『歌舞皇后』浦惊鸿

黄恽

“歌舞皇后”看上去是一个很高大上的名号，其实只是当年报刊记者为吹捧明星而奉上的“桂冠”。在过去，社会上视各类艺人，依然不脱“以俳优蓄之”的观念，即使有“歌舞皇后”这样高大上的称号，也就相当于在歌舞团里挂头牌，比别的演员唱得跳得稍好而已。这是要首先说明的。

上世纪三十年代前后，苏州先后涌现了两个“歌舞皇后”，一个是浦惊鸿，一个是傅瑞英。浦惊鸿身世悲惨，1931 年8 月13 日，豆蔻年华，如花解语的她，死于一场意外火灾，还不到20 岁。

浦惊鸿，原名浦坤英，艺名惊鸿，取惊鸿丽影的意思，人们可以想象她舞台上翩若惊鸿的模样。

1914 年，浦惊鸿出生于苏州，早年跟父母移居上海，租住在上海霞飞路（今淮海路）福星里四十三号楼上。父亲名浦阿根，母陆氏，浦坤英是他们的独生女儿，七岁读书，进入万竹小学，后因贫辍学。不久，浦惊鸿又进入万安公学继续学业，开始展现她的艺术天赋，在学校的游艺会上经常表演《可怜的秋香》和《葡萄仙子》。署名伤神的《浦惊鸿死了》一文中回忆他第一次见到浦惊鸿的场景：“在开会那一天，我的朋友当然也来参观，这位和小鸟一般活泼的歌舞皇后也跟在我的朋友后面。我的朋友对我说：这是我们校里一颗最漂亮的小明星。”

为了拯救家庭的经济困境，浦坤英早早投入黎锦晖创办的中华歌舞学校，学习歌舞。在黎锦晖的悉心指导下，浦惊鸿的舞蹈水平有了长足的进步，很快就脱颖而出，成为舞台上一颗冉冉升起的明星。

当年的上海，歌舞作为一种新兴艺术，盛极一时，各种歌舞团雨后春笋般组建起来，歌舞演员的需求很大，浦惊鸿在中华的合同期满后，就被拉入了魏萦波组建的梨花歌舞团又邀请她出任歌舞剧的主角，一举奠定了她在歌舞界的地位，1929 年在青岛赢得了“歌舞皇后”的称号。

浦惊鸿在南通新新大戏院表演歌舞的时候，该院的经理赵子超“惊为天人”，出于怜香惜玉的侠义之情，觉得有义务帮助她脱离舞女生涯，重回学习的轨道。赵子超一再忠告浦惊鸿，不要荒废了自己的人生，情愿送她一笔学费，让她弃舞求学。奈何浦惊鸿的父母看不到这一层，觉得自己的女儿能够出道赚钱出名，远比重新读书，把希望寄托给将来好。浦惊鸿走惯了码头，野性难驯，也不想重回学校，过那拘束的生活。她拿着赵子超给的钱上了很短一段时间，就放弃了。

搭班几次之后，翅膀硬了，浦惊鸿就开始单飞。她在上海组建了一个惊鸿歌舞团，在大世界和市政厅演出，其中《卖花词》《十里长亭》大受欢迎。受此鼓舞，她的足迹还远至南京、青岛、汕头、厦门等地。然而在厦门，浦惊鸿却受到很大的挫折，铩羽而归。

浦惊鸿在苏州演出，前后有过三次。1930年夏，浦惊鸿随梨花歌舞团到苏州表演，苏州人终于在本乡本土看到了浦惊鸿的舞姿。柳村照相馆曾给她拍过一张时装照，还把这张照片放大了在橱窗里展示。

1931 年5 月24 日，浦惊鸿加入菱花少女歌舞剧团，来到了故乡苏州。在观前北局的东方大戏院演出。以“肉感之广告，耸动观众，满载而归”。《大光明》首版刊出的通栏大幅广告中有这样的词句：

花团锦簇，千紫万红皆逊色！

风光绮旎，百幅罗裙如柳摇！

羊脂白玉，粉队争研（妍）在腴腿！

脂香四溢，美人撩眼尽醉迷！

是灵与肉的表现

是真然（善）美的结晶

是人体的大展览

是爱与情的透露

十余位少女雪肤和玉腿看了可以使您心醉神往！

艺术化新式的舞蹈和歌曲听了可以使您魂魄荡漾！

试问人生共有若干年？

像这样的机会有多少？

广告还特别介绍了浦惊鸿：

中外驰名歌舞皇后浦惊鸿女士

暨全体男女团员二十余人登台表演艺术的歌舞剧，每日更换伟大节目，来苏只演三天，详细节目请向该院索阅。

广告语言夸张，信不得真，但多少也道着点真实。歌舞是西洋传来的新玩意儿，卖点是半透明的霓裳，比日常生活显露更多的肉体，对于一个还处在半封建的国度，市民群众是喜闻乐见的。

这么煽情的广告，起到了很好的宣传作用，使得观众趋之若狂，但苏州《大光明》的记者看过之后却比较客观，报道说：“该团以浦为班中砥柱，盖浦以善跳却而斯登（舞名），曾被誉为歌舞皇后者。其实舞则尚可，而歌殊欠佳。”

