先烈植桐事业兴 白桐一曲赞英雄——写在河南风格古筝曲《白桐曲》创作56周年（下）

文／韩建勇

（接上期）

第四段（75～175小节）快板

一个“慢起然而坚定地”乐句揭开了快板段落的序幕。

这一个乐句也是接下来贯穿整首乐曲后半部分的核心乐句。在乐曲的整个快板部分，这个主题出现过四次，最后更是以这个主题作为全曲的结束句。

该段在曲谱中注有“较前快一倍”字样，音乐情绪热烈，富有动感。一往无前、不畏艰苦的斗志和满腔的革命创业热情扑面而来。

在第79～90小节中，多处都有慢板音调、乐汇的影子，相对于慢板的欲言又止、娓娓道来，快板段落干脆、肯定，情绪欢快，还带有进行曲的风格，恰似描绘了焦书记带领群众植树的热烈劳动场面，又仿佛刻画了群众看着满眼葱葱的桐树林，对于所取得的治沙成果欢欣鼓舞的情景。

乐曲在音乐风格上属河南风格，在演奏上却有秦派筝曲技巧的影子，比如慢板中右手在摇之前先勾弹一下低八度音的技巧，在这一段则是对快速托劈技巧的运用。如下面节选曲例所示：

在这个部分，有大段以肘动大幅托劈技巧的运用，而这种技巧在秦派筝曲中常被运用，是一个典型的技巧。

如《秦桑曲》快板中：

又如《秋夜筝》：

这种肘动带动大幅托劈的技巧极具表现力，尤其是所产生的音响效果极具感染力，让人听了感觉很“热耳”，但所寄予的情感又让人“酸心”，具有煽动力。

此外，在演奏时要将定弦认识清楚，由于定弦的特殊性，使得部分音如do需要由左手按变得到。尤其是在快板部分，涉及到按音或双按的部分，左手需要提前做好准备，以免造成音准音高失准的问题。再加上乐曲自身鲜明的地域风格，乐曲演奏在左手上需要特别讲究，比如何时用双按、何时用重颤，这些细节需要特别注意。

第115～118小节是一个非常巧妙的对答乐句，由乐队与古筝完成。古筝在中低音区奏出前半句，乐队在高音区附和。新版中则是钢琴奏低音乐句，古筝在高音区做坚定回答。自第131小节开始，右手大幅快速托劈技巧的运用、和弦的运用产生的丰厚的音响不断将音乐情绪往上推，让人联想到群众的革命创业热情和战天斗地的精神。

整个乐段的情绪是高涨的、热烈的。

第五段（176～193小节）尾声

双手刮奏及大撮和音的层层模进，再到最后强有力的右手和弦寄托了对革命先烈遗志的继承和继续奋斗的坚强决心。乐曲末句是快板首句音型的再现，以饱满有力的和弦结束全曲。演奏时，需要注意刮奏在音色上要浓，要立体饱满的，是不能发虚的，更不能有很多指甲历弦的杂音。

原版乐曲在第五段尾声部分戛然而止，新版则有所扩充，还有两个段落作为后续。这个段落欢快音调的后面是一个由古筝独奏的段落，右手快轮与左手低音区音块饱满的力度与音响，蕴含着令人深感悲痛的不祥之音。恰似刻画出就在人们要享受辛勤劳动所带来的幸福果实的时候，焦书记却离开了深爱他敬重他的人民群众。右手快轮加左手低音区音块叠加，刻画了人们对书记离开的噩耗犹如晴天霹雳一般。接下来是散版段落中乐汇的再现，古筝中高音区的重复性音型和钢琴低音区音块的对话，仿佛描绘出白桐树发出新芽，开出美丽的白桐花，而先烈却永远地离开了他热爱的这片水土这方人民。古筝向上模进音型以及三连音到三音组的不断推进形象地刻画出人们在美丽的泡桐树下呼喊着焦书记的名字在群树掩映下回声荡漾。接下来一个饱满有力的上行连劈刮奏引出了大段的摇指旋律。这是慢板越短的压缩再现，原本平静的叙述变成了更为凄楚悲痛的旋律，令人肝肠寸断，诉不尽对革命先烈逝去的痛惜和缅怀。该段富于歌唱性，演奏时要注入更多的情感。最后一句采用双手大食中名四指在八度音位上交替快速弹奏，移位模进的音型充满张力，寄托和表达了人们对于先烈遗志的继承和继续建设兰考的决心。

新版的末段这一大段的摇奏，考验了演奏者手指的耐力，摇指在力度上丰富的变化体现着演奏者情感丰富的表达。这是全曲音乐情绪的最高点，从慢板提炼出的音乐语汇，钢琴饱满织体音响的衬托，富于歌颂性的旋律，仿佛刻画了人民站在焦书记当年种下的白桐树下面，挥之不去的万千怀念与感恩之情，完成了对可歌可泣、人民敬仰的革命先烈崇高形象的塑造，同时又寄予了人们对于英雄深深的追思怀念。最后一句更是紧扣革命创业的坚定信念，坚定的音调表达了人们对于革命先烈遗志的继承，表达了后人们不怕艰难困苦勇往直前的精神。全曲在饱满有力的和弦中结束。

结语

《白桐曲》自创作以来已经历经56个年头，人民的好书记焦裕禄逝世也56年了。他生前一心为民，“鞠躬尽瘁，死而后已”。他不畏艰难困苦，带领人民群众与自然搏斗奋战、植桐造林、抗击风沙，改变了兰考地区恶劣的生态环境，造福了兰考人民。

他当年带领兰考人民种下的泡桐树早已成材，不仅改善了兰考的生态环境，在今天更是为兰考人民带来了享用不尽的泡桐资源，以及在这个基础上形成的民族乐器加工产业，这种从原材到乐器成品、乐器配件的完善加工产业链条使兰考走上脱贫致富的康庄大路，成为名符其实的中原民族乐器之乡、全国有名的音板源产地。

新中国成立60年来，兰考从“三害”肆虐的苦难历史，巨变为一个经济社会全面发展的新兰考。而焦裕禄这个名字，如一座丰碑，矗立在兰考，矗立在中国大地，矗立在亿万人民的心中。他的革命创业事迹和崇高的革命精神永远值得人们学习！“吃水不忘打井人”， 我们每一个弹筝人更应该感谢他、纪念他。试问每个弹筝的同仁们难道不应该人人心中有一首“白桐曲”吗？

《白桐曲》并没有刻意追求新的演奏技法和新奇的音响，其成功在于委婉细腻的音调不仅具有鲜明的地方风格特点，更有缅怀革命先烈警育后人的思想主题，并唤起了人们所共有的真切情感。新编后的《白桐曲》融进了编曲者在新时代的体会、感悟，在结构上加以扩充，在演奏的技巧上又加以新的艺术再造，更是一首钢琴与古筝共同完成艺术形象创造、艺术情感表达的一首作品，而并非一般意义上的钢琴伴奏作品。新版《白桐曲》中，钢琴在呈示主题音调、塑造艺术形象、细微处乐思的构成和交织，都具有很重的份量。钢琴与古筝互为依托，互相成全，为听众塑造了一个具有丰富想象和细腻情感的音响时空。

愿每个弹筝人知恩感恩，都有自己心中的一首“白桐曲”。

（行文得到著名古筝演奏家、浙江音乐学院古筝教师周展先生拨冗提点，特此鸣谢。）

（全文完）