论社会表演学在体育出镜记者中的应用

2020-05-11崔瑛婷

新闻前哨 2020年2期

◎崔瑛婷

[关键字]体育出镜记者社会表演角色

一、社会表演学与体育出镜记者的社会表演

近年来，中国经济不断发展，政治民主化、文化多样化日益显著，在社会上出现了很多社会表演，在国际上首创“社会表演学”学科的孙惠柱教授指出社会表演学是人类表演学的一个分支，而它更加强调社会规范。建立社会表演学不仅可以规范大众的社会表演，也能区别虚假表演，帮助人们在社会表演的同时找准自己的社会定位。

体育出镜记者是一个十分特殊的职业，作为新闻的传播者，既要满足受众的需要，也要时刻注意自己的言行举止，扮演好自己的社会角色。社会表演既有个人向社会做展示的个性的一面,也有受制于社会的共性的一面。[1]对于体育出镜记者而言，虽然不需要像专业的戏剧演员一样去扮演各种各样的角色，也不必扮演成其他人，但在镜头面前，必须表演好自己的记者角色，在社会规范准许的情况下进行信息的传播。

如今，中国的体育建设快速推进，对体育记者的需求也越来越多，中国申办北京冬奥会成功，虽然在2018年平昌冬奥会的成绩不太理想，但全国上下的目标都瞄准了2022年，体育记者也不例外，这场在自家门口举办的体育盛会，需要体育记者出色的采访报道。此外，本赛季的CBA 联赛备受瞩目，主观上姚明对其进行改革，客观上莫雷风波让大众更加关注中国篮球联赛。在新媒体转播方面，腾讯、优酷、咪咕都获得了直播版权，每个平台都有自己的体育记者，在用户选择丰富的情况下，体育记者在采访时的社会表演在很大程度上影响着用户的选择。本文基于社会表演学的视野下，对2018 平昌冬奥会的赛后采访以及本赛季CBA 的赛后采访进行分析。

体育出镜记者是将比赛信息传递给受众的传播者，他对体育比赛所发生的各种现象进行采访，采访的内容以及记者自身的形象都给受众留下深刻的印象，从唯物辩证法角度来看，社会表演学这门学科的三大基本矛盾是：表演者自我与角色的理想形象；表演的前台与后台；事先准备的脚本与现场的即兴发挥。[2]

二、体育出镜记者的自我与角色的理想形象

（一）不越位

体育出镜记者对于外行人来说，并不清楚他的社会定位是什么，但对于体育出镜记者本人来说，当站在赛场上进行采访的时候，内心一定要将自己定义为“记者”，在镜头面前，记者代表的不仅是个人，而是作为桥梁连接媒体、观众和运动员。前田径记者冬日娜在采访的过程中就出现了角色越位的现象。冬日娜在采访史东鹏的时候问“你认为和刘翔在同一个时代是一种悲哀吗？ ”、“有没有信心拿亚军，因为冠军肯定是刘翔的”、“刚才的比赛你尽力了吗？”，众所周知，冬日娜是一位“刘翔迷”，但在转播镜头前，这样的发问显然无法代表媒体，也没有满足观众的期待，更将运动员置身尴尬的境地。虽然体育记者在从业的过程中会遇到私交较好的运动员，但在出镜采访的时候，表现“自我”的同时更要注意记者角色的理想形象，做出正确的社会表演。

在2018年平昌冬奥会上，中国的短道速滑项目备受关注，李琰作为短道速滑队的教练，在最后武大靖夺冠后压力才算释放出来。央视记者在采访李琰之前，先是与她拥抱，然后向其提问如何评价武大靖在比赛中的表现。在这段采访中，央视记者代表的是中国观众以及中国媒体的态度，在采访开始前他跟李琰教练的拥抱代表的是中国观众的拥抱，而不仅是个人情感的宣泄。以拥抱的方式开始一段采访的方式并不多见，在使用的时候更要注意自己的角色定位。

在平昌冬奥会的赛场上，中国的确受到了一些不太公正的待遇，这时候，一个体育赛事的出镜记者自己表达态度并不是明智的选择，在对李琰教练采访的开头，记者有提到“赢得我们应该得到的荣誉”“赢得了我们的金牌”，这样的话语说出来，可以引导李琰教练表达自己的态度。这样的引导，也体现着体育出镜记者的角色定位，不仅要满足受众，也要为赛事发声。

（二）不失位

从社会表演学出发，记者是“表演”的主体，意味着记者在出镜采访的时候要尽可能把控采访的节奏，同样是2018年平昌冬奥会期间，在短道速滑项目所有赛事落下帷幕后，央视记者在第一时间采访了中国短道速滑队主教练李琰。针对赛事中年轻运动员的表现，以及对四年后主场作战的北京张家口冬奥会的展望，央视记者提出“其实小将曲春雨和李靳宇都是第一次参加冬奥会，能做到这样，您怎么样点评她们”和“2022，四年之后，很多朋友都说我们在北京肯定可以做得更好，通过他们这次表现，您是不是对他们更有信心和期待”等两个问题。

