设计美学照拂下的现代建筑空间艺术表达

张雅楠 高凯

摘    要：随着社会收入水平的提高，建筑空间设计发展到现在经历了从追求单一的实用性到实用性与美观二者相结合到考虑经济适用与美观实用并驾齐驱。现代建筑设计在满足人们的心理和生理要求的同时，还要考虑整体大环境中的多种关系：人与环境、人际交往、文化内涵、使用功能等。此外，对于审美情感的表达，以及审美意义和价值的体现也是设计时应考虑的重要依据。美学理论为当代建筑设计起到了指导性的作用，在设计建筑空间时常常会从视、听、触、三个方面巧妙的应用与体现设计美学。

关键词：设计美学;建筑空间设计;审美思维

设计美学是美学与艺术研究的传统理论而发展起来的一门新兴学科。建筑空间设计是对能够改善居住空间、发展现代艺术、创造美好空间的艺术形式，是运用现代技艺将美学观念、文化内函和实用功能等因素融入室内外空间环境的艺术。现代建筑空间设计需要满足人们的生理、心理等需求，也需要综台地理地域、民族风俗、人文交际等多种关系，需要它能够在满足人们实用性的同时，也能达到人们需要的审美要求。审美思维是大脑皮层对外来信息的贮存，分析、组合、处理等高级神经活动。

一、美学原则在现代建筑空间设计中的运用

正是由于人类思维不断的发展，使人们对事物的美感得到了充分的认识。人需要美的存在，同样建筑空间设计不仅要考虑它的实用性，而且也必须赋予其美的属性。

1、美与适度

适度的美是一种相对和谐、平衡的比例关系。这是一个历史悠久的哲学观点，古希腊毕达哥拉斯学派认为“整个天体就是一种和谐和一种数”，“美是和谐，是比例”。欧洲美学思想的奠基人亚里士多德曾说：美要靠体积与安排，“不但它的各部分应有一定的安排，而且它的体积也应有一定的大小。

苏州博物馆的设计者贝聿铭出色的遵循了美与适度原则。历史碾过峥嵘的岁月，建筑遗迹是最好的时光见证。诚然，陈列历史遗物的展厅要求面积广大，根据不同的展览内容和主题需要划分不同的展厅，走廊过道以及基础设施都应能够承受最高峰时人流量的压力。贝聿铭的苏州博物馆设计布局合理，确保游客行走在各展厅的时候可以尽量减少重复的路程和转弯，展厅、布景、走廊在布局时进行统筹规划、充分考虑其功能组合和功能秩序，可以有效提高空间的利用率。保证了展品恰到好处的展示疏密以及游客充分的参观感受。

从设计美学的角度分析，苏州博物馆充分展示了苏州园林艺术的精湛技艺，亭台楼阁轩榭相辅相成、相得益彰，和周围的自然环境浑然一体。无论是远观还是近端，参观者无不在任何角度、任何情境下都能将素雅、祥和、生动之美感受的淋漓尽致。

2、美与韵律

建筑空间环境设计中的美学不是单纯的艺术形式，它必须与实用相结合，并强调人的参与与体验。著名评论家弗德曼在《环境设计评估》一文中写到：“一个设计场所成功的最高标志就是它能够满足和支持外显或内在的人类需要和价值，也就是提供一个物质和社会的环境。在期间，个人或群体的生活方式被加强，其价值观被确认，必须认识到谁是使用者，这一点相当重要”。因此，在建筑空间环境设计时要充分考虑美学与场所的协调性，是否符合审美主体的审美意志、兴趣点等需要。

哈迪德的建筑风格带有强烈的视觉效果，打破了传统建筑的传统模式，前卫且有未来感的曲线，让人印象深刻。北京的银河SOHO用鲜明灵巧的节奏和曼妙韵律把沉默的建筑实体变成了富有节奏和动感的音符，因此驰名中外，通过建筑体量大小的划分、虚实空间的节奏安排、建筑构件的疏密变化、节奏的紧凑程度等体现美的韵律表达，使建筑富有整体感、均衡感和舒适感。

3、美与比拟

比拟一般用于文学的表述，在形式美学中，它同联想不可分割。联想的内容通常都是客观存在的，运用比拟的手法，通过联想使抽象的意识活动与具体的客观形象相联系，最终形成了曾经有过或者十分向往的生活气氛。

2006年，设计师于昭同建筑师王戈、进行了一次关于‘老房子的考察。位于庐山脚下的旧居便是其中之一。在路旁古樟树的见证下，从驿站到民房，几个世纪的变迁，它如一位老者，默默地对望群山。于是，于昭对现场进行了“移植”，借以表达对那些消失的古代村落的怀念。除了对物的追逐，中国的民居，还大都有廊道和院子，从山西的家族宅院，到徽派民居;从江南水乡的滨水居室，到广州的西关大屋;廊道链接空间的交错，或舒展、或隐私，都是一类生活状态的展现。

二、總结

“美”离不开人的审美意识和审美活动。当前，我们所处的是一个高度现代化、信息化、科技化的社会，这就要求我们在传统美学思想下，不断地继承与发展创新。准确洞悉市场需求，紧跟时代潮流，是对每一个设计师最起码的要求。独特化、多重性、持续性、艺术化、技术美等设计理念推动整个社会生活不断向前发展，使得各种设计现象适应着快节奏的当代生活穿插运动和推陈出新，这是文化艺术欣欣向荣的美好景象，也是全新水平的设计美学在新的观念作用下的实在体现，最终从设计作品直觉的关照中达到人与自然的和谐相处。

通过本文深入浅出的论述，我们初步探讨了建筑空间设计中的美学意境，并且列举说明了设计美学本身具有的感染力、创造力和艺术魅力。通过对设计美学运用方法的研究，引发了全新观念以及新的方法，为以后的美学在建筑设计中的实践提供帮助，更希望通过本文的论述能够重新唤起人们对建筑空间设计美学的关注和了解，全面理解设计美学自身丰饶的内涵，在今后对于室内外空间的设计中将设计美学的艺术感染力发挥到无懈可击。

参考文献：

[1]李超德.设计美学[M].合肥：安徽美术出版社，2004

[2]李超德.让东方美学影响国际潮流[J];时尚北京，2015

[3]陈振东.关于现代设计的一点思考[J];电脑知识与技术（学术交流）;2006

[4]吴卫刚.服装美学.北京：中国纺织出版社，2004

[5]约翰·罗斯金.艺术十讲[M].北京：中国人民大学出版社，2008

[6]王世仁.理性与浪渡的交织：中国建筑关学论文集[J];百花文艺出版社，2010

[7]陈波.浅现代工业建筑美学[J];山西建筑，2009

[8]王受之.世界现代设计史[J];中国青年出版社，2008

[9]胡海晓.关于空内设计中色彩的环境与功能的讨[J];设计在线网站专稿，2009

[10]朱介英.色彩学一色彩设计与配色[J];中国青年出版社，2010

[11]周积信.室内设计美学实践浅谈[J];大众文艺，2017