海报中的视错觉

王 越（鲁迅美术学院，辽宁 沈阳 110004）

一、视错觉的概念及产生的原因

所谓视错觉，顾名思义就是在视觉上产生的一种错觉，是指我们在用视觉感知事物时，因为其环境影响、经验主义，或者是其他参照物影响，使我们的视觉传达给自己的一种错误感知。

视错觉的产生离不开生理、心理以及客观因素。

首先，从人类的生理角度分析，人的眼睛是人类认识并接受这个世界的首要途径。视觉是通过眼睛角膜、瞳孔、神经细胞、特定的神经元等生理要素共同活动的生理现象。眼睛通过光线接受外界信息，在视网膜上先呈像，然后将影像输给大脑进行解读，但大脑做出的判断是绝对正确的吗？其实不然，大脑判断就是人的神经对视网膜上受到的刺激进行选择、组织，从而产生对这个事物形态的知觉，大脑做出的判断有可能是错误的。

再者，从人类心理角度分析，人类接收信息时，总是会用我们固有的经验来判断事物，这种先入为主的经验性知觉经常会影响我们的判断。眼睛是用来观看的，可产生错觉的更多的实际是心理因素，也就是知觉。它建立在生理因素之上，是受到我们从小到大的很多外界因素潜移默化的影响。

最后，还有不可忽视的客观因素，影响我们视觉的外界刺激物就是客观因素。受这些客观因素的影响，使我们的感官和感知发生不同，便产生了视错觉，主要为自然因素和环境因素。自然因素便是大自然馈赠与我们的光线、图形、色彩等，这些是客观存在并且无法更改的，这些自然条件使我们产生一些奇妙的视错觉。还有环境因素，事物周围环境变化等。人们在观察环境中的事物时，通常会通过参照物来进行比对、认知。如果参照不当，也会产生错误的判断。

二、视错觉的形式与视错觉图形特征

1.多种多样的视错觉

形态长短的错觉：因为事物受到了外界物体的影响或是方向的影响，从而产生的与实际长短发生变化的感觉。例如图1的a、b两线等长，但因为其他形的影响，有一长一短的视错觉。

图1

图2

对比产生的错觉：因为和参照物的比较，两个相同大小的形分别放在面积大的参照物里和面积小的参照物里，会看起来两个形一大一小。（如图2）

旋转视错觉：因为眼睛在观察时，光的短暂停留等原因，某些特殊的静态图片会转变成动态旋转的视错觉。（如图3）

2.视错觉图形特征

视错觉图形具有悖论性、超常性、模糊性和趣味性。视错觉给人们带来的视觉和知觉的感受是不常规的，是有违我们固有经验的，而视错觉图形所能传达给我们的信息也是不确切的、模糊的。

三、海报设计中的视错觉图形应用

人类拥有发现美并创造美的能力，从古自今，视错觉图形都被艺术家们应用在作品中，而我们现代的设计师，也在视错觉原理上，运用点线面的形式法则创作各种各样新奇有趣的视错觉图形，用以招贴海报设计中。

1.视错觉图形海报代表人物——福田繁雄

福田繁雄，生于日本东京，是“世界三大平面设计师”之一。他在设计时注重视觉感官，在他的海报作品中运用大量的视错觉图形语言，海报中呈现了无限的可能与不可能，大胆的创新和独特的思维方式为我们创作了一幅幅经典作品。

《1945年的胜利》以反战为主题，简洁有力，这是他在对立图形的运用中的经典作品（图4）。他将炮弹巧妙地设计成回到炮筒的状态，暗示说战争只会给人类带来伤害。

图5是福田先生的《日本思考系列》，这里的结构是不可能存在的，现实中不可能按照这个结构制造出模型来，可是通过福田先生利用矛盾空间结构的创造，却在二维中表现出了这样的三维空间，不由得使人对它充满好奇。

图3

图4 《1945年的胜利》

图5 《日本思考系列》

2.正负图形的设计与表现

正负图形是由正形和负形组成的，正形所指的是图中吸引眼球的，主观认为是主体物的，负形指的是我们认为的背景。在海报设计中如何巧妙地设计出其中的正负形是关键，充分调动其中的正负空间，使得海报设计具有独特趣味。

