立体拼布设计及服装设计应用的探索研究

陈茜，杨蓓（通讯作者），秦梦茹，金桂蓉，万雪儿

（四川师范大学 服装与设计艺术学院，成都 610100）

拼布无论在视觉还是触觉上都具有较强的冲击力，拼布不同于图案的直接印染，在空间体积的感触上前者更具有立体感，能够表达不同的层次美感与肌理变化效果；后者则是平面化的图案表达，通过数码印花、胶印等现代印染或手工印染技术呈现对图案设计的表现，在感官效果与触感经历方面以及特定的服装创意表现上不似拼布工艺形成的面料效果强烈。比较拼布构成的面料及图案印染，拼布作品中蕴含丰富的创造力和更细腻的情感表达，能够引起观者、穿着者情感的共鸣，产生联想，引发思考；面料印染则可以将图案运用得更清晰、更具有普遍性，方便快捷，但缺少面料创新探索的过程。

无论是拼布的传统技法还是现代工艺技术，任何形式的拼接缝缀都是对服装的形式美感进行表达，对服装创新发展进行面料根基的探索与研究，甚至还可在面料基础形态阶段就进行创新设计从而扩大服装设计的延伸性和创意空间。拼布技艺早已应用在服装中，但现代拼布的立体面料形态与服装的设计转换还是一个较新的领域，如何将不同材质、不同肌理的面料堆叠的层次变化和设计延展进行表达，实践探索更具层次感的立体拼布面料是本次进行创新实践的主要目的。进行前期的调研发现当下相关拼布技艺与服装设计相结合的学术论文存在较大空间，而针对拼布技法的立体面料研究更是几乎没有，因此本设计实践也将给更多拼布立体面料的设计研发提供一定的参考。

一、拼布技艺解读

拼布是将不同材质和大小的片状织物拼接缝合在一起的工艺技法，这种工艺技法最早起源于古埃及和中国北方地区，是人们为了御寒和资源循环利用而产生的一种面料组合形态。

>图1 唐代百纳

>图2 明代刺绣百纳

>图3 著名日本拼布大师小关铃子拼布作品

>图4 面料肌理拼布技法

>图5 色彩拼布技法

>图6 图案款式拼布技法

>图7 传统拼布“百衲衣”中体现的秩序美

>图8 立体面料两种拼接技法实践面料样品

传统拼布的产生是因为早期纺织物品资源稀缺，为了解决生活需求问题，穷人将剩余的零碎小布、穿旧破洞的衣服和废弃的窗帘等织物进行拼接、缝合，做成床单、毛毯等生活必需品。我国经典的百纳被就是由拼布技法制作的（图1、图2 ）。早期的拼布发展主要还是以实用类的生活物品为主，虽然后期人们的生活水平逐渐提高，但拼布技艺却没有因此废弃，而是以艺术的形式得到了更多的普及和发展。

现代拼布俨然发展成为一种不可替代的艺术形式，在制作用料与功能使用方面，现代拼布技法也替代传统拼布技法将整幅布料剪裁成碎片，再后期拼缝成有实用性的物品，如手提包、被子、各种垫子等等（图3）。在拼布的制作过程中，制作者物尽其用，完全发挥其自身创意，自由创作，熟练运用拼缝技法及手工艺技巧，把不同肌理材质的布料紧密结合，进行色彩搭配，并随意融合刺绣、编织、钩编等其他手工艺，制作出精美的拼布手工艺品。这已经超出了仅供日常使用的生活用品的需求，更使其成为了一件极具观赏和审美意义的“生活艺术品”。

现代拼布不仅在手工艺品方面有所运用，还在服装设计领域中有所运用，成为了一种常见的灵感来源，带给人们自由、舒适、个性、休闲的心理感受，这些感受恰好迎合了现代人的服饰审美，因此，当下越来越多的服装设计与工艺表现中出现了拼布形态。拼布是服装设计中较常运用的手法之一，其在服装设计应用中主要分为面料拼布、色彩拼布与图案款式拼布三种。面料拼布是根据不同材质呈现的肌理效果进行面料拼接，进而深化和凸显面料丰富的质感与材质对比效果（图4）；色彩拼布根据色彩的划分，形成一种或多种色彩在视觉上的分割，但选用的拼布面料只存在色彩上的差异而无面料质感的变化（图5）；图案款式拼布则是在服装图案及局部款式细节上运用规则或不规则的拼布方式，帮助设计师强调设计主题，打破并重组服装的原有结构，令款式产生变化，增添创作的趣味性。（图6）

拼布技艺在视觉艺术表现方面体现一定的秩序美。秩序是最具有审美的形式，秩序美则是艺术创作中的形式美规律之一。它的美感体现在符合某种规律的秩序之中，好似百纳衣，以不同大小的方形织物拼接，大小、形状和色彩的组合都是秩序美的表现（图7）。有研究表明，美学当中秩序美的价值在于图形表现，而拼布艺术更多地运用几何图案的变换，通过对几何图案的分割、旋转、重组等设计手法进行裁剪，将三角形、矩形、菱形、圆形、弧形等几何形元素按照一定的几何形点、线、面的原理来形成规则有序的平面构图的纺织品。

