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论音乐主题的一致性

2020-05-09马一迪

戏剧之家 2020年11期
关键词:大浪淘沙琵琶

马一迪

【摘 要】乐曲的主题是其核心部分,是整首乐曲的基石,一般具有鲜明个性,表现力很强,乐段比较规范,具有完整的音调风格,经过引子出现。是作曲家经过酝酿和构思达到目标,从而进行发展,完成比较合理的音乐形象。是作曲家希望表达出来的部分。所谓的一致性,是共性和个性相互依存。共性中存在个性,个性中同样也存在共性。我们以琵琶曲《大浪淘沙》为例,分析乐曲中的核心部分,如旋律、表现力、节奏等。

【关键词】主题一致性;琵琶;大浪淘沙

中图分类号:J648.33 文献标志码:A              文章编号:1007-0125(2020)11-0058-01

琵琶曲《大浪淘沙》是中国琵琶十大名曲,由华彦钧创作。乐曲的曲调来源说法不一,全曲分为三段,进行了四次变奏发展。由开始短小的慢板引入之后,音乐主题开始出现,35615旋律贯穿全曲,常常由一个乐句构成,结束在旋律的五音5上,具有明显的段落感。主题旋律优美抒情,情绪大气内敛,由音乐主题进行发展,构成全曲柔美协和的旋律。

在演奏技巧上,运用了琵琶的核心语言——弹、挑、轮,在传统技术上贯穿全曲。用基础的点、线来展现乐曲的性格特征。右手没有用到其他复杂的技法,52356的旋律,突出音乐的主题性,风格、旋律一致,按惯例进行了第一次变奏,对音乐的主题进行加固和反复。乐曲的第二段是第一段的对比段,也就是对主题进行发展,更换弹奏技法段落进行过渡,节奏同样慢起渐快,轻快流畅,对第一段起到承前启后的作用。进行了第二次变奏后,旋律跨度变化稍大,具有丰富绚丽的色彩。在第二段快结束时,在23216的旋律上留下了一丝不稳定性,表达了音乐主题将继续发展。是忍耐还是反抗?为听者留下无尽深思。

第三段是乐曲的尾段,取材于将军令的民间音乐音调,在特定的位置进行扫拂,旋律铿锵有力、轻快活泼,由慢到快,由弱到强,缓缓推进。再加入切分音,旋律合理且快速停止。这是对第二次变奏情绪的延续,但是把整体的音乐结构进行了压缩,在曲子的结尾处5432做渐慢处理,把整首作品的情绪由光明推向黑暗,一切往希望的方向发展。最终三处的两个八度5仿佛梦醒了,回到了现实。曲子又回归最初的音乐主题5。节奏散慢,旋律与第一段不谋而合,做了最后一次变奏,音调整体变低,进行情绪收拢。

笔者从整首乐曲中可以感受到,虽然结构分为三段,但第一段仍然是全曲的音乐主题,只是第二段进行了一个过渡,第三段进行一部分的重复变奏,以一个短小精悍的收尾结束。通过一个主题进行变化发展来丰富乐曲的表现力,扩大乐曲的思想意境。从旋律上和技法上承前启后,对乐曲的三个段落进行不同的变化,旋律进行重复和变奏,在低、中、高三个音区间来回波动。虽然乐曲的旋律简单,但实则带给听者的音乐感受是极其丰富的,具有中国民族传统音乐的特征。

由宫商角徵羽5音构成的五声调式来构成旋律的发展,在琵琶曲《大浪淘沙》中运用得淋漓尽致。3561就形成了中国风的韵味处理。基本上中国古代十大器乐名曲在旋律上常常是单旋律,与西方音乐相比,和声运用较少。中国传统音乐一般都是由一种乐器进行单独演奏。琵琶曲《大浪淘沙》以线条为主,属于单音音乐的乐系,但运用承上启下、重复变奏、再现等各种手法来表现中国传统音乐的民族特征。琵琶曲《大浪淘沙》并没有墨守成规,鲜明表达作曲家坎坷的身世。无论是失去光明的痛苦,还是饱含泪水的希望,都被深深印在了乐曲中。无时不有,无处不在。这就是《大浪淘沙》音乐主题的魅力,是从真正的底层民间生活流露出来的民间音乐。它渗透了传统民间音乐的精髓。音乐的主题真真切切,感人肺腑,从始至终。

由于作曲家内心情感和生活经历的不同,中国传统音乐和西方音乐地域文化的不同,音乐主题的风格呈现多样性,拥有着不同的风格特色和创作艺术,形成各种各样的音乐主题。音乐主题的多样性,审美需求的多样化,欣赏主体的不同,影响和推动着各种音乐主题的形成。但是音乐的主题风格具有一致性,犹如文章开头所说,共性和个性相互依存。任何的共性都是由个性组成。在音乐中,共性就是音乐风格的一致性,是重要的音乐风格特征,不仅仅是《大浪淘沙》3561重复变奏和发展的旋律,也是中国从古至今琵琶樂曲中国精神的表现力,更是具有鲜明民族特色和时代背景的。它是中国传统民族乐曲的共性,也是作曲家的个性表现。所以,笔者认为,所谓音乐主题的一致性,是乐曲中旋律、节奏、表现力、风格的体现。不仅仅是作曲家本人的精神向往,也呈现出中国传统民族音乐风格。辩证来看,他们是集体和个体的关系,是共性和个性的关系,虽然音乐主题具有复杂的多样性,但拥有一致性,它们相互影响、相互联系、相互渗透,由内而外、由小到大地发展下去。

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