广西桂北瑶族八角纹的演变及延伸探究

文/ 李慧

中国传统纹样种类非常丰富，是人们在创造美的过程中，将周遭的环境、山水、花鸟甚至是重大事件引入到本民族的图案当中，用来寄托人们的情感，传达人们的思想，图案纹样一直都寄托着人们对于富裕美好、平安顺遂的生活的期盼和向往。各大少数民族的图案纹样也正是跟随民俗历史的发展而不断演化，将本民族的理念情感和精神内涵通过图案的形式代代相传。可以说，少数民族留存至今的图纹系统是构成民族特色的本源，也是设计师们要进行图案设计和现代设计改良必须学习的艺术基础，设计师们可以从不同的少数民族文化当中汲取创作养分，激发创作灵感，提炼传统民族文化的精华，并与现代时尚精神和自己的设计理念相结合，创作出既有民族文化内涵又有时代精神的特色作品。

瑶族是一个保留着优秀的传统文化的民族，会将丰富的民族传承付之于民族图案当中，早在汉代瑶族先民就开始将山水纹、花鸟纹以及他们在民族大迁徙的过程中所遭遇到的各种事件都用图案的形式在服装刺绣、器皿装饰等处体现出来，通过对瑶族民族图案的研究就可以清晰的了解瑶族的精神信仰以及瑶族不同部落的迁徙路线。瑶族先民们将对神灵的崇敬、对祖先的尊崇、对生活的热爱和对和谐的向往全都通过图纹的形式进行表达，可以说，瑶族民族纹样不仅仅是他们生活的审美体现，更是瑶族的一种文化象征。在这其中最为引人注目的便是“八角纹”，它通常处在瑶族服装服饰以及装饰品的图纹正中央，通常作为核心图纹而存在。

一、八角纹的形制及由来

“八角纹”是一个复合型纹样，其图案形制由两部分构成，一部分为典型的朝向八个不同方向上的三角形或菱形组合而成，其中三角形为两两相对排列，另一部分为中心部位，通常有方形带十字形纹或圆形点状纹两种形式（如图1-1）。在瑶族的刺绣图案及银饰图案当中非常常见，有单独排列和重复型线性排列两种形式。单独排列的八角纹一般体量较大，是作为画面中心存在的，装饰在服装或服饰的中心区域，瑶族背的传统背包上常可见单独的八角纹纹样；重复型线性排列的八角纹常作为服饰或首饰当中环绕式花纹存在，如图1-2、图1-3所示。

图1-1 瑶族八角花纹样

图1-2 瑶族服装肩部装饰

图1-3 瑶族围裙局部

八角纹的由来有一种说法认为八角纹是太阳的纹样，与瑶族群众对太阳的崇拜有关。图纹中心的圆形或方形区域纹样代表着太阳本体，外围的三角形或菱形区域代表的是太阳的光芒，而光芒所指向的方位又与我国传统的五行相克的规律相匹配，中心圆形或方形区域与周围的三角或菱形纹样彼此相生相克形成一个完整的整体，共同构成五行空间，尤其是两两相对的三角形图案可以组合成一个较大的四方方向指向，更是暗合青龙、白虎、朱雀、玄武四神兽所对应着的东南西北四方。这也可以认为是瑶族八角纹很有可能是受到汉代“天人合一”、“天圆地方”等观念的影响而产生的一种纹样演变。对于八角纹的另一种说法认为八角纹是由八个方向上的三角或菱形纹样围绕中心图案构成的，其围绕着中国“八”字文化观念进行变化，通过八角纹上八个角的连续组合变化，象征着天、地、雷、风、水、火、山、泽等八种不同的自然现象，这被认为是瑶族群众在长期的狩猎耕种生活当中对自然界形态的简化模拟。这两种说法都脱离不了对瑶族朴素自然观和世界观的理解和分析，瑶族群众使用简化的几何线条来对自然界接触到的日月星辰和自然现象进行描述，从而形成了八角纹这一图案形态。可以说八角纹是一种典型的由地理环境演变而来的民族图案。

二、八角纹的内涵发展

民族的纹样题材内容的应用上一般都会体现使用者的社会地位及身份，其纹样的颜色也时常代表着使用者的等级和阶层，这也是传统图纹的一项社会功能。在八角纹上虽然这样的身份地位区别体现不明显，但从传统八角纹刺绣样品中可以看到，在现存的瑶族师公服装服饰当中，八角纹的使用非常频繁，几乎布满整件服装的刺绣区域，这也是对师公的爱戴和崇敬。

