韩愈七绝的戛戛独造

顾海霞

韩愈今存诗300余首，其中七绝78首。韩愈诗风险怪，但其七绝却非常正规，其中不乏戛戛独造的佳作，堪称唐代七绝的经典。韩愈擅长以七绝写景，通过细致的景物描写，来抒发自己对于人生和社会的体验，语言浅近而不失典雅，自然玲珑，清新蕴藉而理趣横生。

韩愈七绝的创作时间，主要集中在贞元二十年至长庆三年。在此期间，他仕途多舛，经历了阳山之放和潮州之贬，因而，他的七绝诗中有很大一部分内容是政事抒写。韩愈的七绝内容丰富，多为政治抒怀之作，酬答寄赠之作及一些交游之作。

/壹/

元和十二年，是韩愈一生仕宦生涯的重要年代。他以行军司马跟随裴度出征淮西，并在平定淮西之乱后，归朝为刑部中仅次于尚书之高官的刑部侍郎。韩愈的七绝，描写他从出兵淮西到凯旋回朝的情感历程，如《奉和裴相公东征途经女几山下作》诗云：旗穿晓日云霞杂，山倚秋空剑戟明。敢请相公平贼后，暂携诸吏上峥嵘。

韩愈跟随裴度平贼后登上女几山，望见秀水雄山之中，战旗和晓日云霞相杂，剑戟和秋山天空相争明，气势宏大，景象壮观。“敢请”“暂携”之中洋溢的是诗人破贼凯旋之后的豪迈之情，是诗人事业充满希望时心性高昂的表露。平定淮西之乱后，这种酣畅淋漓的豪情則表现得更加激越：

四面星辰着地明，散烧烟火宿天兵。

（《同李二十八员外从裴相公野宿西界》）

荆山已去华山来，日出潼关四扇开。

（《次潼关先寄张十二阁老使君》）

西来骑火照山红，夜宿桃林腊月中。

（《桃林夜贺晋公》）

诗人通过一幅又一幅的山水画卷，将平贼凯旋的情景写得神采飞扬。此刻诗人的心态呈现出空前的豪迈与亢奋，心中充满了胜利的喜悦，对唐王朝中兴更是充满了指日可待的憧憬。

除了这些政治抒怀之作外，韩愈的七绝中最多的是酬答寄赠之作。这些七绝集中在贞元二十一年到长庆二年，共计25首，题目中多带有“赠”“酬”“送”“答”等字眼，酬答寄赠的对象有刘师命、张署、归登、王涯、马总、僧人、裴度、张籍、白居易等人。如绝句《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人》云：

漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台。

曲江水满花千树，有底忙时不肯来？

这是一首春游赠答诗。长庆二年韩愈邀请白居易、张籍一起游玩曲江，可惜白居易未去。“有底忙时不肯来”，诗人借此对朋友的爽约之举表达了委婉的埋怨，惋惜之情溢于言表。对此，白居易答之“小园新种红樱树，闲绕花行便当游。何必更随鞍马队，冲泥踏水曲江头。”也颇轻松有趣。诗人当时的心情正是通过诗歌传达出来。再如《湘中酬张十一功曹》写道：

休垂绝徼千行泪，共泛清湘一叶舟。

今日岭猿兼越鸟，可怜同听不知愁。

这首诗于贞元二十一年在郴州所作，当时韩愈与张署同待命滞留于郴州，诗中反映的是一种否极泰来的愉快心情。岭猿越鸟一般用作写悲情，而诗人反用其意，振起首联，也使尾联含不尽之意。“可怜”二字，既否定了今日之乐，又暗示了前日之愁与日后之愁。

韩愈七绝中，还有一部分是描写自然景物的诗歌。这类写景咏物之作，于所写景物外别造一境界，如七绝代表作《早春呈水部张十八员外二首》写尽春雨的细柔多情，这与杜甫的“好雨知时节”有异曲同工之妙。诗中描写的是初春雨中的小草，歌颂生命的新绿精神，这一抹淡淡的新绿体现出了早春生命的情蕴，体现了生命在艰难中奋进，即使遇到挫折也要不屈抗争的精神。诸如这样在有意无意之间达到取尽奇妙的写景诗还有《盆池五首》（其二）：

莫道盆池作不成，藕梢初种已齐生。

从今有雨君须记，来听萧萧打叶声。

诗人为浅盆栽生莲蓬而欢欣鼓舞，于“藕梢初种已齐生”时，就叮嘱友人别忘记了于雨天良辰来此欣赏。阅读此诗，不禁使人想起李商隐的诗句“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”（《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》）。李诗用想象中的雨敲枯荷之声，写残破衰败之美;而韩诗则是写雨敲打荷叶的清音，如水晶击玉的珠圆玉润之美。

