久石让钢琴音乐和声色彩分析

王小雨

云南师范大学

和弦的是决定和声色彩重要的一环，作为一种复杂又直观的音乐语言，对认识作曲者性格和把握其音乐风格有着不可替代的重要作用。下面我将从和弦结构与连接、和声织体两个方面对久石让的和声色彩进行分析。

一、和弦结构与连接

（一）三和弦与七和弦

1.三和弦

久石让音乐中三和弦并不常见，但种类十分广泛，尤其多用sus和弦，且他音乐里的三和弦一般都是以转位的形式出现，使音乐更具现代化气息。

2.七和弦

七和弦可以说是久石让和弦配置的主流和弦，除了常见的大小七、小小七、大大七和半减七，还加入了小大七、sus七等不常见的七和弦，且灵活的利用七和弦的三个转位，或省略五音，或增加和弦外音，形成了独具特色的个性和弦。

（二）高叠和弦

高叠和弦是在七和弦的基础上按三度叠置排列所形成的九和弦、十一和弦和十三和弦。在久石让的音乐中十分常见。

该乐句是整首乐曲的开头，第一小节左手的配置是和弦的根音和七音，右手则是九音、十一音和根音，第二三四小节也都变化很小的用不同的延伸音延续了这种开放性的和弦配置，再配以级进下行的低音，使音乐的开头笼罩上了一种极不稳定的和声色彩，形象的表达了一种青春期叛逆的情绪，定了乐曲大的情感方向。

变化音的加入增加了和弦连接中的紧张感，使和声的进行更有倾向性，听觉效果也更加强烈。（见谱例4）

（三）四度叠置和弦

四度叠置和弦是一种现代和弦配置手法，在久石让的音乐里也较常见的一种，当使用sus和弦或使用和弦延伸音十一音的时候，左手或右手通常会使用这样的和弦把位，这种配置会使乐曲的调性变得模糊，从而带来柔和神秘的和声音响，对于乐曲背景的情感体验也会更加不同。

二、和声织体

（一）分解式

1.古典色彩

从小的古典乐学习使久石让的古典乐感根深蒂固，一些古典音乐的手指技巧，比如颤音、震音等等，为久石让的音乐注入了传统的音乐色彩。

2.现代色彩

谱例乐段调性为D大调，第二小节和声为三级和弦，低音声部为三级和弦的分解，旋律声部由一个二分音符和四个八分音符构成，因为二分音符的时值比较长，所以在和音声部久石让选择从和弦根音#F半音级进下行到和弦的七音E，中间的还原F为经过性的和弦外音，这种经过式的声部填充再加上临时的变化音，给该乐曲明亮的大调进行添上了一丝丝忧郁，却又十分和谐，听觉上别有一番风味。

（二）柱立式

柱立式和弦在久石让的音乐中具有多重功能意义，多用在四拍子中，这种打拍子式的和声织体不仅增加了乐曲的律动，推动乐曲发展，由于使用了七和弦极其转位，同时也增加了乐曲厚重、神秘的听觉色彩。

（三）模仿式

该谱例乐句为乐曲的开头，前四小节整体乐音都集中在高音区，右手用了分解八度的手法巧妙的模仿雨滴下落的声音，而左手则是用大二度的不协和与右手空灵的八度形成对比，好似雨滴落在地上的声音，同时也增加了和声的梦幻色彩，久石让用这样的织体生动形象的为听众展现了一幅初下雨时的画面，也为之后场景的出现埋下了伏笔。

三、结语

通过对久石让大量谱例的和声色彩在听觉和理论上的分析，笔者发现，久石让的和声技法在“极简音乐”的基础上，融合了古典现代、东方西方等多重因素，同时也透漏出他深厚的音乐理论知识库。他的音乐充满了创意，充满了新奇，充满了一切的未知因素，像一股清流，在风格上独树一帜；就像音乐界的“欧亨利”，给人一种“情理之外，意料之中”的新鲜感；他的听众不仅包括了音乐的非专业听众，也涵盖了具有挑剔耳朵的音乐研究群体。笔者作为久石让音乐的爱好者，深深地受到久石让及其音乐的影响，通过对久石让音乐和声色彩的探索分析，为更好地学习和声音乐找到了一种新的思路；对我们音乐学习者今后的音乐创作和演奏也具有很重要的指导意义。