村上春树作品中的女性形象分析

何楠

摘要：村上春树是日本著名的后现代主义作家，在其作品中创造了众多的女性形象。受日本传统文化和西方外来文化的双重影响，村上春树作品中既有日本传统文学的日本女性形象，也有西方文化影响下的觉醒女性形象。本文按照村上春树的写作顺序，分析村上春树不同作品中的不同女性人物形象，探讨在其作品中女性形象的变化，进而将村上春树的女性观展现出来，为更多喜爱村上春树作品的广大读者提供借鉴。

关键词：村上春树;作品;女性形象

村上春树从29岁开始进行创作，第一部作品《且听风吟》就获得了日本群像新人奖，1987年，写出了他的代表作《挪威的森林》（1）。在他的多部作品里，塑造了不同形象的女性角色，给读者留下了深刻的印象。她们或是普通的家庭主妇，或是职场白领，又或是酒吧中的女郎，大多数都有强烈的主体意识，不再是男性的附属品，这些女性形象有着一定的社会现实意义，通过对村上春树经典作品中的女性形象分析，能够更清晰地认识日本女性的价值观。

一、《且听风吟》中的女性形象分析

《且听风吟》是村上春树的第一部作品，主要描述的是主人公“我”在21岁时的回忆，讲述了“我”在21岁和29岁两个年龄段的不同的生活状态。在当时的日本社会，日本进入战后高速发展时期，经济的高速运转导致日本传统的价值体系崩坏，人与人之间的关系日渐冷漠，当时的日本青年普遍面临着失落和不信任的茫然生活状态。

男主人公“我”是一个孤独而缺乏与人交流的人，在一次回老家过暑假的时候，“我”在酒吧喝酒，去卫生间时遇到了一个醉倒在地的没有左手小手指的少女，因担心她出事便好意送她回家，第二天早上醒来，少女发现自己一丝不挂，斥责“我”的行为不轨，其实什么都没有发生。但是“我”却不愿意辩解，因为“我”觉得她对自己看法无所谓，但是后来又发生了一系列的故事，包括唱片店的偶遇、一起吃饭聊天、一起看海，两个人逐渐亲密起来，但是“我”仍然不愿意对女孩有更深入的了解，即使在暑假结束时，两人同眠共枕，他们也没有过多的交流，然后女孩回家，再也没有然后。

在本书中，没有小指的女孩有不幸的家庭，有着敢爱敢恨的性格，虽然外表坚强，但是内心脆弱，具备东方美的特质。她以醉酒和裸体的姿态进入读者的视线当中，但在双方交往中并没有发生性行为，她想走进“我”的内心，女孩独自居住在海边，对家庭有着美好的幻想和切实的情感，但是最终换来的是“我”轻描淡写的一句“那位左手只有四个手指的女孩，我再也未曾见过”。（2）女孩孤苦伶仃的形象反射了“我”的内在缺失。此时的村上春树，还深受日本传统文化的影响，有一定的男权主义倾向。

二、《挪威的森林》中的女性形象分析

《挪威的森林》是村上春树最负盛名的代表作，讲述了渡边纠缠在宁静美丽而情绪极不稳定的直子和乐观开朗前卫大胆的绿子之间，踏上了自我成长的旅程。本书塑造了两个个性鲜明并且反差很大的女性形象，直子和绿子，是一部非常难得的女性题材小说。（3）

直子代表了日本传统女性的形象，她多愁善感而又沉默寡言，她深爱着木月却不能与他发生关系，希望保持自己身体和精神的纯洁。直子并不爱渡边，但身体却渴望对方的拥抱，村上春树通过描写直子与木月之间无性的爱和直子与渡边之间无爱的性，展现出直子身上令人心动而又忧伤的病态美和诗意美，直子内心充满迷茫无助，拒绝与社会接触，将自己封闭在一个密闭的空间无法走出来，最后选择自杀来结束生命。

绿子是与直子截然相反的现代女性形象，她充满活力，乐观向上，有着洒脱的生活方式。在与渡边的第一次见面中，就把自己洒脱的个性淋漓尽致地释放出来。在面对家庭变故时，也是积极地面对，而不是像直子选择逃避，即使父亲病逝，也能淡然应对。绿子不仅真正地做到了为自我而活，每当渡边沉浸在直子自杀的阴影时，都是绿子用她顽强的生活态度和精神感召着渡边，让渡边能够正视生命的可贵。绿子身上折现出了当时日本女性对自我解放的渴望，展现了现代日本女性的自信，是典型的西方文化影响下的觉醒女性形象。

