谭真家乡歌曲创作的多元化研究

刘强

摘要：家乡类歌曲是湖南青年作曲家谭真音乐创作的主要方向之一，其作品旋律优美且情感真挚。纵观谭真创作的十二首家乡歌曲，每首歌曲内容形式均不拘一格，呈现出多元化的特征，主要体现在创作题材多元化、创作手法多元化与创作形式多元化三个方面。

关键词：谭真   家乡歌曲   多元化

中图分类号：J605                  文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2020）06-0019-02

湖南青年作曲家谭真从事音乐创作近二十余载，创作出了许多优秀的代表作品，如歌曲《清清涟水河》《老人好张》《大地的颂歌》等等。其创作的歌曲涵盖面广且种类齐全：不仅有慷慨激昂的主旋律歌曲，也有天真活泼的儿童歌曲，既有歌唱湖湘景色优美的家乡歌曲，也有颂扬人間真善美的群众歌曲。本文以其创作的十二首家乡类歌曲作为研究对象，以多元化的特征为基点，分别从创作题材、创作手法以及创作形式三个方面展开分析，进而探究谭真家乡歌曲的创作特点。

一、创作题材多元化

艺术来源于生活，朴实的湖湘文化和日常的百姓生活一直都是谭真家乡类歌曲创作的源泉，而以此为基础所创作的音乐作品也更能引起人们内心的共鸣。纵观谭真创作的十二首家乡歌曲，创作题材主要可以概括为以下四类：

（一）历史人文情怀类

为谭真根据湖湘地域文化所编写的歌曲，曲风恢弘大气，且具有较为深远的象征意义。如为第八届湖南博览会所写的主题歌《相约娄底》，体现了湘博会博采众长、海纳百川的气概，诠释了湘博会开放、合作、共享的理念和协同共创共赢的担当;歌曲《梅山棕编》生动形象的叙述了“梅山棕编”这一非物质文化遗产深厚的历史文化底蕴。

（二）家乡景色类

家乡的地方特色景点一直是谭真笔下的热点素材，此类歌曲曲风大多优美抒情，寄托了作者浓浓的乡情。如歌曲《铜官的墙》描写了静谧祥和的铜官;歌曲《遍地开满映山红》介绍了热情好客的韶山冲;歌曲《窑湾老街》则是描绘了古朴厚重的窑湾。

（三）百姓生活类

百姓的生活是谭真创作的不竭动力，歌曲曲风诙谐活泼，展示了湖湘人民的淳朴民风以及乐观积极的生活态度。如歌曲《洞庭湖上打鱼汉》描写了洞庭渔夫打渔的热闹场景;歌曲《窑湾弯弯》描绘了湘江河畔窑湾人民动人的故事和风情。

（四）爱情故事类

谭真共创作了两首爱情类歌曲，歌曲曲风深情婉转。如歌曲《边城故事》讲述了一段发生在美丽边城的动人爱情故事;歌曲《遇见你，新化》则是叙述了一对恋人经历了从相识到相恋的浪漫缠绵，再到如今分处两地，无尽相思的凄美爱情故事。

二、创作手法多元化

在谭真的音乐世界里，聆听不到随波逐流，更多的是真情实感的表达，这也正是他音乐创作的与众不同之处。同时，较多创作手法的运用，不仅使它作品焕发出独特魅力，也显示了其扎实与不俗的创作理论知识和功底。

（一）转调

转调是谭真作品中运用的较多的创作技法之一，在歌曲《洞庭湖上打鱼汉》《窑湾弯弯》《遍地开满映山红》中均发生了调式的转变。主题部分的多次转调，能够更好地突出与发展音乐的主题，从而达到丰富音乐表现力的目的。如在歌曲《洞庭湖上打鱼汉》中，调式由开始的D徵五声转为G徵五声，之后再重新转回D徵五声，调式的连续切换，代表了洞庭湖上不同打渔场景的精妙转变。

（二）顶真

将前一乐句的结尾歌词作为下一乐句歌词的起头的创作手法便称为“顶真”。如歌曲《遇见你，新化》（见谱例1）中前一句“去年同妹喝杯茶”，紧接着后一句开头也是“喝杯茶”，前后句子上递下接，头尾蝉联，乐句之间连绵不绝，增加了歌曲的趣味性。再到后面的“香到今年八月八”，不仅承接了上一句的歌词内容，更突出了事物之间环环相扣的有机联系。