也有报道认为，浦惊鸿的舞确实跳得不错，很有观赏性，但歌舞团里的其他队员实在差劲，一枝独秀，无人帮扶，整个表演并不精彩，票房自然不可能好。

这里大略介绍一下菱花少女歌舞团在苏州的表演情况，以见一斑。

《苏州明报》也刊登了东方大戏院的广告，大略如下：菱花少女歌舞大会，是一个“激动全苏州人心波的一个艺术大展览”“表演艺术真谛，感动人类灵犀”，一天三次，二时、五时、八时（晚上）。分别演出：总理纪念歌；花团锦簇；人面桃花；卖花词；新婚之夜；大三蝴蝶，共6个节目，并附注节目繁多，不能尽载，逐日更换，香艳绝顶。票价是前排五角，后排三角，楼上五角。这个广告并没有突出浦惊鸿。

次日，《苏州明报》上的东方大戏院广告在相同位置刊出，果然节目有所更换，其中更新的节目有：菱花舞；惊鸿舞；蝴蝶姑娘；月明之夜；乡下人白相跳舞场。这中间三个节目，特别是以她命名的惊鸿舞，浦惊鸿应该都是主角。

5 月26 日，菱花少女歌舞大会的演出改为三时、八时两次，节目也有大变化，加入了机关魔术两种：魔鬼和家花哪有野花香，还有群花舞，三蝶三花；双人舞；蛾眉月；春深了以及却尔斯登舞。

浦惊鸿在苏州，还因为柳村照相馆里的照片，发生了这样一件事。

开在观前西口察院场附近的国华电料行，自己弄了一个电台，日常播放一些评弹、说书，有时也邀请一些明星，做做谈话节目（这是苏州早期的几个电台之一，后来被政府查封，没收全部设备）。

这天，浦惊鸿受邀到国华电料行的电台播音，走过隔壁柳村照相馆（彩云楼对门），猛然看到自己的倩影在橱窗展示，自己居然毫不知情。浦惊鸿对此很不高兴，认为损害了她的肖像权。播音结束后，即到柳村照相馆交涉，势孤力单的她，不但没讨到公道，最后只能用四个大洋的代价，买下这张照片了事。

随后，浦惊鸿又赴南京演出，正好遇到南京全市禁止歌舞，只得杀个回马枪，又回到苏州。在新阊门（金门的前身）外民众游艺场演出。第一日三场皆满座，第二日还行，第三日天气阴雨绵绵，加上城外的主要观众都是四乡百姓，对形式新颖而实质内容比较单薄的歌舞表演感兴趣的不多，一日三场下来，还要倒贴给场主钱，赔累很大。不得已又改到新舞台演出，以图弥补亏空，但还是毫无起色。歌舞团本来要演出《家花哪及野花香》一剧，但因为指定浦惊鸿扮演剧中妓女一角，为浦母阻拦，认为待字闺中的少女，演妓女会影响声誉，坚持不同意，只得放弃。其间有很多热心人奔走，为她再次联系东方大戏院，不料其父忽然在上海去世，浦惊鸿抛下在苏州的演出，星夜赴沪奔丧。

浦惊鸿的父亲浦阿根因病去世，惊鸿歌舞团不得不解散，使得浦家的经济顿显拮据。

与此同时，有声电影正在沪上崛起。有声电影的风起云涌，对歌舞表演形成不小的冲击，不仅抢占了歌舞的舞台，也拉走了很大一部分歌舞人才。两个月后，浦惊鸿就被邵醉翁物色去天一影片公司做了一名配角。

天一影片公司摄制的第一部有声电影《歌场春色》（根据苏州人姚苏凤的小说《女人女人》改编），由李萍倩导演，宣景琳担任女主角，饰演剧中歌女李惠芳，浦惊鸿在影片中担任李惠芳的侍女芳姑一角。

这是浦惊鸿开始“触电”之始，也是她“触电”的终点。

1931 年8 月12 日八点半，《歌场春色》在上海甘斯东路（今嘉善路）天一影片公司的外景点拍摄。下场后，浦惊鸿回到化妆室，预备下一场拍摄。她准备把稍嫌凌乱的头发用烫发的火钳整理一下。这时，化妆室只有浦惊鸿一人在，她给火酒炉加了火酒，点燃了火酒，加热火钳，却忘了把装火酒的瓶子关上，结果火钳掉落正好砸中火酒瓶，火酒瓶粉碎，火花飞溅，引起大火。

火酒就是我们常说的酒精。

当年的报纸这样记载：

浦适当其冲，面部及四肢，完全着火。顷刻之间，所穿薄纱旗袍，大半焚去。浦乃急跳呼救。幸有男职员段长鑫坐于化妆室（外）窗前，闻声入视，急将英救出，抱至摄影场，用棉被裹身，火始熄灭。浦已晕倒在地。乃送仁济医院医治（在天主堂街），查到浦之两臂两腿，以及胸部，均未（被）火灼伤甚重，皮肉尽焦，面部亦完全灼伤，鲜血淋漓，发且焚去其半。此时，浦尚对人云：“侬为拍戏烧伤，请你们救我呀……”（《歌舞皇后浦惊鸿昨逝世》）

这天正是浦惊鸿的父亲去世“五七”之期，浦母陆氏正在灵前烧香焚纸，乍听噩耗，双脚乱跳，赶到医院，但见自己的女儿早已面目全非，在重症病房奄奄一息了。

午夜时分，天一公司总理（即总经理）邵醉翁偕二弟前往医院探视，她对邵醉翁就说了一句：“侬自揣此次已乏生理，请大家善视吾母。”马上晕了过去。第二天，浦惊鸿即因烧伤感染不治身亡。

“歌舞皇后”就这样香消玉殒，结束了还不到二十岁的青春年华。邵醉翁则代表天一影片公司出了五百元抚恤金安排了浦惊鸿的后事。