古代诗歌鉴赏 绝句

言之精者为文，文之精者为诗，而诗之精者为绝句。绝句是我国古代流传最广，影响最大的诗歌体裁，源于两汉，成形于魏晋南北朝，兴盛于唐代。每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝，也偶有六绝。

唐代诗歌中以绝句最为流行，相当于唐代的流行歌曲，其特点可以概括为六个字“少、小、了;常、藏、长”。

“少”：从时间上说，就是过程短暂，如果将长篇歌行比作电影、电视剧，那么，绝句就相当于一张摄影作品。它不允许你从头至尾讲事件的过程，只能选择其中最有代表性的一瞬间。如王翰《凉州词》“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”，诗人抓住主人公欲饮美酒而琵琶声起的一瞬间的画面，生动传神地揭示出了享受美酒之欢愉与沙场血战之惨酷的矛盾。从空间上说，“少”就是画面干净。如李白《望天门山》“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来”，画面如同山水画，所选事物非常典型。

“小”：是以小见大。如杜牧的《赤壁》中“折戟沉沙铁未销”几个字便描绘出了赤壁之战的场面。再如王之涣的《凉州词》中“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，“春风不度”寥寥四字便传神地描绘出了戍边将士的辛苦。

“了”：是指语言要明白晓畅，因为绝句是唐代的流行歌曲，为广大群众所吟唱，所以如同说话，使人一看就知，一听就懂，这也是绝句与律诗的不同之处。如孟浩然的名篇《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少”，如同在与人说话一般。

“常”：就是常见、常有、带普遍性，绝句所选取的形象均为日常所熟悉的，所描述的场景也是生活中常见的。如王维《九月九日忆山东兄弟》“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”所描写的登高望远，佳节更加思念亲人的生活场景，是我们每个人都经历过的。

“藏”：就是含蓄、耐人寻味、深藏不露。绝句短小，贵在尺幅内有千里之势，言有尽而意无穷。如王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流”山绵延而尽，黄河入海均是作者所想，韵味无穷。再如王昌龄《闺怨》之“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，《芙蓉楼送辛渐》之“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，刘禹锡《乌衣巷》之“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，等等，都是意有所藏的极佳例子。

“长”：指的是韵味悠长，情意绵长，即所谓一唱三叹有余音者也。这一点对占绝句中最大量的抒情诗来说，尤为重要;若作歌词来唱，也很关鍵。为强化咏叹的调子，绝句在关键的三、四句上，运用假设、诘问、否定（不、无）、排除（唯有、唯见）等句式较多。如“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”为假设和否定;“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”是否定和诘问。