/贰/

韩愈七绝谨守格律，多数都为首句入韵为主，且都是平声律绝。其78首七绝中，有3首古绝。唐代律体盛行，而古诗则于有意无意间避免入律。

韩愈七绝的语言有很多的特点，擅用虚字则是突出特点。方东树《昭昧詹言》说：

好用虚字承递，此宋后时文体，最易软弱。须横空盘硬，中间摆落断翦多少软弱词意，自然高古。此惟韩、杜二公为然，其用虚字必用之于逆折倒找，令人莫测。

韩愈多用虚字，也善用虚字，前人已有关注。七言绝句形式短小，篇幅有限，总共才28字，本来就需要惜字如金，“如果没有缩龙成寸的本领，则纵有天大才华，也难免举步维艰”（邓中龙《唐代诗歌演变》）。但韩愈艺高人胆大，这也充分表现出韩愈求险的生性。如《峡石西泉》云：

居然鳞介不能容，石眼环环水一钟。

闻说旱时求得雨，只疑科斗是蛟龙。

诗首句用“居然”，突发其来，表示情绪的急转猛折，出乎意料之外，强调了石眼之小。诗的末句则用“只疑”，颇有深意，将诗人非同寻常的壮志雄心，小人物也能干出大事业的气魄融入那朦胧迷离的奇特想象之中。此七绝也因这些虚词的使用，而情感与意念千回百转，情绪豪迈，韵味十足，呈现出劲健阔大的壮美品格，显示出韩愈七绝特有的气势和格调，也显示出迥异于传统绝句摇曳咏叹的俊美品格。再如《赠刑部马侍郎》：

红旗照海压南荒，征入中台作侍郎。

暂从相公平小寇，便归天阙致时康。

这首诗表明了韩愈蔑视淮西之寇、扫平割据战乱的豪情壮志。而虚词“暂”与“便”连用，表时间上前后相承，使得小诗如脱口而出，形成一气流走的流水格，自然顺畅之美，更不失气势沉雄、境界壮阔之美。历来被视为韩愈七绝代表作的《早春呈水部张十八员外二首》（其一），也多处运用虚词：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

诗作于唐穆宗长庆三年（823）早春。韩愈时年56岁，任吏部侍郎，心情大好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈大义凛然而奉命独往宣抚，平息了一场叛乱。此诗写给挚友张籍，约张籍游春，兴味盎然地迎接春天。诗中极言早春景色之美，首二句以远看似有而近看却无的独特感受，表现出初春小草沾雨后滋润甘甜而若有若无的特点，既符合初春的实景，更是表达了作者对春天的独特感受。遥看一片蒙蒙春意，近看却不见踪迹，流露出诗人追寻赞赏春心又大出意外的心绪。特别是第二句中的虚字“却”，来了一个大转折，开出了一片新奇的境界。第三、四句以议论来表达了自己的审美判断，“最”“绝”两个虚词的运用也非常成功，表现出诗人对初春美的极度欣赏，使得这首绝句既有文的曲折顿挫，有富有哲理意蕴。这其实写的也是一种心理状态，严冬方尽、余寒犹存，忽见草色，又惊又喜，让人读出了一种象征的意味。

韩愈的七绝《春雪》则写另一种“惊喜”：

新年都未有芳华， 二月初惊见草芽。

白色却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

新年都已过，却未见花的影子，等到二月，才惊喜地发现有小草冒出新芽。白雪因嫌春色来得太晚，所以有意化作花儿在庭院树间纷纷扬扬地穿飞。“都”“却”与“故”等虚词，写出了白雪穿庭作飞花的原因是嫌春色姗姗来迟，故要提前预报春天的信息，既刻画了白雪的形象和心理，也写出了漫漫寒冬中盼望春色早来的急迫心情，其中不仅有盼春之切与毫不见春之音讯的怨怅，诗人对春天的期待跃然纸上。

/叁/

在韩愈的七绝中，很少有充斥于其古体诗中的那些奥晦冷僻、狠重奇怪的字句，更多的是明快爽利、刚劲有力、质朴平淡的语言。更引人注意的是，他的七绝语言通俗浅近，甚至多用俗语和口语，符合七绝入乐易歌的特点，而绝无僻字怪字。如《盆池五首》诗云：

老翁真个似童儿，汲水埋盆作小池。

一夜青蛙鸣到晓，恰如方口钓鱼时。

莫道盆池作不成，藕梢初种已齐生。

从今有雨君须记，来听萧萧打叶声。

瓦沼晨朝水自清，小虫无数不知名。

忽然分散无踪影，惟有鱼儿作队行。

泥盆浅小讵成池，夜半青蛙圣得知。

一听暗来将伴侣，不烦鸣唤斗雄雌。

池光天影共青青，拍岸才添水数瓶。

且待夜深明月去，试看涵泳几多星。

这些七绝的语言清新活泼，自然浑成，有如脱口而出，活色生香却又妙趣横生。朱彝尊就大为称赞曰：“俚语俚调，直写胸臆，颇似少陵《漫兴》《寻花》诸绝。”诸如此类的七绝还有《晚春》《晚雨》《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人》等，也都是采用经过了锤炼的俗言口语来写景抒情。

