论《红楼梦》中的“避难法”

摘  要：“避难法”是小说写作中的一大技巧。在《红楼梦》中，作者常采取各种手段规避难写的部分，其中主要包括三种情况：第一，避人物对话之难;第二，避情节推进之难;第三，避景物描写之难。

关键词：红楼梦;避难法;对话;情节;景物

作者简介：高珊（1980-），女，广西桂林人，硕士，广西壮族自治区桂林师范高等专科学校中文系讲师，主要从事写作的教学与研究。

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-12-0-02

文学巨著《红楼梦》的写作技巧极其丰富，庚辰本中有脂批曾经对此评价道：“《石头记》用截法、岔法、突然法、伏线法、由近渐远法、将繁改简法、重作轻抹法、虚敲实应法种种诸法，总在人意料之外，且不曾见一丝牵强。”诸法之中，“避难法”是《红楼梦》最常用的技法之一，本文仅就《红楼梦》中的这种写作方法进行分类分析。

一、避人物对话之难

“避难法”常用来回避人物对话之难。在红楼梦的情节中，人物对话非常频繁，而作者往往在对话陷入僵局之前便将笔墨引开，一方面给读者留下品味的余地，另一方面回避了对话描写之难。例如第六回，正文写到刘姥姥一进荣国府，想向凤姐求取钱财：

刘姥姥道：“也没甚说的，不过是来瞧瞧姑太太，姑奶奶，也是亲戚们的情分。”周瑞家的道：“没甚说的便罢，若有话，只管回二奶奶，是和太太一样的。”一面说，一面递眼色与刘姥姥。刘姥姥会意，未语先飞红的脸，欲待不说，今日又所为何来？只得忍耻说道：“论理今儿初次见姑奶奶，却不该说，只是大远的奔了你老这里来，也少不的说了。”

刘姥姥的话说到这里，作者实际上很难继续落笔。如果写出刘姥姥的说辞，那么其中的意思前文已经交代，再写就显得很繁冗。但是如果不写，凤姐又没有办法做出反应。于是作者便采取避难法，引入了贾蓉，打断了这段对话：

刚说到这里，只听得二门上小厮们回说：“东府里的小大爷进来了。”凤姐忙止刘姥姥：“不必说了。”一面便问：“你蓉大爷在那里呢？”只听一路靴子脚响，进来了一个十七八岁的少年，面目清秀，身 目 俏，轻裘宝带，美服华冠。刘姥姥此时坐不是，立不是，藏没处藏。凤姐笑道：“你只管坐着，这是我侄儿。”刘姥姥方扭扭捏捏在炕沿上坐了。

甲戌本脂批在此处有一侧批：“惯用此等横云断山法。”“横云断山法”又称横云断岭法、横云断峰法。原为图画的一种画法：用云雾横抹山岭，于尺素之间显示出峰岭的远近高低，造成一种寓无限于有限之中的美感。在小说中，作者安排较长的情节时，为避免行文的呆板，有意插入阻止情节发展的某些事件、情况或场面，这便是“横云断山法”。作者加入贾蓉这段情节后，刘姥姥的尴尬之话就不必说了，凤姐那头，显然也已心领神会。作者在文中通过这片“断山之云”避免了对话的繁冗和尴尬，这也是“避难”的表现。

又如第八回《比通灵金莺微露意·探宝钗黛玉半含酸》，黛玉以言语讽刺宝钗：

黛玉笑道：“早知他来，我就不来了。”宝钗道：“我更不解这意。”黛玉笑道：“要来一群都来，要不来一个也不来，今儿他来了，明儿我再来，如此间错开了来着，岂不天天有人来了？也不至于太冷落，也不至于太热闹了。姐姐如何反不解这意思？”

黛玉的话说到这个份上，若写宝钗反驳，则黛玉又会以它语相讥，钗黛二人你来我往，小女儿间的闲言碎语简直可以无穷无止。而作者在此处利用宝玉将情节岔开：

宝玉因见他外面罩着大红羽缎对衿褂子，因问：“下雪了么？”地下婆娘们道：“下了这半日雪珠儿了。”宝玉道：“取了我的斗篷来不曾？”黛玉便道：“是不是，我来了他就该去了。”宝玉笑道：“我多早晚儿说要去了？不过拿来预备着。”

甲戌本脂批在此处写道：“岔开文字，避繁章法，妙极妙极！”蒙府本脂批更是幽默地写道：“又一转换。若无此则必有宝玉之穷究，宝钗之重复，加长无味。此等文章是《西游记》的请观世音菩萨，菩萨一到，无不扫地完结者。”这里所说的“岔开文字，避繁章法”以及“请观世音菩萨”便是避难之举。

再如第二十七回写道：

只见宝钗探春正在那边看仙鹤，见黛玉来了，三个一同站着说话儿。又见宝玉来了，探春便笑道：“宝哥哥，身上好？我整整三天没见了。”

此处甲戌本侧批评道：“横云截岭，好极，妙极！二玉文原不易写，《石头记》得力处在兹。”什么意思呢？前回中黛玉误会宝玉不让自己进门，仍旧生气，而宝玉却还不明所以。在此处，二人会面后如何对答，作者的确难以处理，不管是写争吵还是写不说话，便显得俗套。所以在这里作者用探春这朵“断岭之云”避开了二玉的见面和对话，为后面“葬花”一段留出了空间。

二、避情节推进之难

《红楼梦》中也常以“避难法”规避情节发展的难点。

例如第四回“葫芦僧乱判胡乱案”中，正叙述到“护官符”：

贾不假，白玉为堂金作马。阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。丰年好大雪，珍珠如土金如铁。

