从电影叙事结构解读《无名之辈》

黄赫男

【摘 要】2018年11月中旬一部口碑超高的电影《无名之辈》走进大家的视线，上映二十四天就收获了7.38亿的票房。这部号称“年度黑马”的《无名之辈》采用多线叙事的手法，为国产喜剧电影的发展提供了一定的借鉴意义。笔者将从电影叙事学的角度出发，从叙事结构、角度、话语、层次等方面展开分析，探究其内容与主题。

【关键词】《无名之辈》;多线叙事;全知视角;叙事话语;叙事层次

中圖分类号：J905 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）11-0084-02

《无名之辈》这部充满黑色幽默的电影，叙述了几个底层的小人物在一个平常的日子里，因为一把丢失的老枪和一桩当天发生在城中的抢劫案，阴差阳错地聚集在一起的故事。这部电影的情节环环相扣，非常紧凑，其中引人注目的是它的叙事结构——多线叙事。

《无名之辈》这部电影中一共有四条故事线。起初，每一条独立的故事线平行发展，渐渐地这些故事线开始有了交叉，最后这些线索指向的竟是同一个故事，并且结尾处让故事中的重要人物全部到场，实现了一种矛盾的爆发与集中处理，各个人物的形象也塑造得立体多面。从叙事学角度入手，通过分析《无名之辈》的叙事结构、视角以及层次，可以更深刻地了解该电影的主题意义和思想内容。

一、多线叙事构架故事情节

电影是一种叙事，它需要通过告诉观众发生了什么而引起他们的思考。从某种程度上讲，电影是超越现实世界时间的线性单一和空间现实性的，拍摄电影的过程就是通过各种长短镜头的运用处理人与时间、空间的关系，延长或缩短时间、扩展或缩小空间的过程，不同电影会有不同的叙事方式。

在《无名之辈》中，每一个人物的存在都是一种叙事，任何一个故事、任何一条线索都不能充当简单的陪衬，每一个故事都是一个独立的、服从于《无名之辈》主题的单元。导演首先插入了一段黑白色的审讯场景，即肇红霞在警察局中受审，通过警察的画外音告诉观众这部影片与涉枪案有关，用这个桥段连接起所有的故事线。影片主要有四条故事线，两主两副。第一条主线，保安马先勇的寻枪之路;第二条主线，劫匪胡广生与李海根乌龙抢劫与逃亡。两条副线，一条是房地产商高明和情妇的跑路与回归，另一条则是高中生高翔和马依依的青春线。

马先勇是个落魄的保安，平日油腔滑调，爱占小便宜，交学费时甚至试图贿赂老师，但面对女儿为了维护自己做父亲的尊严时，他会情绪失常。他在这部电影中起到了一个枢纽的作用，他既是一个一心想成为协警的保安，却知法犯法导致妻子车祸去世、妹妹高位截瘫，他还是一个“寻枪人”;一心想把抢劫事业“做大做强”的胡广生，把名声和尊严看得比命还重，当新闻恶搞了他和李海根的抢劫视频时，他暴跳如雷，不假思索地想要通过报复电视台来证明自己，命运给他开了一个天大的玩笑——他失手开枪打伤了马先勇，但同时也给他开了一扇窗，让他在逃亡的过程中邂逅了高位截瘫的马嘉旗。副线房地产商高明欠钱与情人跑路，最后又良心发现;第四条青春线则有三个关注点，第一是高翔和同学们之间的“兄弟义气”，第二是高翔、马依依与父亲之间的矛盾与冲突化解，第三则是高翔与马依依之间懵懂的感情。影片多次用到交替蒙太奇的手法，将四条故事线迅速而频繁地交替剪辑在一起，用马先勇这条线索的发展影响其他几条线索，四条线索相互依存，最后汇合于西山大桥。

二、全知视角强化表现

视角是指视线与所呈画面之间垂直方向所成的角度，在叙事学中是指叙述者站在何种角度来进行叙事，是学术谋略的综合体现。视角是什么样，讲出的故事就是什么样。全知视角，又被称作全知全能视角，这种“叙事角度是变化的、君临天下的、没有任何限制”①，借助热奈特叙事学理论来表述，就是要采用“零聚焦”即可变聚焦的方式，这种无固定视角的全知叙述，使得叙述者拥有洞察和感知一切的能力，了解所有人物的性格特点，并能透视和呈现人物隐秘的内心世界的情感活动。

