乡村振兴背景下农村微电影的多重价值探析

裴雨晴 王平

【摘 要】本文主要从传播学视域，从扶贫攻坚和乡村振兴战略视角，运用文本分析法对农村微电影的多重价值进行探索、分析。研究认为，优秀的农村微电影作品，不仅能够艺术地呈现当前我国农村脱贫攻坚和乡村振兴建设进程中的问题及故事，为这一历史进程留下具有时代精神和文献价值的影像资料，而且能够激发基层干部和农民群众的主体精神和作用，促使“三农”热点、焦点问题的解决。从长远意义上看，优秀的农村微电影作品有助于乡村振兴和脱贫攻坚的协调推进。

【关键词】乡村振兴;农村微电影;多重价值;“三农”传播

中图分类号：J905 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）11-0076-02

近年来，随着脱贫攻坚工作和乡村振兴战略的融合推进，农村微电影在数量上日益增多，其社会价值和影响力也逐渐凸显。毫无疑问，农村微电影的影响力是由其社会价值决定的，社会价值是一部农村微电影作品的意义及影响力所在，值得深入关注和探究。本文主要从传播学视域，运用文本分析法对当前农村微电影的多重社会价值问题进行探索、分析，从而提出在大力推进扶贫攻坚进程和乡村振兴战略的背景下，应重视农村微电影的制作和社会价值的实现问题。

一、艺术地探析了城市化进程中的诸多“三农”问题

阿诺德·豪泽尔曾说过：“最伟大的艺术作品总是直接触及现实生活的问题和任务，触及人类的经验，总是为当代的问题去寻求答案，帮助人们理解产生那些问题的环境。”①当前中国的城市化水平尽管已经达到了一定高度，但农村人口依然占据中国人口总量的大多数。而在中国快速的城市化进程中，农村地区的一些问题日益凸显，如农村空心化、征地拆迁纠纷、农村法治不健全等问题都在很大程度上困扰、阻碍着中国社会的发展。当前逐渐兴起的农村题材微电影以其独特的选题视角和表达方式，更加灵活、多元地向观众呈现城市化进程中的诸多“三農”问题，引发观众思考。

（一）城乡矛盾问题

现阶段的中国国情将城市化进程推向了高潮，城乡问题日益成为影视作品关注的话题。《有钱男子汉，没钱汉子难》中农民在城市这样比农村复杂百倍千倍的地方，其适应程度可想而知。《背影》中主人公与土地决裂，男主人公从农村走进城市，那么，城市对他的认可度又有多少？这是一个未知数。他是否能被城市接纳也是一个悬而未决的问题，他与城市的关系实际上也是游离的，他是大部分进城的农村人的一个缩影，对于农村人来说这也许是一个悲剧。还有《我的父亲是农民工》中生活在城里的儿子对身为农民工的父亲千般万般的嫌弃。据相关数据显示，在农村有一半的人都外出打工，他们中又有一半多的人不愿意回家继续种地。这是他们的错吗？回答是否定的，社会趋势如此。商品经济之风已经吹入农村，冲淡了农村原有的淳朴风俗，年轻人一旦进入城里灯红酒绿的夜晚，便不再能够回到有蛐蛐和知了叫唤的乡村田间了。

（二）传统文化与现代文化的碰撞问题

社会呼吁时代发展，从人们的审美改变到对色香味的追求，再到住房装修的舒适，以及交通工具的便利，最后到互联网将全球连在一起，方方面面的发展无不展示着社会的进步，但同时也出现了传统文化与现代文化的矛盾，农村在两者的冲击之下被迫进行选择。《灯火阑珊》中老人坚守着传统弹棉花的工艺，但是儿女不以为然，他们认为机器制造出来的棉花被更方便，并且背着老人计划卖掉老家的房子。这不仅仅是传统文化与现代文化的冲击，更是表现了两代人之间消费观念的不同。还有《坚守》中钢城区庙子村莱芜梆子庄户剧团的演员们对传统文化的坚守。

（三）严重的乡村空心化现象

据相关数据统计，目前在城市就业的农民工数量有2.9亿人，还不包括进城打工的女孩和从事其他行业的年轻人，“进城打工”变成一个新潮词语。《大寒》中，老汉的两个儿子，一个在县城打工，一个在都市打工;《啥是佩奇》中老头的儿子也在城里扎根落脚;《快长大》《寸草心》中留守儿童的父母去城里打拼事业;《一地鸡毛》中女孩儿到了城里命运才彻底改变。俗话说“人往高处走”，农村没有城市的医疗条件好，没有城市的教育资源广，自然会吸引很多年轻人进城打拼，导致整个村子看不到几个年轻人。国家鼓励大学生考取村官，让城市的新鲜血液流入农村之中，不仅可以解决大学生就业问题，还可以利用大学生将新知识、新思想、新技术带进农村。但很多大学生以村官为事业“跳板”，干不了多久就会离开农村。本就生长在农村的年轻人去城里打工，来农村的大学生也呆不住，因而乡村空心化严重，人才流失，劳动力短缺，阻碍农村经济文化的发展。

