刘文金二胡套曲《如来梦》中的模拟音效

张茜菡 沈涛

【摘 要】在二胡作品和演奏中，作曲家和演奏家经常会使用特殊的模拟音效来增加乐曲的音响效果，使乐曲更加生动。模拟音效是通过二胡特殊的演奏技法，来完成对于想要模仿的对象声音的模似。模拟音效能生动地刻画音乐形象，使聆听者身临其境，更好地感受乐曲表达的内容和情感。本文主要以刘文金二胡套曲《如来梦》中的模拟音效为研究对象，通过刘文金二胡作品中的模拟音效、模拟音效运用的特殊技法和模拟音效带来的艺术价值三个方面的分析与研究，探究模拟音效在音乐作品中的作用，以期对欣赏者及演奏者有一定的帮助。

【关键词】刘文金;如来梦;模拟音效;艺术价值

中图分类号：J648.21 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）14-0048-02

一、刘文金二胡作品中的模拟音效

（一）对自然界声音的模拟

刘文金先生创作的二胡作品，其中有许多片段是对于自然界声音的模拟。他所模拟的音效并非我们常听到的马蹄、马嘶、鸟鸣等动物的声响，而是生活中不易察觉、不易表达的细微声音。如空气波动的声音、不同的风声、水流声、火的声音等。这些声响虽然与我们很近，但需要作曲家非常细腻地创作，以及演奏家生动地表达。

在刘文金先生创作的《如来梦》中，就有许多对于自然界声音的模拟。《如来梦》是刘文金先生根据文学家愚溪先生的文学巨著《袍修罗兰》中的主要人物创作的二胡套曲。《如来梦》也是第一部以佛教文化为题材的二胡作品，其中包含了刘文金先生对于佛教文化的思考。

在《如来梦》第一节《地-醉客伏泥》的开头，运用了特殊演奏技巧连续运压弓来模仿气流波动的声音。让听者感受到空气中有一种波浪的形态和大地磅礴的气势，营造一种跌宕起伏的感觉。

在《如来梦》第二节《水-水玉姑娘》中，刘文金先生又用不同的手法模拟了两种不同的水流声音。在乐曲的开始，刘文金先生使用两个小节的十六分音符小快板之后，接带打音的长音来模仿水流动的声音。运用十六分音符也是为了表达水流的轻快流动性。

《水-水玉姑娘》的结束句运用了左手拨弦和右手拉奏来模仿水滴的声音。拨弦可以很好地模仿出水滴叮咚的声音，拨弦时手法要干脆，拉弦也要干净。

在《如来梦》第三节《火-彩衣姑娘》的开头，运用连续的打音从弱到强来模仿火势由小变大，小小的火苗逐渐变成熊熊燃烧的火焰。演奏时需要注意强弱变化。

在第四节《风-巡山少年》中，也同样模拟了两种不同的风声。一开始运用急板来表现风的急促，连续十六分音符可以很好地表现风声的迅疾。演奏十六分音符时，换指要快速干净，手指的灵敏度很高。

另一段同样是模仿风声，但是和之前急促的风声不一样，模仿的是舒缓的风声。运用九八拍和六八拍交替，表达风的宽广，让人感到风的柔和。

（二）对乐器和戏曲的模似

刘文金二胡作品中的模拟音效不仅包括了对自然界声音的模似，还包括了许多对其他乐器的模似，以及对戏曲唱腔的模似。

在《如来梦》中也有两处对乐器的模似。一处是对木鱼的模拟;另一处是对西藏弦子的模拟。《如来梦》第五节《空-天宇少年》中，运用了两个特殊的演奏技巧摇动琴杆和弹琴筒皮面，模似敲击木鱼的声音。对于西藏弦子的模拟在第六节《见-璎珞姑娘》中。刘文金先生运用弹琴筒皮面和左手拨弦来模仿西藏弦子。这首乐曲具有西藏色彩，运用这两种特殊演奏技法来表达璎珞姑娘真挚和纯真的人物性格。

二、模拟音效中的特殊演奏技法

（一） 左手演奏技法

二胡是两手配合演奏的乐器。左手的作用是控制音高、节奏等。左手演奏在二胡整体演奏中非常重要。二胡演奏需要左手严谨地控制音准和节奏，左手换指要清晰流畅，要有独立性。左手在按弦之外，还有其他特殊的演奏技法，二胡演奏模拟音效时大多使用特殊演奏技法。

1.颤音。二胡中颤音又称“打音”。将左手某一手指按在琴弦上，与之相邻的另一手指在该弦上富有弹性地一起一落，同时右手自然运弓，运用这种方式演奏出来的效果是富有规律并且交替出现。颤音有快有慢，二胡曲谱中颤音用“tr”来表示，“tr～～～”表示颤音演奏时间稍长。演奏颤音时需要注意手指的独立性，手指起落要均匀富有弹性。

在《如来梦》中模仿水流声和水滴声就用了颤音的手法。模拟水流声运用的是长颤音，而模拟水滴声运用的是短颤音。

长颤音的演奏一般分为两种方式，一种为均匀的颤音;另一种为由慢渐快的颤音。水流声是轻快灵动的，所以手指起落要干净，起落速度要均匀，这是颤音练习时必须要注意的。

短颤音需要注意的就是短时间内手指要快速起落。演奏短颤音时很容易造成手指僵硬，所以在训练时要格外注意，手指要保持松弛，要有弹性。

2.拨弦。二胡拨弦是借用弹拨乐器的演奏方法，模拟弹拨乐器的声响，與二胡原本正常拉弦演奏发出的声响形成鲜明的音色对比，给人一种特殊并且新鲜的感觉。二胡拨弦演奏一般是用手指拨动琴弦。