下文却接道：

雨村犹未看完，忽听传点，人报：“王老爷来拜。”雨村听说，忙具衣冠出去迎接。

此处甲戌眉批写道：“妙极！若只有此四家，则死板不活，若再有两家，又觉累赘，故如此断法。”的确，偌大的金陵城不可能只有“贾、史、王、薛”四家是显赫大户，但作者一直写下去，难免令读者感到乏味。所以作者在此处接入王老爷的情节，正是要避开完整地展示“护官符”这个难题。

又如第十六回，元春省亲之事的缘起，通过贾琏、凤姐和赵嬷嬷的一段席间对话侧面写出的。建造大观园的规模排场、人员安排也都在对话间隐约表现了出来。故庚辰双行夹批写道：“细思大观园一事，若从如何奉旨起造，又如何分派众人，从头细细直写将来，几千样细事，如何能顺笔一氣写清？又将落于死板拮据之乡，放只用琏凤夫妻二人一问一答，上用赵妪讨情作引，下文蓉蔷来说事作收，馀者随笔顺笔略一点染，则耀然洞彻矣。此是避难法。”

再如二十四回，贾芸在凤姐处获得种树的差事后：

（贾芸）看那批上银数批了二百两，心中喜不自禁，翻身走到银库上，交与收牌票的，领了银子。回家告诉母亲，自是母子俱各欢喜。次日一个五鼓，贾芸先找了倪二，将前银按数还他。那倪二见贾芸有了银子，他便按数收回，不在话下。这里贾芸又拿了五十两，出西门找到花儿匠方椿家里去买树，不在话下。

庚辰本双行夹批写道：“至此便完种树工程。一者见得趱赶工程原非正文，不过虚描盛时光景，借此以出情文。二者又为避难法。若不如此了，必曰其树其价怎么，买定必株，岂不烦絮矣？”此处批语说的也是情节上的“避难”。贾芸种树之事已成定局，再写下去只能令读者厌倦。

更如二十六回，写到林黛玉去怡红院寻贾宝玉，书中写道：

却说那林黛玉听见贾政叫了宝玉去了，一日不回来，心中也替他忧虑。至晚饭后，闻听宝玉来了，心里要找他问问是怎么样了。一步步行来，见宝钗进宝玉的院内去了，自己也便随后走了来。刚到了沁芳桥，只见各色水禽都在池中浴水，也认不出名色来，但见一个个文彩炫耀，好看异常，因而站住看了一会。

庚辰本在此处有侧批三字：避难法。这里为什么要避难呢？试想，宝钗既然已经先见到宝玉，那么黛玉再进去的话，便会与第八回《比通灵金莺微露意·探宝钗黛玉半含酸》三人齐聚的场面重复，将情境写成跟前文一样固然失了灵气，写成不一样又很难。所以作者安排黛玉在沁芳桥观看各色水禽，便是要规避这种情节出现。

三、避景物描写之难

除了规避人物对话和情节发展的困难，《红楼梦》也在景物描写中运用过“避难法”，最典型的便是第十七回中对大观园景致的描绘。

在《红楼梦》的第十七回，贾政带领一众清客相公游赏初建的大观园，作者写道：

贾政先秉正看门。只见正门五间，上面桶瓦泥鳅脊;那门栏窗隔，皆是细雕新鲜花样，并无朱粉涂饰;一色水磨群墙，下面白石台矶，凿成西番草花样。左右一望，皆雪白粉墙，下面虎皮石，随势砌去，果然不落富丽俗套，自是欢喜。遂命开门，只见迎门一带翠嶂挡在前面。众清客都道：“好山，好山！”贾政道：“非此一山，一进来园中所有之悉景入目中，则有何趣。”

此处庚辰本双行夹批写有“掩映好极”四字。原因何在？从全书来看，大观园内的景致丰富多变，精致非常，如果正面一一写来，千头万绪，实不知应该从何入手。此处作者设置了一座假山对园内景观进行遮挡，既引发了读者的好奇心，也给读者留下了想象余地，更重要的是，避开了文字上正面描写的繁难。

为了“避难”，作者接下来又出奇招，他写道：

往前一望，见白石碐嶒，或如鬼怪，或如猛兽，纵横拱立，上面苔藓成斑，藤萝掩映，其中微露羊肠小径，贾政道：“我们就从此小径游去，回来由那一边出去，方可遍览。”

贾政等人绕过前文所说的假山，如果走大路，仍会面对直接描写大观园主要景观的难题。所以作者安排他们从小径观览，既是避难，也可以从另一侧面欣赏大观园的幽景。所以庚辰本在此处有双行夹批：“此是小径，非行车蔫通道，令贾改原欲游览其景，故指此等处写之。想其通路大道，自是堂堂冠冕气象，无庸细写者也。后于省亲之时已得知矣。”说的就是这个道理。

再往后，作者以贾政和宝玉的视角对大观园进行了一系列描写，游了十之五六时，作者遇到了难题——如果再往下写去，就难免令读者审美疲劳，也会夺了后面回目中的笔墨，如果不写，又不好收拾局面。所以作者巧妙地引入了贾雨村派来的人：

又值人来回，有雨村处遣人来回话。贾政笑道：“此数处不能游了。虽如此，到底从那一边出去，纵不能细观，也可稍览。”

因为贾雨村的插入，所以贾政不能继续游览。这样就合理减少了这次对大观园描写的笔墨，也为后面回目中进一步的描写留下了余地。庚辰本在此处有两条双行夹批，第一条写道：“总住，妙！伏下后文所补等处。若都入此回写完，不独太繁，使后文冷落，亦且非《石头记》之笔。”第二条写道：“又一紧，故不能终局也。此处渐渐寫雨村亲切，正为后文地步。伏脉千里，横云断岭法。”其实说的都是“避难法”在此处的运用技巧和效果。