浅谈山东筝曲的曲调形式

徐舒

【摘 要】山东民间的筝是说唱音乐山东琴书的主要伴奏乐器，为便于流动演出携带，其形制较《钦定大清会典》中记载的清代十四弦筝的形制略小。与潮州民间流传的筝相比较，面板的弧度较小，采用丝弦，音色铿锵。

【关键词】山东筝曲;曲调;形式

中图分类号：J632.32 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）11-0065-01

山东筝曲主要由“山东琴曲”、山东琴书的唱腔和过门曲牌，以及民间小调组成。山东筝曲分为“大板曲”和“小板曲”两种，“八小曲”是在我国民间器乐曲中非常流行的“老八板”的结构形式上衍生出来的系列筝曲，代表曲目有《高山流水》《汉宫秋月》《四段锦》等。大板曲既是筝的独奏曲，也是山东民间器乐合奏曲，常用筝、扬琴、琵琶，如意勾等四种乐器演奏，因为乐器配置中有扬琴，当地称“山东琴曲”，属民间弦索类合奏乐种。“小板曲”主要由山东琴书唱腔、过门曲牌及民间小调形成，代表曲目有《凤翔歌》《大八板》《降香牌》等。

一、音乐组织形式

在山东民间，有农民自发形成的民间音乐组织。最常见的是“打平户”，即在约定日期，各村的民间乐手和艺人自带乐器和干粮，在约定地点聚会演奏。开始一般演奏琴书音乐，往往全村的人都来听。后面演奏大板套曲，听众往往只剩下音乐爱好者。民间乐手认为，大板曲的演奏为他们提供了相互学习、切磋技艺的机会，同时，这种民间自发活动也使传统大板筝曲得以流传。除了“打平户”这种经常性的音乐活动外，民间艺人还有临时性的结社组织，进行收费演出。

二、“八板”

“八板”是一首源远流长的民间曲调，民间又称“老八板”或“老六板”。清代嘉庆年间（1814年）由蒙古族文人音乐家荣斋编纂的《弦索备考》抄本中的《八板》，是我国境内所见最早的谱式，原为工尺谱。

一百多年来，“八板”流行于全国各地，演出形式从弦索、丝竹、筝曲、琵琶曲扩展到民歌、歌舞和戏曲，并因旋律、节拍、节奏、速度、调式、织体和曲式结构的变化而产生了多种变体，出现了《西板》《八板》《八音》《老八板》《大八板》《单八板》《老六板》《六八板》等别名;因变化调式而被称为《倒八板》《阳八曲》《凡忘工》《绝工板》等;因变化板式而产生《花六板》《老花六》《快花六》《中六板》《慢花六》等名称;因填入歌词又有《光头和尚》《渔翁乐》等歌名，并被西安古乐、山西八大套等吹打乐种所吸收。

我国民间关于“板”有两个概念：一是指拍或重拍，二是指乐句，后者即所谓“大板”。通常所说的“六板”或“八板”中的“板”，指的是乐句，尽管有时实际乐句数与名称并不完全符合;通常所说的“68板体”中的“板”，则是指拍或重拍。

民间流行的《老八板》或《老六板》有多种结构。典型的八板形式由八句组成，每句8板，只有第五句是12板，全曲一共是68板。因此，“老八板”又有“六十八板”之称，或叫“六八板”。民间借鉴八板的形式主要有四种。

第一，严格变奏，即保留旋律轮廓和乐曲结构的变奏。

第二，结构变化的变奏，或省去某句，或减去某句的几拍，或某几句倒装，旋律则可变，也可不变。

第三，旋律使用新的音乐材料，但仍使用68板体的结构。

第四，运用“隔凡”的手法，将乐曲中的mi换成fa，即“去工添凡”或“以凡代工”，使乐曲旋律转向下五度宫音系统，同时调式也发生变化。

三、山东筝曲的“八板”

有学者研究认为，山东筝曲中的大板曲，均严格保持了八板体的结构（均为六十八拍）和调式（均为宫调式），但在曲调上有不同的情况：其一，旋律上小有变动，如《鸿雁捎书》;其二，旋律出现较大变动，如《四段》，该曲由《琴韵》《风摆翠竹》《夜静鸾铃》《书韵》四首乐曲联套演奏;其三为在六十八板基础上速度放慢，结构扩大，旋律也产生较大变化，如《汉宫秋月》。

大板曲除了由筝独奏外，还用于“山东琴曲”的重奏，即筝、扬琴、琵琶、如意勾四种乐器分别演奏不同的大板曲曲目。如“山东琴曲”的曲目一：筝奏《汉宫秋月》、扬琴奏《满洲乐》、如意勾奏《丹西牌》、琵琶奏《双凤齐鸣》;曲目二：筝奏《鹦啭黄鹂》、扬琴奏《天下同》、如意勾奏《鸿雁捎书》、琵琶奏《夜撞金钟》，等等。虽然曲调各不相同，但结构一致、速度一致，四种乐器的音色，以及四首不同的八板体旋律组合在一起，演奏的效果和谐悦耳，民间称这种形式为“碰八板”“对八板”或“对流水”。其中，筝始终处于突出地位，因此民间有“无筝不成乐”之说。

四、乐曲《高山流水》

演奏者韩廷贵为山东筝曲流派主要传承人之一，师承山东菏泽地区筝派传人张为昭。

山东民间有将不同大板曲联奏的方法，表现不同侧面的音乐形象和情绪，此曲即为《琴韵》《风摆翠竹》《夜静銮铃》《书韵》四曲聯奏组成，又名《四段》，是山东弹筝艺人聚会时必奏的曲目。20世纪50年代，《四段》被冠以《高山流水》的标题在全国流行。

《四段》中的每支曲子亦可独立演奏。四个曲子均为“八板体”结构形式，但旋律与“老八板”原型差距较大。四首乐曲各有不同的核心旋律与节奏型，以及不同的演奏手法。其中《琴韵》模仿古琴的声韵;《书韵》模仿古人诵读诗书时声调的抑扬顿挫。近人演奏此曲时亦有只奏其中三曲，并在前后加引子与尾声的形式。

山东民间以板序标记乐曲的速度，“大板第一”表示是慢板曲，“大板第二”表示速度中慢，“大板第三”表示中速，“大板第四”为快板曲。《四段》中的四支乐曲均为“大板第四”的快速乐曲。虽然同为“大板第四”，但在实际演奏中速度仍有变化，越来越快，旋律也有即兴发挥的成分，最后在高潮中结束。

总之，在各地筝曲流派中，山东筝曲具有风格刚劲明快、质朴热情的特点。