肌理美也是拼布技艺对当代面料设计变化的重点表现触觉。肌理美表现的是不同纹理的结构差异，体现在各种纵横交错，甚至高低不平的纹理变化中，运用不同材质的面料拼接形成的艺术形式表达。不同材质的面料进行拼接组合会形成材料肌理的对比，采用不同材质面料拼接的工艺，将两种或两者以上的不同质感的面料组合拼接，在触感上更具有丰富感和层次感。有规律和无规律的面料拼接形成不一样的肌理，有规律进行重复拼接的面料肌理更具有秩序美，而无规律拼接更注重比例、构成、疏密配合，形成更为繁琐而精细的面料肌理效果。在拼接技术方面，缝制针法和拼合技巧也会对最终的拼布效果造成影响，所以拼布艺术在触觉上有更多的肌理美表达空间。在本次的拼布设计研究中也把不同面料拼布所形成的肌理美作为重点探索的方向。

二、立体拼布的设计实践及过程研究

（一）立体拼布设计实践

在进行立体拼布面料实践研究中，运用错位及并排两种缝合技法进行立体面料塑性表达。本次实践中所用到的错位缝合技法是将材质大小不一的面料通过升降高低、错位移动等方法改变规整的排列位置进行缝合，该技法通过对不同肌理效果的面料排列缝合形成整体面料，但在肌理触感方面有新的肌理形态形成创新表现；并排缝合技法则是将不同材质的面料按照同一水平方向进行平行的并排缝合，使面料更具有秩序美感。设计中运用了网纱、皮革、牛仔、帆布、羊毛毡、毛线等不同肌理材质的常用面料，运用拼布的错位和并排两种技法，拼接缝缀让面料产生叠加，最后形成20×20规格大小的面料样品（图8）。将不同材质的面料裁剪成一定形状，在单块布料上通过抽褶、抽纱、编织穿插处理等方式做出一些肌理效果，再采用堆叠错位和并排的方式，将每块面料进行拼接缝合在一起，形成全新的立体拼布面料（实践过程见图9）。其中网纱、羊毛毡的运用表现出灵感素材（图10）中云与山峰的关系，利用不同面料的薄厚变化、肌理差异体现山峰的朦胧层次，丰富面料效果；运用皮革、帆布的硬挺效果来映射山的雄厚与挺拔；利用深色牛仔与深蓝色网纱的配合，从色彩上打破黑色、灰色等过于厚重的视觉效果。

>图9 立体面料设计及实践过程

>图10 立体面料设计探索的灵感来源

>图11 立体拼接面料在服装设计应用的效果

>图12 立体拼接面料的服装设计实践效果

通过对拼布艺术的一系列研究和探索，即运用拼布的错位缝合和并排缝合两种方法来进行面料设计改造，呈现能准确表达层次感的、具有立体视觉和触觉效果的面料样品，论证传统拼布能和现代常用面料完美结合，形成全新的具有审美性和可使用性的立体拼布面料。当下面料市场中因为成本、工艺难度与面料损耗等特定原因的制约，具有立体效果的拼布面料所占比例较少，而此类型面料的研发能够解决设计师的设计创意在立体面料上受限与工厂加工生产立体面料所需大量人力物力相矛盾的问题，给后期相似立体拼布的面料开发研究发展提供一定参考。由于设计实验是出于对立体面料层次感的表达，以确保面料工艺避免繁复而又能精确地表达出预期效果，所以选用简单的机缝拼缀工艺。工艺制法的简单易操作性为同类型或相似面料在服装领域的设计应用提供了潜在的运用价值，便于面料应用的批量化生产，也能够有效地降低面料的制作成本，为大批量生产应用提供更大的可能性。

（二）立体拼接面料与服装创新设计的应用思考

通过实践证明，不同材质面料堆叠后进行的拼接重组可以形成新的质感，并且可以根据想要的颜色、形态及肌理效果选择不同属性的面料进行立体造型。将设计实践的面料应用到服装创意设计中，通过电脑绘图的方法模拟成衣的视觉效果（图11），没有繁复的多种色彩配比，以简单的色彩配合，凸显面料立体肌理感，同时在进行服装设计构思中尝试多种不同的设计应用方案，如面料在服装的局部细节运用、服装中大面积运用以及在服饰配件设计等方面的应用（图12），也更能证明立体拼布面料在服装设计领域能够延伸设计的主题、扩大设计的变化角度与设计创意的深层次表现。

将立体拼布应用实践延续到服装创意设计的开发思路可以确定：拼布元素的加入从视觉效果上比图案印染更具冲击力，拼布也更容易让服装的审美效果、设计概念的表现更明确而具有深度，更容易承载、体现设计师的理念。进行立体拼布探索的另一个思考是将废弃面料进行循环再设计、再生和再利用，通过实际行动体现对环境保护热点话题的身体力行，但该思路从当下服装市场运用的立体面料程度来看，所占比例较少。在这一角度来看，立体拼布的开发应用有很大的发展空间，降低面料运用成本，也能够丰富面料市场，特别针对某些非沿海城市，纺织面料发展不发达地区，设计师在进行服装产品的开发时可大量利用该技术和思路进行面料拓展，形成设计风格。

结论

在强调触觉肌理美和面料创新设计的视角下进行面料立体拼布形态探索，根据面料实践成果和后期与服装设计拓展应用效果来看，拼布技艺的创新应用具有较大发展空间，能够成为服装创意设计的一个独效性亮点，影响服装的整体设计，从而提升服装设计的表现空间，增强与面料工艺发展的联系，具有较强的可行性。同时立体拼布还能够根据不同情况以及实际应用目标进行拼布技法选择，在拼布的基础工艺之上对拼合的单片面料进行加工处理，以最简单出效果的机缝技艺形成全新的立体拼布面料，在拼布的过程中仍旧可以不断改进已设定的方案，从而达到优化的目标，在继承传统拼布技法的同时推陈出新，丰富现有面料品类。