在《无名之辈》这部影片中，胡广生与李海根抢劫一事涉及了多个人物的观点，如马嘉旗、马先勇、肇红霞等。马嘉旗认为他们两个是“憨皮”，他们的第一步是抢劫，第二步应该是杀人，想通过言语激怒胡广生，以求一死;而马先勇听到他们持枪抢劫的消息，第一反应是他们偷了他的枪，所以他找到肇红霞，企图获得胡广生与李海根二人的行踪;肇红霞知道这件事后起初的反应是怀疑，随后在被审讯的过程，避实就虚，巧妙地保护了李海根;胡广生认为他们“头盔侠”出头了，就应该乘胜追击，把抢劫事业“做大做强”;而李海根只把抢劫当作帮朋友忙，当作是赚钱娶老婆的途径。从中，观众不仅可以深刻地了解到这些人物的性格特点，还可以看出这些小人物在城市边缘生活的艰辛及各自对尊严的追求。

三、叙事话语独树一帜

索绪尔在对语言学进行研究时提出，首先要区别语言系统和言语的区别。他认为语言系统是具有共性的东西，而言语则是充满个性和不可理喻。《无名之辈》，一方面从语言系统来看，编剧雷志龙在接受采访时曾表示“台词尽可能口语话，所以自然而然会选择用方言，之后在导演的控制引导、演员的表现及各部门的共同努力下，让电影呈现出生活质感，使剧本结构上的强设定‘软着陆了”。导演饶晓志直言：“方言特别有美感，人物都说西南方言，展现的生活更加生动，想表达的内涵也更加准确，这个故事用普通话来诠释则感觉好似隔了一层膜。”西南方言活泼俏皮且易于理解，确实承包了一些笑点，起到了为影片增色的作用。另一方面从言语内容上来看，“为啥子会有桥呢？因为路到了尽头”“莫怕，过了桥，就翻篇了”“城市太大了，让人找不到方向”等台词，使人物语言看起来非常简单，但是结合人物在影片中的情况，仔细品味却另有深意。

四、叙事层次由内及外

从叙事风格的表象来看，在饶晓志的《无名之辈》中，观众能够看到戏剧式的审美与张力。如胡广生二人在天台上为马嘉旗拍照片一幕，背景音乐《光》配上马嘉旗被摆出来的各种夸张造型，形成了冲击的视听与审美效果。字幕出现“孤单、脆弱、不安，都是平常”的歌词时，画面上呈现的是胡广生二人为了追求最佳拍摄效果，拿着绳子把马嘉旗固定在梯子上，三个人相互扶持、相互合作，与歌词所表达的孤立无援形成了鲜明对比。

从叙事意向出发，可进一步感受到饶晓志在整部影片中的人性化关怀与思考。《无名之辈》一个非常鲜明的特征是不对任何人物、任何事件带有主观感情色彩的评价。通过多线叙事的方式构建了四个穿插的故事，还原小人物在社会生活中的场景及他们对尊严的渴望与坚守。片尾对故事的补充，形成了一个大团圆结局，凝视与反思中寄托着关怀的寓意。史蒂夫·尼尔在《娱乐电影与喜剧电影》中曾经提出，喜剧电影有三个标准：内容标准，主要表现日常生活;结构标准：有圆满的结局;情感与基调标准：轻松有趣。这样来看，《无名之辈》的叙事基调可以定为喜剧，但同时影片中的黑色幽默将悲剧内容按照喜剧进行艺术处理，反映了人物辛辣、悲愤和玩世不恭的情绪，如影片中胡广生二人尽管有着“宏伟”的抢银行计划，但是他们俩没有做“劫匪”的智慧，这种理想与现实的不合，造成了荒诞，也造成了黑色幽默。

五、结语

多线叙事是一种比较难驾驭的叙事结构，复杂的镜头拼接需要导演有一套严谨的逻辑。此类叙述的人物众多，稍有不慎便会使影片的线索太过分离，导致影片结构松散或逻辑混乱，造成观影困难。《无名之辈》作为一部多线叙事的作品，采用如此复杂的结构方式，是为它的主题服务的。这种多线叙述的方式，借助演员入戏的表演，逼真地还原了生活，让观众对影片的内容与主题了解得更为深刻，这也是该影片成为国产喜剧“年度黑马”的重要原因。

注释：

①罗钢.叙事学导论[M].昆明：云南出版社，1994.5.

参考文献：

[1]蒲泓曲.浅析《德伯家的苔丝》的叙事视角[J].长安文学，2018-4（9）.

[2]刘云舟.电影叙事学[M].北京：北京联合出版公司，2014.3.

[3]原文泰.电影批评：类型，美学与文化[M].北京：中国电影出版社，2017.10.

[4]高宣扬.流行文化社会学[M]北京：中国人民大学出版社，2015.1.

[5]唐鑫.杂剧《救风尘》的叙事学解读[J].安徽文学，2018，8.