3.共生图形的设计与表现

共生图形，顾名思义，是指图形间共同生成的图形，将两个或者多个元素经过夸张变形等手法共生构成新的图形。

4.同构图形的设计与表现

同构图形，是指图形间构造相同的图形在结构上进行改变，其本质是不变的，在同一种事物身上进行不同的元素编排。

图6中，利用了当地的头巾形象图案和铁丝网进行同构，影射出海报想说明的失去自由的含义。

5.矛盾空间图形的设计与表现

矛盾空间图件在海报设计中也是较为常见的，是利用两种矛盾空间重组进行打造的，在二维平面里表现三维，通过视点的转换形成空间错位感，打破时空的界限，展现一种不可能的非现实空间。如福田早年设计的海报《日本思考系列》。

6.混维图形的设计与表现

混维图形是指我们通过视点转换将不同的空间进行了切割、交换、共置之后，创造出的一个不符合实际的新的视觉形象，这种空间本是不可能存在的。而混维图形使二维三维一起存在，构成一个虚拟的梦幻空间。

图6《巴勒斯坦，一个被否定的国家》

图7 岗特·兰堡的经典作品

图7中是欧洲著名设计师岗特·兰堡的两幅经典作品。兰堡通过立体的手和立体的钢笔将平面转为了混维空间，我们在欣赏时会不断从二维与三维之间转换，赋予着亦真亦幻的奇幻感。

7.不完全图形的设计与表现

不完全图形的设计是让我们有更多的思考空间，当图形不完全闭合或者有部分残缺时，鉴于我们的心理因素，我们会用固有的经验在心中将它自动拼凑成为闭合图形。对于不完全图形的补充，我们充分地发挥了主观能动性，使图形含义更多地融合了我们的思维。如图8所示卡尼察的《错觉三角形》，其实并没有画出中央的白色的三角形，可由于不完全图形的设计，就让人自动补充了白色空白，留下更多的思考。

图8 《错觉三角形》

四、海报设计中应用视错觉图形的意义与价值

1.推进了海报设计的传播

我们每天的生活都是靠着生理器官和心理作用配合完成的，我们的视觉以及知觉，都是带有选择性地主动地吸收外界信息。海报设计就需要具有能够被人们主动选择的特质。所以在海报设计中，运用视错觉来进行创作是不可或缺的，它能够有效地帮助设计者来提高海报的传播效应。由于视错觉图形带有的独特的魅力和特征，它能带给观者不一样的视觉体验，产生艺术共鸣。艺术不分好坏，但好的海报设计一定要起到海报本身要传达信息的作用，在设计时采用视错觉图形来表现，能让人忍不住驻足，有开始想象的空间。使作品能够得到更多人的关注和思考，就是视错觉图形的最大价值。

2.提高了海报设计者的创造性思维

海报设计的关键是图形语言的运用，而视错觉这种现象是打破常规的，人们在以往的生活中往往带有经验主义，也有自己固定的思维模式。研究视错觉图形能够打破设计者思维的定势，为设计者提供发散性思维，让设计者在进行海报设计中进行更多的探索，能够多方位地变换思维视角来激发思维潜能。

3.如何使视错觉图形在海报设计中充分发挥其价值

首先，在进行海报设计时要不忘初心，不能一味追求视错觉图形带给人的视觉刺激而进行过于不切题的梦幻设计。要以海报设计的点线面形式法则为基础，简洁明了地运用视错觉图形，直扣主题思想，避免元素复杂、思维混乱。

其次，在对视错觉进行图形设计时，也要注意构图、空间、色彩等方面。要合情合理，不能生搬硬套，牵强生硬的设计并不能让人进行联想与思考。

最后，要注意海报的整体感，要让视错觉图形与整体海报设计融为一体，始终以整体主题为主，充分发挥它的作用，来吸引观者，传达信息。

结语

综上所述，力求海报设计发展得更好，要求我们要合理地运用视错觉，为观者和设计者的交流与沟通搭建桥梁。合理运用视错觉图形，使海报设计的内容脱颖而出并直指人心。