泉[J].嘹望周刊，1984，（08）：40.

[5]彭晶晶.从新闻到电影：当前我国新闻改编电影现象研究[D].西南交通大学，2010.

[6]聂婷.从剧本创作角度谈新闻事件的电影改编一一以电影《亲爱的》为例[J].戏剧之家，2015，（17）：111+128.

[7]许广义.从新闻到电影一一新闻事件电影改编研究[J].新聞战线，2014，（08）：143—144.

[8]朱婕妤，王聪聪.“新闻事件”电影改编的叙事方式分析[J].新闻世界，201 5，（06）：232—233.

[9]武黎新闻学概论[M]北京：高等教育出版社，2009

[10]悉德菲尔德，鲍玉珩，钟大丰.电影剧本写作基础[M]电影艺术2002（1）.

[11]（美）杰·瓦格纳 . 改编的三种方式 [J]. 世界电影，1982（1）.