古典美学中的“清”

倪纪燕

先秦的儒家主张过做人要清廉节欲，道家也在生活中主张清新自然。而在魏晋时期，清则表现在多个方面：清是人内在超脱与外在的秀骨清相，是书法中的清淡飘逸，是雕塑中的洒脱自然，唐代的李白说“清水出芙蓉，天然去修饰”，杜甫说“清词丽句必为邻”，宋代的苏轼说“神清骨冷无由俗”，清代的田同之说“诗之妙处无它，清空而已”，现任南开大学的孙克强教授说“纵观词学史，可以说清空一直是关键词”，清就像中国古典美学史上的一条绵绵流淌的小河，从遥远的古代发源，流向了当今，它曾经灌溉过诗田，也曾经沐浴过词地;曾经滋润过音乐，也曾经清洗过文坛;曾经流经过人的心海，也曾到过生活的海洋……

“清”范畴的内涵：

清在《说文解字》中的解释是：“清曰朖也，澈水之尔。朖者，明也，澈而后明，故云澈水之尔。引申之，凡洁曰清，凡人洁曰清。”《尔雅今注》释“清”为拭、刷也，为漠、察也，为秩秩也。第一义作动词讲;第二义为清静，静默，《庄子知北游》云：“漠而清乎”;第三义为顺序，清明。由此可见，清洁，清静，清明是清的基本含义。由于清的含义众多，引申义与解释义也比较的丰富多彩，下面围绕本文相关的章节，下面我们来看一下清的主要的审美特征。

一要自然，少刻意雕琢。樊美筠指出在老子的“道法自然”与庄子的“法天贵真”的思想的影响下，我国的古代的艺术家始终怀有一颗感恩和敬畏的之心，描绘他们心中的大自然，自然也就成为艺术的最高原则，自然也成为艺术家的最高的追求，自然也成为美学的最基本的原则。宋代陆游说：“文章本天成，妙手偶得之。”又说：“雕琢自是文章病，奇险由伤气骨多。”元好问也说“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。”指出在自然成为最理想的状态下，而刻意的雕琢，刻意的奇险对于文章的重伤，是文章的大忌。于是在中国的无论是文论还是实际创作中，都反对绮丽华靡、雕琢繁饰，倡导清新自然、朴素真挚的文风，语言的简洁淡雅，自然使文章有一股不染尘埃的清气。庄子的“得意忘言、得鱼忘筌”表达出语言文字的局限性，要求以神遇而不以目视，所以才有了众人都引用的苏轼的“言有尽而意无穷，天下之至言也”，才有了司空图的“不著一字，尽得风流”。叶少蕴《石林诗话》中说：“‘池塘生春草，园柳变鸣琴此语之工，正在无所用意，猝然与景相遇，，借以成章，不假绳削，故非常情所能到。诗家妙处，当须以此为根本，而思苦言难者，往往不能悟。”陆机在《文赋》中说：“立片言而居要，乃一篇之警策”，其弟弟陆云则直接提出了“清省”说，“云今日视文，乃好清省，欲无以为尚，意之至此，乃出自然。”指出了省就是要自然，少雕琢，而达到清的状态。刘勰在《文心雕龙》中说：“士衡才忧，而缀辞尤烦;士龙思劣，而雅好清省”也指出了文辞要求简约而又精辟，“动人之处不须多，万花丛中一点红”精准的语言点中要害，引人注目，从而达到清新自然、高雅脱俗的状态，正如贾岛“鸟宿池边树，僧敲月下们”中的敲字，不用推，不用拥等动词，而是用一个敲字表现其空灵宁静，再如王安石“春风又绿江南岸，明月何时照我还”中的绿字，表现出满眼的绿色，给人视觉上的享受让人充分想象那片绿，而且一个绿，把春风化绿的动作表现出来，尤觉得贴切。郑文卓在提出清空的同时，也批评质实、猖狂等弊病："词之难工，以属事遣词，纯以清空出之。务为典博，则伤质实;多伫才语，又近猖狂。至一切隐僻怪诞、禅缚穷苦、放浪通俗之言，皆不得著一字，类诗之有禁体。”

二要超凡脱俗。文章的内容方面，无非是物的描摹，或者人物的品评，要使文章要清新自然，需要在两者上下些功夫，在内容方面让文章清起来。意象选择上要清新自然，是碧水中的粉荷，是清塘中的一枝梅花，是墨花中的几根青竹，是山涧中漂流几片白花，是秋日里的片片红叶，是湛蓝天空中的朵朵云彩，是密林中的一溪泉水，是雨后的几株兰花，是草地上几只野鹤，是碧江里的几只沙鸥，是乡村的袅袅炊烟，是竹林茅舍，是孤舟笠翁，是……总之在意象的选择上要新，不要俗，是词语修饰上也要与意象匹配，杜绝尘俗、斩断陈熟，与日常生活渐远，与现实世界有些距离，方显示其高雅和脱俗，不是生于深宫之内的辞，更不是长于妇人之手的语。正如杜甫“清词丽句必为邻”，正如《二十四诗品》中的“清雪满竹，隔溪鱼舟。可人如玉，步履寻幽。载瞻载止，空碧悠悠。伸出古异，淡不可收。如月之曙，如气之秋。”袁中道《南北游诗序》称“文章清奇无尘粉气，而尤有一种清胜之趣，若水光山色，可见而不可即者”就指出了清的超凡脫俗的气质。无论所描写的景物、所传达的感觉还是所表现的趣味，都有着清绝的韵致，当得起“超凡脱俗”四字。当然，这只是清的主导特征，或者说是给人印象最突出的方面，高雅飘逸、冰清玉洁。

三要含不尽之意。欧阳修说：“状难写之景在眼前，含不尽之意于言外”一语道破平淡清远的诗的根本特征是要有言外之意。司空图要求“韵外之致”，皎然说“情在诗外”都引向了一个更深的境界，这个境界不久是清远的境界吗？让景中有情，情中有景，情景交融，一唱三叹，味之不尽。“大致说来，清空的审美特征是指清远意蕴的艺术品味，如清人沈祥龙《论词随笔》所说‘清者不染尘埃之谓，空者不着色相之谓。清则丽，空则灵，如月之曙，如气之秋”曾经看到过这样一段描写女子的散文一个水样的女人是清澈透明的，纯洁无暇的，如溪流般快乐的荡漾，不经意间轻轻流过你的心房，却给你带来回味无穷的感觉，让人深思妙想。正如悄然潜入你视线的洁白的云朵，飘过后会留下丝丝缕缕的眷恋。好品质的女人，身上总散发这一种韵味，看不见，摸不着，不可言传，却可意会，是从骨子里溢出的，释放的、淡淡的，若即若离，若离若寄。我想文章有韵正如一个美丽的女子所表现出来的优雅、清淡的韵味一样，让人回味无穷。

也就是说要有清新的时代气息和生活体验，要有深入大地的泥土的芳香，在这一点上 希望我们的文艺作品让“清”气环绕，我想不管文学作品的头颅伸到天空多远多长，它至少要有时代和生活的清新的气息。