（三）叠音

又称“叠字”或“复词”，也是谭真家乡类歌曲中所使用屡见不鲜的创作手法。叠音的使用可以加强对事物形象的描绘，同时也有利于增强音乐的美感。如歌曲《清清涟水河》中反复使用的“清清”，不仅传神的突出了涟水河水质清澈的特点。同时，“清清”读音上又通“亲亲”，也表达了涟水河给予作曲家的亲切感;歌曲《洞庭湖上打渔汉》中“厚实实”“黑黝黝”“坦荡荡”等叠音的运用，生动形象的描绘了“打渔汉”这一群体的外貌特征;再如歌曲《窑湾弯弯》中叠词“弯弯”的多次使用，不仅写实了窑湾外形上的主要特征，也在视觉上营造出了窑湾这一小巷的曲折美感。

三、创作形式多元化

如果说情感是音乐的内容，那么形式就是内容的呈现。创作形式的多元化使得谭真的每首家乡类歌曲都展现出了它独特的艺术风格，更为贴切的显示了歌曲的音乐内涵，巧妙的避免了“千篇一律”的局面。

（一）和声伴唱

亦称配唱，即指主唱在演唱歌曲主旋律的基础上所加入的其他配唱人员，是谭真家乡类歌曲中采用最多的创作形式。如在歌曲《相约娄底》中加入了混声伴唱形式，一方面起到了烘托主唱音色的作用，另外也体现了该曲“团结、协作”的创作理念，加强了歌曲的号召力;在歌曲《清清涟水河》的间奏部分加入了女声伴唱，不仅丰富了间奏音乐，同时更增强了歌曲的立体感，塑造出了涟水河的辽阔场面;在歌曲《梅山棕编》的副歌部分则是加入了男声伴唱，附和着歌曲的主旋律，仿佛在赞同和感叹着梅山棕编的神奇魔力。

（二）念白

“念白”是谭真家乡歌曲中最具特色的创作形式，即在演唱的过程中穿插一段说词，并用念的语气说出来。如歌曲《前进！我们是英雄的湘潭舰》（见谱例2）中加入了背景念白“敬礼！听党指挥，能打胜仗，作风优良”，铿锵有力的字句，塑造了不畏艰辛的党的优秀儿女形象。

在歌曲《窑湾老街》（见谱例3）中则是加入了湘潭方言念白“几好耍喽”“几韵味咯”，语调抑扬顿挫，朗朗上口，别具一番魅力。不仅增强了该曲的趣味性，更浓郁了歌曲的地方特色性。

（三）重唱

重唱是指两个或两个以上的不同声部的歌唱者，各按自己声部的曲调，重叠着演唱同一乐曲。如歌曲《洞庭湖上打鱼汉》（见谱例4）采用了二重唱形式，两个声部的交替演唱，增强了音乐的表现力。打渔汉们劳动口号的相间呼喊，也很好的起到了鼓舞士气和渲染情绪的作用，充分展现了洞庭湖渔民百姓积极乐观、不屈不挠的精神状态。

（四）对唱

是指两个人对答式的演唱，可分为女声对唱，男声对唱，男女声对唱等。歌曲《遍地开满映山红》（见谱例5）中便采用了男女声对唱形式，全曲可为三个部分，第一部分为男声正常速度演唱，激动自豪的介绍毛泽东故乡韶山冲;第二部分为女声放慢一倍速度演唱，深情款款的介绍韶山冲人民的好客和地域特色;第三部分则是男女齐唱，热情洋溢的欢迎大家到韶山冲做客。另外，曲中还加了一小段流行的rap元素（见谱例6），使得歌曲具有传统性的同时又不缺时尚性。

艺术属于精神产品，受人们不同的世界观、创作观以及审美观的影响，具有多元化的倾向。作为艺术的分支，歌曲同样也不是一成不变的，歌曲创作更是没有统一的评判标准。谭真旺盛创作精力令人叹服的同时，其多元化的音乐创作理念更是值得肯定。一首又一首优秀歌曲的产生，不仅体现了谭真的创作才华，更是其在音乐道路上不断进行探索，勇于尝试的丰硕成果。多元化的创作题材、创作手法与创作形式也为大家进行歌曲创作提供了一些新颖的方向。