（四）先进技术的滞后以及思想、文化的落后

有一句话叫“贫穷限制想象”，农村的基础设施和公共服务落后于城市，农村人接触的事物有局限，见识短浅，使得他们的思想和文化也落后于城市。比如《啥是佩奇》中镜头跟着爷爷在全村寻找佩奇，从两边的路可以看出，这个与世隔绝、与山为伴的村落全是用石头堆起来的路和墙，没有高楼大厦，只有矮小的平房。村长家的广播设备简陋不堪。农村里的主要交通工具是电动三轮车，噪声很大，减震效果很差。尤其信息技术方面，在这个信息化的时代，网络遍布每家每户，但这个村落的信息技术显然没有普及，使得全村的人都不知道“佩奇”是什么，给出的答案也令人啼笑皆非。《田埂上的梦》是对新兴文化的执着，但是村里其他人根本不知道舞蹈是什么，更别说美国文化带给他们的冲击，一个传统老实的年轻人从田地走向舞台，这样的想法和举动在许多村民眼里显然是不合时宜、难以接受的。文化振兴最主要的是思想素质的建设，随着经济社会发展水平的提高，农村保守落后的思想已经在改善，加强了素质教育，提高农村人民的建设，拯救落后的文化思想。

二、真实传播当下农村的生活状况和人情冷暖

（一）主题深刻，内容创新

据笔者对近年来农村题材微电影的考察分析发现，不少作品有着深刻的主题内涵，在一定程度上传播了农村生活状况和农村的人情冷暖，其中丰富的情感也都通过一部部微电影呈现给观众，使得观众能够更深层次了解农民和农村生活状况。如当前传统文化与现代文化碰撞加剧。《坚守》很好地诠释了对传统文化的执着;母爱是一个永恒的话题，《当你老了》表现了一个老母亲对儿子付出了自己的一生;梦想永远在路上，追梦的心不断在努力，《田埂上的梦》和《大村姑》分别讲述了一名普通小伙儿和一名普通农村妇女追求梦想的故事。每部电影都有深刻的主题，在这个主题之下有导演对农村生活的真实情感，以及想让观众看到的农村的人情冷暖，微电影是传播农村真实生活状况和人情冷暖的好方式。

（二）微电影在乡村振兴中发挥作用

农村微电影如今发展甚好，近些年的作品中有值得关注的新内容，除了政府的支持之外，还有部分农村微电影以小成本优势与喜剧片等类型片混合，开创了农村微电影新的进程。面对乡村振兴的国家政策，微电影将“三农”经济元素融入到镜头语言中，展开了“微电影+”的新模式，“微电影+乡村旅游”“微电影+土地问题”“微电影+留守儿童和老人”“微电影+脱贫攻坚”，这种新模式真实地传播了当下农村人的生活状况和人情冷暖。

三、豐富“三农”传播形式，助推“三农”事业发展

《关于加大改革创新力度加快农业现代化建设的若干意见》正式颁布，这是自2004年以来，中央一号文件连续第十二次聚焦“三农”。“三农”问题是党和国家工作的重中之重，农业、农村、农民，促进农业发展、促进农村稳定、增加农民收入，关系着国民素质、经济发展、社会稳定、国家富强、民族复兴。而微电影正是以它独特的传播优势，丰富了“三农”的传播形式，促进了“三农”传播的发展。

以往，人们可以在广播、报纸、收音机等传统媒介中获取国家有关“三农”的新闻资讯，由此获取的讯息单调乏味，只是单纯了解“三农”内容，没有与实际情况相结合，没有说服力，不能真正了解“三农”的内涵和精髓，而农村题材微电影恰恰相反，它有独特的传播价值，来源于生活的故事情节，促使观众结合生活的实际情况深刻理解“三农”的意义。2014年由中国农业电影电视协会和八一电影制片厂联合主办了“首届中国情系三农微电影大赛”，这次大赛贴近大众，贴近三农，以镜头为媒介、以微电影为形式，宣传“三农”，促进“三农”文化建设，农村题材微电影丰富了“三农”的传播形式。

新时期以来国家针对“三农”问题提出一系列方针政策，微电影正是帮助国家宣传方针的最佳媒介，将国家对农民的关怀送到千家万户，帮助各级领导正确理解三农，并且将政策贯彻执行。微电影对农村社会发展具有重要的助推作用，利用微电影形式宣传“三农”政策和科学技术、讲述“三农”故事、反映“三农”问题、助推“三农”品牌产品构建和营销等，有利于“三农”事业的发展和有关问题的有效解决。

四、结语

党的十九大提出实施乡村振兴战略，在我国乡村发展进程中具有划时代的意义，也为我们做好新时代的涉农影视产品制作与传播工作提供了新的背景，提出新的要求。在新的目标要求下，电影尤其是在互联网推动下日益蓬勃发展的微电影，该如何在乡村振兴战略中发挥作用？如何以影像传播之力推动乡村文化振兴、乡村社会振兴、乡村经济振兴？这是电影创作者在现代化、城镇化建设的新时代，必须深刻认识的重要问题，也是影视行业保障农民群众基本文化权益，促进影视产品服务均等化、城乡融合化等的关键议题。

总之，在微时代背景下产生，通过影音播放网站、微博、微信等新兴传播媒介发展起来的微电影，理应在大力推进乡村振兴战略的进程中发挥不可替代的作用，成为助推乡村振兴的不容小觑的重要力量。

注释：

①[匈]阿诺德·豪泽尔.艺术社会学[M].居延安译编.上海：学林出版社，1987，65.

参考文献：

[1]夏文蓉.发展传播学视野中的媒介理论变迁[J].扬州大学学报，2007（5）：79.

[2]熊玫.论农村题材微电影的三重对话景观[J].四川戏剧，2016，（2）：39-42.

[3]齐晶，王婷婷.提高农村题材微电影传播效果的对策研究[J].戏剧之家，2015，（9）：109-110.

[4]李益民.中国农村电影的传播及发展[J].电影文学，2010，（15）：77-78.