二胡的拨弦技巧可分为三类，即弹拨、单拨和拉拨。弹拨就是左手跟一般演奏时一样按弦，右手由原来的拉弓改为食指拨动琴弦。 单拨就是用左手手指勾动琴弦，单拨可以拨内弦，也可以拨外弦。拨内弦用持琴的拇指较为方便，拨外弦一般多用食指，也有用中指或无名指的。“拉拨”，顾名思义就是一种又拉弦又拨弦的表现形式。在《如来梦》中使用左手拨弦的同时右手敲击琴筒，两种特殊技法的结合，生动形象地模拟出西藏弦子的音效，演奏出一种空旷、宽广和深远的美。拨弦演奏在二胡曲谱中通常用“+”来表示。

（二） 右手演奏技法

1.浪弓。浪弓也叫波弓，即用右手拉弦制造出一种波浪式的听觉效果。浪弓也分为两种，一种是使用一弓演奏出起伏和强弱的变化，一般演奏四分音符或者二分音符时值较长的音。另一种是不限运弓的来回，反复进行起伏和强弱变化，但相比于第一种，其起伏和强弱变化的时间间隔较短。在《如来梦》中就使用了浪弓来模拟大地上气流涌动的感觉。

2.快弓。快弓是用非常小的弓段快速地左右运动的过程，一般演奏时在弓子的中后方运功比较好，可以很好地控制弓子。快弓在二胡右手技法中是重点，快弓速度很快，很容易造成手臂僵硬，手臂越僵硬速度就越提升不了。因此在演奏快弓的时候一定要注意手臂放松。快弓最好的训练方法就是慢练。快弓的运用非常广泛，刘文金二胡曲《如来梦》中就使用大量的十六分音符快弓来模拟风声。

3.拍琴筒皮面。右手拍打琴筒皮面的演奏方法是非常具有现代特色的特殊演奏技法，充分利用了二胡本身的特点。用右手敲击琴筒皮面演奏出来的效果就像敲打鼓的声音。敲打琴筒皮面时，需要右手放开弓子，将弓子的中心支在右腿上。

在《如来梦》中运用左手拨弦、右手敲击琴筒皮面的特殊技法来模拟西藏弦子。在右手敲击皮面时，不可用指尖或指甲来敲打，而是用大拇指和食指配合一起击打，这样演奏出来的声响更清脆，更能贴近西藏弦子的音响效果。因为拍琴筒皮面技法特殊，在曲谱中一般会用文字标出。

三、模拟音效的艺术价值

（一）音乐形象塑造

模拟音效是一种特殊的音响效果，它主要是利用模仿来完成音乐的演奏，所以它对于人物形象的塑造有很大的帮助。二胡模拟音效对于所要模仿的对象，更加具有直观性和针对性。如果听众可以在脑海里还原模拟音效所模仿的音乐对象，那么这个模拟音效的存在是有意义的，它对于整首乐曲音乐形象的塑造也是成功的，整首乐曲也就更有渲染力和生命力，也会更加生动，更能引起听众的共鸣。正因为音乐形象的塑造对于乐曲本身非常重要，因而模拟音效在乐曲中的作用也就变得不可或缺了。

刘文金创作的《如来梦》套曲，包含了八首二胡作品，这八首二胡作品塑造了文学家愚溪先生的文学巨著《袍修罗兰》中的主要人物形象。刘文金先生通过自己细腻的表达加上模拟音效的熟练运用，让听众一下就能体会到每首二胡作品中人物的性格，也会让听众在脑海中浮现音乐形象。比如第四首作品的模拟音效让听众眼前浮现出一位淳朴、纯真的西藏姑娘璎珞的形象。

（二）环境和地域风格的展现

模拟音效对于环境的刻画和场景的还原也起到非常重要的作用。在《长城随想》“忠魂祭”的开头，运用泛音模拟钟声的余音，使听众的脑海中仿佛出现这么一个画面：在战火纷飞的年代，沉重的钟声祭奠死去的战士……对于悲凉肃穆氛围的刻画，用简单的泛音模拟钟声就可以形象表达出来。

（三）促进二胡技法和作品创新

模拟音效大多需要特殊的演奏技法，特殊演奏技法通常是利用二胡本身的构造或者改变左右手演奏方式来达到模拟的效果。二胡中的模拟音效很多都是对于乐器的模拟，也可以说是对于其他乐器技法的借鉴，从而大大促进二胡技法的创新。借鉴相对会比较容易一些，也可以使二胡演奏具有更大的发挥空间。不同演奏者对于同一个模拟音效的处理也是不一样的，所以我们不应该拘泥于以往的演奏技法，可以大胆尝试创新。模拟音效的创新也不能脱离音乐本身，如果一味追求新的技法，那么模拟音效也失去了它原本的意义。所以对于模拟音效中演奏技法的创新，要运用得当，要服务于音乐表达和音乐形象塑造，为听众传递音乐所要表达的情感。

四、结语

模拟音效在二胡中的运用已经有近百年的历史。二胡模拟音效对乐曲音乐形象塑造、环境和地域风格的展现有着重要的作用，对二胡技法和作品的创新也有一定的推动作用。但是模拟音效的使用应该以音乐的表达为出发点，如果过度追求华丽的特殊演奏技巧，非但不能准确地表现音乐，反而给人哗众取宠之感。

刘文金是我国当代二胡音乐创作里程碑式的人物，他的二胡作品中所运用的模拟音效，对于场景的刻画、人物形象的塑造发挥了重要作用，对二胡演奏技法创新和二胡音乐创作起到了引领和推动作用。

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