小人物尊严

周莉

【摘  要】《无名之辈》使用主题先行、多线叙事的方式，从社会底层小人物入手，讲述了这些人物各自的坚守和救赎，通过的一种“黑色幽默”的方式，展现了其悲剧美学的价值，让整个电影充满现实意义，并且也成功成为当时的票房“黑马”。本文主要是从《无名之辈》的悲剧美学入手，对其进行一定的探究，希望能够从这个角度更好对该电影进行一定的鉴赏和分析。

【关键词】《无名之辈》;悲剧美学;表现形式

引言

电影《无名之辈》拍摄于2017年8月10日，贵州省，同年，我国十九大报告指出，中国特色社会主义进入新时代，我国社会主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活的需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。而早在2015年，习近平主席就曾到贵州省调研，强调坚持精准扶贫。近年来，短视频平台作品的爆发热度，让底层小人物也有自己的展示机会而2018年11月，《无名之辈》的上映，更是在小人物的命运故事上延续了人们的目光。

电影《无名之辈》的故事主要发生在贵州的一座小城当中，主要的人物就是一对“傻了吧唧”的劫匪、一个瘫痪的“毒舌女”、一个命运悲惨保安，还有一个带着情妇逃债的商人以及其他的社会底层小人物。这些人物因为一把丢失的手枪和一起乌龙抢劫案被汇集到了一起，然后共同上演了一出极具黑色幽默的精彩故事。很多人刚开始的时候是被其喜剧的外壳所吸引，越看才越发现，这部电影是在戏剧的外壳之下，展示了一场悲剧美学，以小人物为主体的电影表现形式，让这部电影更具有现实性意义和观影价值。

1.《无名之辈》中的美学意象表现

《无名之辈》中各种意象的使用让道具的指向意义与画面的情感调性更具有的协调性，在进行物件的意象化处理的过程中，让整个电影的美学价值可以更好的显露出来。枪的意象指的就是向往和伤痛，也是影片的核心意象，故事就会围绕一把失踪的枪来展开的，悬念的设置也在于此，影片中的枪不仅是枪么更是身份与尊严的代名词，是人物追求的一种隐喻;门的意象指的就是隔离和弥合，在影片中是一个具有感情力度的意象，是对命运转折的一种暗示;画指的就是泡影或者是蓝图，在影片中，美和善的写照，同时也隐喻着新生;路指是套利和回归，在影片中代表着命运轨迹的转变;桥指的就是尽头或者是开端，而影片中的桥具有多层的象征意义;面具指的就是流露和遮蔽，在该影片中具有亮点的隐喻功能;烟花是宿命也是憧憬。这些意象构筑了电影的整体基调，让电影本身更具有外延性，并且也体现了电影悲剧的氛围。

2.银幕内的枪与烟花

《无名之辈》表面上讲述的是几个人与枪的故事，实际上电影却是在讲述小人物的尊严与现实。电影中，“枪”作为电影故事里的重要线索，串联起多个故事，而最后故事又以一场烟花大会收束。从符号学角度看，“枪”与“烟花”在其中分别所指着尊严与现实。“枪”在语言系统有生目标为主的一种中解释为一种打击无防护或弱防护的武器，通常用于治安警卫、狩猎、体育比赛;而在影片故事中，它是一种捍卫自己尊严的武器。“协警”或者说保安马先勇，他发现了枪要把枪送往公安局，可是途中枪丢了他于是一直寻找枪，正如他的理想他的尊严一样，曾经他拥有尊严与骄傲，做协警、成就自己心中的浩然正气，可惜一场车祸让他曾经美满的家庭与梦想破灭。他执着地寻找着他的“枪”哪怕途中为了得到枪他潜入嫖娼地被抓，在家人朋友面前颜面尽失，他也不能割舍他的追求，他心中的尊严与正义。马老板的儿子偷拿走了枪要为自己父亲复仇也是同理，他是想用枪为自己父亲挣回尊严，“眼镜”胡广志拿着枪抢劫手机店，也是想用枪证明自己的尊严……弗洛伊德性本能理论中提到，人类最基本的本能有两类：一类是生的本能，另一类是死亡本能或攻击本能，而电影中的他们都习惯于用攻击本能武装自己来获得尊严。最后，一场“烟花”大会，又将人们带到另一个现实。“烟花”在语言上总有绚丽的印象，但它深层来说与枪也有一些聚类关系，在電影故事的高潮烟花大会，几条故事线收束汇合，大头、眼镜被抓，马嘉祺没能如愿自杀，马先勇终于达成自己心中的正义尊严但也身受重伤，看客聚集又被驱散，“烟花”在电影里就像现实社会一样是每个小人物尊严的聚合，每个人生本能与死本能的交织。

3.银幕外的小人物

麦茨的电影“镜像论”中提到“银幕成为自我映射和窥看他人之镜”电影观众对视觉快感的迷恋，涉及两种重要的深层心理，“认同”与“窥视”。当我们在观看这部电影时，我们不自觉将自己代入其中角色，而事实上电影故事中刻画的角色也与我们日常生活中的人物有许多相近处，让观众能迅速产生认同感。故事中“眼镜”这个角色很能引起观众的认同，一方面是其人物设定上有反差，另一方面改电影发布时间正逢短视频蓬勃发展的时间，观众或多或少能在现实生活中通过网络新闻看到类似事件，让观众与角色之间有共鸣，同时又大大满足网络新闻不能满足观众的窥探欲，让观众知道原来犯罪当事人看到自己被做成搞笑视频被嘲笑羞辱后的反应是这样的，满足观淫欲后的同时让人大笑后对其悲惨遭遇认同，引导观众在角色角度思考自我与本我，现实与尊严。

4.结束语

或许，一定程度上，《无名之辈》也在影响着银幕外的“小人物”在短视频内容上的创作，在银幕外，他们把对尊严的追求融入内容，像巨大的烟花大会一样在互联网上绽放自己的故事。

5.结束语

综上所述，《无名之辈》带领观众走进了小人物的生命中，描绘了悲剧主义的生存和毁灭，影片是以喜剧的外衣来凸显出悲剧的现实性，避免落于俗套的抒情，从生活经历到人生感悟的飞跃，让《无名之辈》成为中国电影升级的重要推力。

参考文献

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[2]苏米尔.电影工业美学视域下《无名之辈》的“工业化”运营之道[J].现代视听，2019（04）.

[3]徐紫霄，严宇桥.浅析电影《无名之辈》的悲剧美学及表现形式[J].西部广播电视，2019（15）.

[4]苏米尔.银幕“黑马”《无名之辈》之审美探微与文化溯源[J].电影评介，2019（08）.