新中式红木家具：国潮与大家居的思与变

文/张华吉

进入 21 世纪，中国红木家具涌现出新的风潮，一种融合了传统风格与现代设计的家具开始流行起来，它迎合了中国人的文化自信和当代审美，在市场上日益兴盛。这种家具，运用现代技术、设备、材料与工艺，既符合现代家具标准化与通用化的要求，体现时代气息，又带有浓郁的中国传统文化内涵和民族特色，适应工业化、批量化生产的家具，这便是近年来备受消费者喜爱的新中式红木家具。

“新”在品类

随着时代的发展，现代人在起居、休闲、办公、娱乐上的需求日益增多， 生活场景也更为丰富，红木家具的品类也不断增加。

相比于传统红木家具，“新中式”红木家具在品类上的新变化主要体现在以下几个维度：一是空间维度，根据不同的空间氛围，打造出不同的品类，如办公室有红木老板桌，书房有红木书桌，虽然功能大致相同，但外观气质不同；二是人群维度，根据目标人群特点，划分不同品类，如老人使用的红木摇椅，孩子使用的红木小马扎等；三是需求维度，新的需求和功能细分引起品类上的变化，如因为看电视的需求衍生出了红木电视柜，使用电脑的需求而衍生出红木电脑桌。

“新”在尺度

《长物志》中有着关于明式家具尺度的详细记载：“榻座高一尺二寸 , 屏高一尺三寸 , 长七尺有奇 , 横三尺五寸……此榻之定式也。”这是基于明代审美需求、家居环境和生活习惯所规定的家具尺度，“新中式”家具在尺度上的新变化也迎合了新时代的需求。

“新中式”红木家具为适应现代人群和住宅户型，在尺度上较为紧凑。其次，“新中式”红木家具在现代社会环境下诞生，与现代科学发展密不可分，为了更贴合现代人对于家具舒适性、安全性等特性的追求，会更加严格地运用人体工程学的理论来把握家具尺度。最后，审美观的变化也使得“新中式”红木家具的尺度更为现代化、简约化、实用化，线条凝练，轮廓有型。

“新”在风格

“新中式”红木家具突出的外在表现便是设计风格的创新，不再一板一眼地沿袭明式、清式的风格，而是在继承传统的基础上有所创造和革新，“新中式”不是中式元素的堆砌，而是在对中国传统文化的深入理解之后，经过提炼、深化、抽象等设计手段，对传统家具加以原创性地改良和创新，打造新时代的中国家具。

目前市场上“新中式”红木家具的主流风格有：丰润华贵的唐风红木家具，清雅素简的宋风红木家具，洋气十足的新海派红木家具，利落有型的极简风红木家具，浓墨重彩的新古典主义红木家具，空灵素净的禅风红木家具……每一种风格都是多种文化艺术交融的结果，承载着设计师的阅历、学识、思想和品位。多种多样的风格为消费者提供了更多的选择，让红木家具焕发出“新”的活力。

“新”在材料

“新中式”红木家具更多地应用新《红木》国标里划定的 5 属 8 类 29 种中的大果紫檀（俗称缅甸花梨）、刺猬紫檀（俗称非洲花梨）、东非黑黄檀（俗称紫光檀）等红木，资源相对丰富， 价格相对实惠。

“新中式”红木家具所运用的材料除了红木本身以外，还尝试性地将木材与玻璃、金属、棉麻和皮革等现代材料有机结合，并注重节点和交界面的处理。玻璃通透晶莹、金属简约时尚、棉麻温馨质朴、皮革光滑细腻，能够与温润素雅的红木在视觉和触觉上形成较为强烈的艺术对比效果，但对于材质的混搭和拼接需要慎重，不能破坏红木家具原本的韵味和气质。

“新”在结构

中国传统红木家具采用严谨的传统榫卯结构接合，由纯手工制作，榫头和卯眼接合的紧密度在于一分一毫之间，全靠工匠纯熟的手感和丰富的经验，非一时半会能够掌握，导致家具的制作周期较漫长。“新中式”红木家具为了适应工业化生产流程和市场的需求，在传统榫卯结构上有所创新。

其一，如直角榫、燕尾榫、穿带榫等比较简单的传统榫卯结构保留了原有样式，复杂的如抱肩榫、插肩榫等结构则加以简化改良，使其制作方便，结构合理；其二，榫卯结构不再纯靠手工制作，而是采用器械化生产加手工打磨的模式，有着统一的标准和工艺；其三，传统榫卯结构中功能较为薄弱的部分被省去，如椅类扶手处的联邦棍、鹅脖，几案类的卡子花、矮老等，以追求造型上的简约；其四，现代榫卯结构如圆棍榫等被广泛应用在家具接合中，并在造型和工艺允许的情况下，部分采用五金件、胶黏剂连接，降低了制造难度和成本，利于销售和推广。

“新”在消费

中国传统的红木家具材料珍贵，工艺传统，造型沉稳，价格较为高昂。随着消费群体的更新迭代，70 后、80 后成为消费的中坚力量，90 后成为消费的新兴力量，消费能力不容小觑。

“新中式”红木家具在消费模式上也发展出新的特点。新的消费群体更乐于在新的途径和平台上购买红木家具，如淘宝、京东等电商平台，红木家具的垂直电商网站、APP 等，并且成逐年增长的趋势；即使是实体店购买，新的消费群体也倾向于品牌店、体验店，而非传统的大卖场形式，实体店更注重场景的布置和气氛的营造；此外，新的消费群体还尝试着采用众筹、分期等新的消费手段。