七绝的结构和律诗一样，也有着起承转合四个基本的步骤。七绝的四句就分别是起承转合。韩愈创作的七绝大多都遵循这一规律。但是为了创造更好的抒情表达效果，韩愈喜欢打破常规，创造出特殊的章法结构。他的七絕中，有多首诗是“四句分两层写”的章法，如《风折花枝》诗云：

浮艳侵天难就看，清香扑地只遥闻。

春风也是多情思，故拣繁枝折赠君。

朱彝尊《批韩诗》评这首诗：“出意新，上二句唤下意亦佳”。

又如《晚雨》诗云：

廉纤晚雨不能晴，池岸草间蚯蚓鸣。投竿跨马踏归路，才到城门打鼓声。

对于此诗，今人张清华在《韩愈诗文评注》里说道：

诗写暮雨晚景……前两句写闲情，突出虽雨犹游，情不欲归也。后两句写天晚速归。正因为有“不欲归”才引出“速归”之情;反之才托出滞留城南不欲归之情。

诸如此类的七绝还有《晚春》《赠张十八助教》等。《晚春》诗云：谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。

诗写惜春，想象奇特，用拟人手法写，花草树木各逞姿色，争芳斗艳，是因为得知春天不久就要归去，而欲将春天留住，表达了诗人只争朝夕、乘时而进的思想感情。清代朱宝莹在《诗式》中评《晚春》诗：“四句分两层写，而‘晚春二字，跃然纸上。”

/肆/

韩愈还喜欢采取“结句提问式”。这种章法结构似为韩愈的新创，如：

闻道郭西千树雪，欲将君山醉如何？

（《闻梨花发赠刘师命》）

朽蠹不胜刀锯力，匠人虽巧欲何如？

（《题木居士二首》其二）

汝既出家还扰扰，何人更得死前休？

（《和归工部送僧约》）

觉来独对情惊恐，身在仙宫第几重？

（《芍药》）

宫前遗老来相问，今是开元几叶孙？

（《和李司勋过连昌宫》）

曲江水满花千树，有底忙时不肯来？

（《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人》）

岩洞幽深门尽锁，不因丞相几人知？

（《奉和李相公题萧家林亭》）

这些诗以问的形式收束，谐趣婉转。诗人问而不答，故意作问，也故意不作答，蕴藉含蓄，余音绕梁而经久不息，又有意在言外之妙。

韩诗以奇崛险怪著称，他的七绝却古朴自然，而境心理惬，写景物外别造境界，而有理趣的发明。其七绝常常通过观察体物，由目之所见，引申出自然和社会人生的哲理，故而也是其七绝能够发人所未发的原因。其诗中的议论，增添了诗的趣味，拓展了审美想象空间。这样的七绝，既清新自然又富理趣之味，拿来与盛唐的兴像玲珑之作相比，丝毫不逊色。难怪程学恂评此诗“真唐人性格”。

像《早春呈水部张十八员外二首》那样情景俱佳的作品，几乎不用拣择，就可以举出许多例子出来：莫道盆池作不成，藕梢初种已齐生。从今有雨君须记，来听萧萧打叶声。

（《盆池五首》其二）

瓦沼晨朝水自清，小虫无数不知名。

忽然分散无影踪，惟有鱼儿作队行。

（《盆池五首》其三）

池光天影共青青，拍岸才添水数瓶。

且待夜深明月去，试看涵泳几多星。

（《盆池五首》其五）

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

（《晚春》）

漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台。

曲江水满花千树，到底忙时不肯来？

（《同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人》

前三首以极小写极大，手法是高妙的。《盆池五首》其五中，池光天影，清澈透明，忽然有波涛拍岸，其实是“才添水数瓶”罢了。诗人深夜观池，只是为了看它能涵泳多少星星。诗人采取小中见大的方法，从一个小小的盆池中发现小虫的迅捷，发现繁星闪烁。使其整体充满了趣味。后两首景中寓情，情致缠绵。《晚春》中融合记叙、描写、议论三种表达方式，语言清新自然活泼。议论使得该诗若可解若不可解。或认为它是劝人珍惜光阴，勤奋学习，以免如“杨花榆荚”那样白首无成;或以为它是讽刺无才华的人，写不出出彩的文章。诗人不满足于简单道出某种抽象的道理，而是展示出一种具象的哲理境界。

韩愈的七绝力求新变，独树一帜，开辟了诗歌发展的一条新径。诗人通过细致的景物描写，清新自然的语言来抒发自己对于人生和社会的体验。在这一部分诗中，他打破了传统的表达方式，敢于在七绝中议论，将议论与记叙、抒情、描写融为一体，创作出新奇蕴藉而又理趣清溢的作品来。

（作者系文学硕士，就职于南通市机关事务管理局。）