析苏轼词的创作特色

韩冰

摘要：苏轼是以多面手的姿态出现于北宋文坛，散文、诗、词、书法乃至绘画方面，都取得了极高的艺术成就。苏轼词的特点，一是以诗为词;二是繁荣了词的风格，特别是以他的“豪放”词作，打破了过去人们对于词的“低吟浅唱”的固定观念。三是隐含有一种宏观的视角，在关照人生的悲哀不幸时加以超越，从而不同于晚唐五代词的一味沉湎于感伤。

关键词：苏轼;以诗为词;宏观视角

作为一个新流派的创始者，苏轼是以多面手的姿态出现于北宋文坛，散文、诗、词、书法乃至绘画方面，都取得了极高的艺术成就。单在词这一方面，《东坡乐府》一向被公认为是词坛上的一座高峰。无论是悼念亡妻的“十年生死两茫茫”的悲痛，还是他的出城打猎时“左牵黄，右擎苍”的气势，或是路途中遇雨感叹“一蓑烟雨任平生”的通透，还是“人生几度秋凉”的伤感，都给人带来耳目一新的面目。对于苏轼的词，历来历史上的意见都不统一，这是因为自晚唐五代以来，词的风格以情切婉丽为宗，其内容又以儿女情长为主，而在音乐方面则强调要能吟唱，而到了苏轼，却开了词中的豪放一派，与此前的传统不同，对此，后人见仁见智，褒贬不一。

苏轼词的特点，可以说是扩大了词的表现领域，将原来仅限于儿女情长的抒情，扩展到人生的众多方面，将历来不认为是词的题材的内容，广泛的引用到词中来，二是繁荣了词的风格，特别是以他的“豪放”词作，打破了过去人们对于词的“低吟浅唱”的固定观念。第三，跟其散文和诗一样，苏轼词背后隐含有一种宏观的视角，在关照人生的悲哀不幸时加以超越，从而不同于晚唐五代词的一味沉湎于感伤。

北宋词坛短暂的断层，直到神宗时期以填词为业的晏几道的出现，才改变这一萧条景象，与此同时，与晏几道同时代的苏轼也开始了在词的创作上的探索和尝试。历来的作家和评论家对苏轼的评价都是“以诗为词”，现在我们就来结合作品来讲一讲以诗为词的具体涵义。

这里我们就以《念奴娇 赤壁怀古》为例讲所谓以诗为词，包含了哪些具体的涵义：

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人间如梦，一樽还酹江月。

以诗为词，首先就是指词所反映的生活内容的扩大。也就是指词的题材的扩大。在早起创作中仍然局限在表达闺阁心曲，别恨离愁的范围内，从温庭筠的《望江楼》（“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲”），到柳永的《雨霖铃》都是如此。当然，中间也有范仲淹写过边塞风光，“千嶂里，长烟落日孤城闭”，柳永写都市繁华（《望海潮》），李煜的“梦里不知身是客”，但是都没有改变它总的倾向，直到苏轼的出现，才比较彻底的打破了这个相当悠久的传统，使读者、歌者和其他作者耳目一新。）

苏轼的词中，更多是毫无顾忌的描了許多被别人认为不适宜用词来描写的事情，比如我们这首《念奴娇》，苏轼笔下的江水，则裹挟着豪情万丈的英雄情怀。甚至是李白笔下“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的气势。这样壮阔的内容，都是从温庭筠以来的词人的作品中完全没有涉及的。

其次，更重要的一点，以诗为词的具体涵义里，不仅仅是指表现的内容，更是指以诗的语言来写词，用作诗的方法来作词，从而增强了诗的表现力。但是，如果我们更深一层来探讨，就会发现，本来应该用诗歌来表现的情感，转而用词来加以表现，从而在其诗歌减弱了感情强度的同时，其词还保存着强烈的情感强度。宋诗常被后人诟病的一点是“重道抑情”，在诗文里融入太多理性思考，削弱了诗的感情色彩。而苏轼在词里很好的中和了情感抒发和超越反思这两种情绪。《念奴娇》被誉为“千古绝唱”，也是最能代表苏轼豪放风格的，如果对比苏轼的《江城子·密州出猎》就可以看出，这首词的力度更强，气势更壮大。在《念奴娇》的上阙，一开篇，就给读者带来了一种“黄河之水天上来”的豪壮气势。“乱石穿空，惊涛拍岸 ，卷起千堆雪”“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 ”，一切都是壮大的，汹涌澎湃的江水，叱咤风云的英雄，波澜壮阔的历史，一一浮现在读者眼前，李煜笔下的江水只有哀愁，忧伤，而苏轼笔下的江水，则裹挟着豪情万丈的英雄情怀。然而就在这样高亢的情绪里，词人在结尾时突然笔锋一转，有了“人间如梦”的虚无感。苏轼在另一首《西江月》里，其实也有过类似的感叹，“世事一场大梦，人生几度秋凉”。然而就在这样高亢的情绪里，词人在结尾时突然笔锋一转，有了“人间如梦”物是人非的消沉和虚无。苏轼最好的词都写在密州、徐州和黄州。《念奴娇》做于苏轼在黄州期间，和前后《赤壁赋》一样，都是游“赤壁”的产物。彼时他正处于政治的低迷时期，站在赤壁古战场前回忆当年英雄豪杰，尽管真正的“赤壁之战”古战场并不在此，但这并不妨碍词人激发起自己的豪情万丈的英雄情绪，然而再想到自己当下的处境：“早生华发”又深陷逆境，物是人非的感伤，加上壮志难酬的愤懑，两种截然相反的情绪在词人心中碰撞。就像在《前赤壁赋》里写的那样，他不愿意一味的沉湎于感伤和郁愤，宁愿把这一切情感都付诸于无可奈何，宁愿让所有的感慨都随风而逝，“于是洗盏更酌，肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。”从这里，我们也可以看出，所谓以诗为词，本应该用诗歌来表达的情感，用词来表达，在一定程度上淡化了词的情感浓度，但这词依然动人。至于这样写词的该褒该贬，就留给后人评说了。

总的来讲，苏轼作为词史上一个流派的开拓者，一个新的历史阶段的揭幕人，他的创作所产生的影响是巨大而深远的，可以说，正是有了苏轼作为创新的先驱，辛弃疾和其他辛派词人才能取得更加光辉的成就。