让人物描写出彩的三种方法

林进东

精彩的人物描写总能瞬间吸引读者的眼球。同学们若能深谙此道，抓住人物的特点，善于铺排，妙笔生花，读者定会有闪光灯在眼前一闪而过的感觉。如何达到这种效果呢？有以下三种描写方法可供大家借鉴。

一、用连贯的动词呈现画面感

过了一会儿，张四歪歪扭扭走进屋，把七块银元“哗”地往台子上一码。这下比按铃还快，苏大夫已然站在张四面前，挽起袖子，把张四的胳膊放在台子上，捏几下骨头，跟手左拉右推，下顶上压，张四抽肩缩颈闭眼呲牙，预备重重挨几下，苏大夫却说：“接上了。”当下便涂上药膏，夹上夹板，还给张四几包活血止疼口服的药面子。张四说他再没钱付药款，苏大夫只说了句：“这药我送了。”便回到牌桌旁。

（节选自冯骥才《俗世奇人·苏七块》）

描写人物做一件事，可以用一系列的动词来表现，即把一个大动作分解成几个小动作。上文描写了民国初年天津卫正骨拿踝的头牌大夫“苏七块”给贫穷的三轮车车夫张四接骨的场景。本段文字中，作家精妙的动作描写颇为形象：“挽”“放”“捏”“拉”“推”“顶”“压”这一连串动词，既是对苏七块精湛医术的正面描写，也为下文表现这位“俗世奇人”的恻隐之心埋下伏笔。此外，这段文字的画面感特别强，读者在看这段文字时，会从苏七块的行医过程联想到武侠电影里高手出招的画面——可敬又可笑，颇具喜剧感。

二、用夸张的语言传达幽默感

下棋不能无争，争的范围有大有小，有斤斤计较而因小失大者，有不拘小节而眼观全局者，有短兵相接作生死斗者，有各自为战而旗鼓相当者，有赶尽杀绝一步不让者，有好勇斗狠同归于尽者，有一面下棋一面诮骂者，但最不幸的是争的范围超出了棋盘，而拳脚交加。有下象棋者，久而无声音，开门视之，屋不见人，原来他们是在门后角里扭做一团，一个人骑在另一个人的身上，在他的口里挖车呢。被挖者不敢出声，出声则口张，口张则车被挖回，挖回则必悔棋，悔棋则不得胜。

这段文字出自文学大家梁实秋先生的《雅舍小品·下棋》。其中，“二人嘴里夺车”的场面描写得十分精彩，令人在大笑之余拍案叫绝。

作文就是说话，生活中说话逗趣的人总是受人欢迎的，作文语言也要“逗”一些才会备受青睐。同学们在表达情感时，可以刻意用一些夸张的非常态词语进行表述。如上文中，作者将“赶尽杀绝”“好勇斗狠”“同归于尽”这些程度较重的词语拿来描述生活中“下象棋”这种普通游戏，自然就放大了幽默表达的语言效果。

三、用排比式的描写升级立体感

有一种人我最不喜欢和他下棋，那便是太有涵养的人。杀死他一大块，或是抽了他一个车，他神色自若，不动火，不生气，好像是无关痛痒，使你觉得索然寡味。君子无所争，下棋却是要争的。当你突袭对手，将军抽车时，对方的头上青筋暴露，黄豆般的汗珠一颗颗地在额上陈列出来，或哭丧着脸作惨笑，或咕嘟着嘴作吃屎状，或抓耳挠腮，或大叫一声，或长吁短叹，或自怨自艾念念有詞，或一串串地噎嗝打个不休，或红头涨脸如关公，种种现象，不一而足。

立体感是一种什么感觉？简单说就是描写不只停留在平面上，而是多角度下笔，写出层次感与纵深感，就像电影中的摇镜头和跟镜头一样，此时就需要对人物进行排比式的描写。如上面的文字中，梁实秋先生一口气用了八个“或”字，把下象棋时劣势一方的痛苦不堪的窘态写得绘声绘色、惟妙惟肖，让读者如临其境，如闻其声。这就是排比式描写的力量。

【课文链接】

卫生员让人抬了一口棺材来，动手揭掉他身上的被子，要把他放进棺材去。新媳妇这时脸发白，劈手夺过被子，狠狠地瞪了他们一眼。自己动手把半条被子平展展地铺在棺材底，半条盖在他身上。卫生员为难地说：“被子……是借老百姓的。”

“是我的——”她气汹汹地嚷了半句，就扭过脸去。在月光下，我看见她眼里晶莹发亮，我也看见那条枣红底色上洒满白色百合花的被子，这象征纯洁与感情的花，盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸。

（节选自茹志鹃《百合花》）

茹志鹃在《百合花》中的人物动作描写同样精彩。当通讯员牺牲后，面对卫生员要“动手揭掉他身上的被子”的举动，新媳妇“脸发白”“劈手夺过被子”“狠狠地瞪”“气汹汹地嚷”，这些动词性词组，写出了新媳妇内心对小同志的敬仰和珍视，不希望小同志冷冰冰地下葬，也暗含着她对一开始没有借给小同志被子、没给小同志缝好衣服的歉疚与遗憾，成功地塑造出了一个爱党爱军、勇于奉献、善良的新媳妇形象。