短道速滑的所有比赛结束之后，对队员的评价是采访的重点，也是受众关心的要点。尤其是第一次参加冬奥会的小将们，他们在四年后北京举办的冬奥会上将是主力军，对于他们的表现，记者在出镜采访的时候进行提问，可以满足受众的好奇心。对于队员的表现，记者在跟踪报道的时候其实已经有了大概的了解，但在采访的时候不能完全表现出自己的看法，而是要将自己完全表演成一位“采访者”，引导采访对象发表观点。

这样的角色表演，是记者在进行角色定位时需要考虑的。体育比赛有输有赢，我们不能保证每次采访的对象都是胜利者，面对情绪高亢和情绪低落的采访者时都要扮演一位客观者，比如说在面对奥运冠军时，冠军的心情都是高兴的，但在采访的时候记者不能只顾着一起高兴，还要引导受访者回答问题；在面对遗憾失利的选手时，他们可能会不愿意接受采访，或者在采访的时候抑制不住情绪，这时记者提问的时候更要注意表达自己的人文关怀。

三、台前表演与台后表演

在社会表演学的范畴下看体育出镜记者的采访，可以将其社会表演分为台前和台后，体育出镜记者的台前表演是在摄像机下进行地公开表演，而台后则是离开摄像机后在生活中的表演。体育出镜记者在前台的表演是呈现在观众面前的，对于出镜记者来说，主持人自身的穿衣打扮、说话风格、表情语态等都是需要事先做好准备的，在镜头面前表演的谈吐举止要符合社会规范。

体育出镜记者作为社会公众人物，不仅在台前的社会表演合乎规范，在后台的行为也要合乎身份。如今，社交媒体的时代来临，很多出镜记者会在社交媒体发表自己的言论，用另一种方式传播体育文化，同时，也要注意自己作为公众人物所产生的影响。

在2019年CBA 常规赛第6 轮中，尽管新疆队的大外援斯托克斯因伤缺阵，少了进攻点，但新疆队还是在主场力克辽宁队，取得比赛的胜利。赛后，记者采访新疆男篮球员阿不都沙拉木，先是在提问中引用了对方说的“光脚的不怕穿鞋” 的这句话，然后又用三言两语描述了当场比赛的概况，并进行了一定总结——“其实这场比赛对新疆队来说意义重大，从他们过往的一波连胜，我们也看到这支来自西北的铁血雄兵他们重回巅峰的决心”，类似这样的赛后点评，不是每个人都能做到的，需要在后台不断地进行知识积累，这名记者的微博内容也几乎都与CBA 联赛有关，足够看出他在后台下的功夫。

四、事先准备的脚本与现场的即兴发挥

体育出镜记者进行社会表演的时候，脚本是非常重要的。任何采访都该有其相应的脚本，作为现场的出镜记者，脚本在比赛结束之前是没办法全部形成的，而是需要等到比赛结束后才能最终确定。在镜头开机前，记者已经想好提问的第一个问题。 2018 平昌冬奥会短道速滑男子500 米项目中，武大靖一骑绝尘，为中国短道代表团收获了一枚宝贵的金牌，这枚金牌来之不易，出镜记者通过脚本的准备与即兴发挥，架起了运动员和观众情感沟通的桥梁。

记者：太不容易了，我知道前面（你）是承受了巨大的压力，终于今天释放出来，今天比赛当中可以说是一骑绝尘，没有给对手也没有给裁判机会，怎么可以做到这么好？（采访对象：短道速滑队员武大靖）

记者：其实在第二轮半决赛的时候多滑了三圈，相当于多滑了一轮，实际上对体能是不是会考验非常大？（采访对象：短道速滑队员武大靖）

在面对平昌冬奥会男子500 米冠军武大靖的时候，央视记者的第二个问题可以看得出来是事先准备好的。该出镜记者在面对镜头之前，将武大靖的夺冠历程进行了回顾，事先想好要问关于体能的问题，将武大靖在半决赛多滑三圈的情况设计成问题就是脚本的准备。作为一名记者，我们无法预知受访者的答案是什么，这也决定我们不能不顾受访者的回答而只问事先准备好的问题，所以，对于一名体育出镜记者来说，要有临场的即兴发挥能力。武大靖夺冠后情绪激动，此时，央视记者没有着急抛出问题，而是在对方激动万分无法言语时，用具有共情性的表达回应他“我们和你一样激动”，这样的现场发挥，有助于拉近与受访者的距离，让受访对象放下心理戒备，畅所欲言。