《挪威的森林》中，体现了日本传统文化和西方现代文明的碰撞，展现了鲜明的时代主题。从直子到绿子，不同的生活方式，对生活的渴望，对爱情的向往，彰显了日本女性的意识觉醒，实现了日本传统女性向现代女性的过渡，也映射了当时的日本社会，是日本社会从传统文明向现代文明转变的真实写照，在历史的变迁中，日本女性的形象也实现了重新定位。

三、《国境以南，太阳以西》中的女性形象分析

《国境以南，太阳以西》是村上春树另一部展示女性形象的长篇小说。小说以男主人公初的成长为主线，刻画了在初童年时代、高中时代、婚后时代与三位不同女性交往的爱情故事，展现了村上春树独到的爱情观。

小说中第一位登场的女性角色岛本是初童年时代的好友，初是独生子，在当时的日本社会，独生子女很少，这一“特殊身份”给初带来很大困扰。所以当岛本这个同样是独生子女的人物出现，很快两人就成为无话不谈的好朋友。虽然两人在初中就没有了联系，但岛本始终存在初的精神世界里，始终是初求而不能得的憧憬。所以当多年后岛本突然出现，立刻打破了初平静的婚姻生活，岛本之于初有着不可替代的意义。

泉是初在高中时代的女友，泉在初的青春期阶段扮演着重要的角色，但是初始终在拿泉和岛本比较，泉始终没有得到初的真心。后来初背叛了泉，泉的表姐与初相识并成了初的性伴侣，但泉的表姐对于初来说只是性的吸引。在与初的交往中，泉是一个倔强而有自尊的受害者形象。

有纪子是初的妻子，在小说中是一位贤妻良母的形象，她深爱着初，不给初压力，即使发现初与岛本的旧情复燃，也选择原谅丈夫。初最后认识到了自己给妻子和家庭带来的巨大伤害，在有纪子的帮助下重新审视感情，回归现实。

三位女性通过初联系到一起，她们都爱过也都被爱过，也都因为这份爱而受到伤害。初的存在给三位爱过她的女性带来不同程度的伤害，而这份伤害又是青春成长的代价。《国境以南，太阳以西》渲染了孤独、惆怅的氛围，反映了新时代年轻人精神上的空虚。梦幻的岛本、倔强的泉、宽容的有纪子，都是新时代下的日本女性代表。伤害与被伤害是爱情路上不得不面对的现实，需要更多的克制不去伤害别人。被伤害后，要鼓起勇气重新振作起来，才是洒满阳光的未来。（1）

四、《1Q84》中的女性形象分析

在以往的村上春树作品中，都是通过男性视角对女性形象进行还原、剖析，更多地体现了男性对女性的欲望需求。而在《1Q84》中，是专门针对女性形象进行研究的作品。无论是主人公青豆，还是老妇人，这些女性形象都已经具有女性的自主意识，反映出了当时女性的社会地位和心理状态，为女性社会研究提供了一定的参考价值。（2）

主人公青豆的父母是证人会的信徒，在这样的家庭中长大的青豆没有一个真正的朋友，直到天吾的出现，让青豆获得了一丝感情上的慰藉，但在青豆小学转学后又断了联系。在大学毕业后，青豆除了健身教练的身份，还是听命于老妇人的杀手，专门暗杀实施家暴和性虐待的男人。但是青豆在每次完成任务后都不得不通过与中年男人性交来获得精神上的松弛，这是男權文化视角下村上春树无法摆脱的女性认知。虽然在与天吾分开后并没有再见面，但是青豆却有违科学常理的怀上了天吾的孩子，母亲形象成了青豆的另一身份，青豆的怀孕并不是在自主意识下完成的，青豆本质上仍是男权思想下的女性形象。

五、结语

村上春树塑造了太多的特点鲜明的女性形象，女性形象的构造对于村上春树的小说起到了十分重要的作用。她们或者成为男主人公生理和心理上的慰藉，或者为男主人公指明前进方向，成为男主人公成长的媒介。既有传统日本男性的潜意识流露，也有对女性真挚的赞美。虽然村上春树的作品并没有真正摆脱日本传统文化的束缚，但是在他的作品中出现了多位自我意识觉醒的女性角色，这些女性希望通过自己的思想和意志，来改变长期以来日本女性的生活状态。通过笔者对村上春树作品中的女性形象分析，希望能够给喜爱村上春树作品，研究村上春树作品的读者起到一定的借鉴作用。