在八角纹的色彩上多采用红、黄、绿、白四种颜色，底纹则为黑色，最为常见的是中心呈黄色，外圈三角形或菱形的区域为白色，这几种颜色的选择其实也正是瑶族传统宗教当中“五色”的体现。《广东新语》中有云：“盘瓠毛五色，故令瑶姎徒衣服斑斓”。这里所指的五色即为八角纹当中出现的红色、黄色、绿色、白色和黑色。瑶族认为盘古是他们的祖先，为了纪念盘古会在自己的衣服上借助这五种颜色的绣线刺绣图案，以表达对盘古的崇拜和爱戴之情。因而八角纹中颜色的分布也是对瑶族祖先的崇拜和怀念之情的体现，也是瑶族宗教信仰的体现。

三、八角纹的美学分析

八角纹这种对大自然的再现图案在设计美学上有着其代表性的特点：一突出大自然中原型的典型特征，即将其代表性特征的部分在造型中被明显的扩大化或将大量与非代表性特征的部分细节进行省略处理，从而更为凸显其典型特征。二纹样线条抽象几何化，即将自己通过观察从自然界获取到的图案形态与某些在他们生活当中产生崇拜、敬畏的事物进行二次创作，通过纹样的形式展现对自然世界的独特理解。尤其是在瑶族纹样当中，对于图案的抽象化处理已经成为瑶族人们的审美能力之一，他们将生活中的动植物、自然现象通过提炼和抽象化处理，在八角纹当中，将太阳形态当中的光芒部分进行了局部的扩大化处理，再以几何化表现的三角形对太阳的光芒进行夸张其典型特征，而在其二次创作过程中，将人们对于阳光的敬畏与崇敬融合在一起，八角纹被瑶族群众认为是可以为自己带来幸福和平安的象征，所以很受推崇，因而八角纹会多次出现在他们的服装服饰当中。

此外，八角纹的形态还可以被看作是瑶族群众想象力的一个表现，他们将几何形态中的三角形、菱形与太阳的光芒联系到了一起，通过三角形和菱形的方向指向性体现太阳光芒的照耀线路，形式构成上和谐而稳定。

四、现代延伸设计分析

通过对八角纹的分析可以对瑶族图案纹样的型式有更深刻的了解，因而在做现代延伸设计时候可以更为得心应手的进行再次设计。

首先，八角纹图案是抽象几何符号构成的图案，具有“原始美”；其次，八角纹图案也很符合我国传统工艺美术对称统一、和谐稳定的形式美法则，上下左右对称的图案对称而和谐；第三，色彩浓烈、对比强烈，八角纹在色彩上以纯色进行搭配，给人以激烈、隆重的视觉感官冲击。依据以上分析的三点图案特点的分析，在对八角纹进行现代延伸设计时，可以将这几种典型的民族特色进行分析应用，无论是外观造型还是色彩搭配上都会使设计本身区别于现代造型、色彩应用手法，使之更具有民族特色，增加其现代设计的流行元素。

另一方面，由于现代设计中对于具有视觉冲击力的造型特征使用愈加频繁，反而导致很多现代设计无法打动消费者的内心，而使得产品仅仅只停留在视觉感受层面。而传统的民族元素都是从民间生活中取材而来，艺术形态简洁生动，更贴合人们的审美需求。现代设计从传统民族艺术当中寻找设计元素，能够更好的让其设计的作品与消费者之间形成情感的共鸣。如八角纹一类的传统民族图案，虽然外观看似简约而粗略，但其所包含的民族传承内容是现代设计所不具备的，在现代延伸设计的过程中若能够把握其民族的历史性，并与现代设计的时代性相结合，最终呈现的设计作品能够具有更民族化的个性特征。

以八角纹为代表的瑶族民族传统图案承载着瑶族民族的文化内涵与艺术审美，将其造型、色彩及设计理念与现代设计的融合能够帮助设计师设计出更贴近中国特色，更具有典型地域性特征的产品。在现代设计中加入民族特色元素也是我国现代设计发展的一大趋势，传统民族特色与现代设计的结合能够让我们的设计师在“全球一体化”的设计共融圈里占据更有利的位置，展现中国民族特色图案的独特艺术魅力。