熔唐铸晋浑厚奇宕

王震

昆明兄于书法中最擅长大草，他的作品一方面承晋唐草书之遗法，浑厚古澹;又能迎时代之浪潮，气势磅礴。他用一幅大草作品成功入选第十二届国展，诚乃实至名归。草书之道，兴盛于魏晋，后来继者，代不乏人。东晋王大令首创“一笔书”，开大草之先河，为百代之楷式;颠素、鲁直之辈，乘小王之余绪，驰骋于唐宋，将大草推向新的高度;至于明季，大尺幅作品成为创作的主流，王觉斯等輩融晋唐之气韵，又顺应潮流，将大尺幅大草创作推向巅峰。可以说，自从王献之开创“一笔书”后，大草成为情绪宣泄和表现才情的最佳媒介。当代展览中，大草书因符合现代艺术的气质，它也成了时代的宠儿。

我与昆明兄相知于四年前，初见时，他便透露出一股北方人特有的豪迈之气，平时与人坦诚相待，散发着艺术家的气质。而昆明兄又供职于沧州师范文学院，于书家言，执书法之教席，实乃艺道并进之一大际遇也。《老子》云：“慎终如始。”是乃告诫吾人，行事须持之以恒，不可半途而废。昆明兄无甚他好，唯有对书法“痴心”不改、孜孜以求。正是因为这颗“痴心”，他对书法的要求比常人更高一层。在准备第十二届国展中他往往能枯站一整天，点画姿态、墨色浓淡、整体效果都是他力臻完美的着眼之处。

昆明兄楷、行、隶、篆、草诸体皆佳，在草书上对怀素、黄庭坚和王铎下的功夫最多，能深得晋唐草书自然超逸之神韵。当年他在准备书法高考时，幸遇河南大学一明师，这位老师带着他把《草书大字典》临习了数遍。他借此勤学苦练，胎息于古人的书法精华，打下了深厚的书法基础。在大学和读研期间他又集中攻临王铎、怀素、张旭、黄庭坚等人的草书，不断加深了对古人的理解，使他在草书的世界里游刃有余，进退裕如。正是因为这种常人难下的苦功，昆明兄对古今草法、草书字形特征熟稔于胸。在进行书法创作时，他也能随手化用，依势布字，既脱胎于法度之中，往往又能超越于法度之上。故他的草书作品线条浑厚有力，结体能纵能敛，奇宕有致，行势参差错落又能和谐统一。

昆明兄多年于书道一路，始之如一，终之如一，有不为外物所惑，只为书法而喜、而忧、而乐的精神。己亥初秋，正值昆明兄草书作品入选第十二届国展。在这里，我既为他的书艺进步聊表祝贺，也祝他能守“道”如一，不断攀登书法的高峰，再创佳绩。

己亥秋于首都师范大学