浅谈民族歌剧《星星之火》李小凤的咏叹调《我是个穷苦的小姑娘》的演唱分析

【摘要】《星星之火》是新中国成立后第一部民族歌剧，是西方歌剧形式与东北地方民歌曲调相结合的歌剧。《我是个穷苦的小姑娘》作为该歌剧女主人公李小凤的重要咏叹调，在歌剧中起着重要的作用。本文对歌剧《星星之火》以及咏叹调《我是个穷苦的小姑娘》的声音与情感处理等方面进行简单介绍与分析。

【关键词】歌剧;《星星之火》;李小凤

【中图分类号】J616                      【文献标识码】A                      【文章编号】1002-767X（2020）04-024-02

【本文著录格式】吕傲.浅谈民族歌剧《星星之火》李小凤的咏叹调《我是个穷苦的小姑娘》的演唱分析[J].北方音乐，2020，02（04）：43-44.

一、歌剧《星星之火》概述

（一）创作背景及主创人员

歌剧《星星之火》名字取自毛泽东的《星星之火，可以燎原》，是新中国成立以后的第一部大型歌剧，也是第一部反映东北抗联题材的大型歌剧。歌剧《星星之火》由20 世纪 50 年代初鲁迅艺术学院的师生们共同创作，李劫夫作曲，侣朋等人编剧。歌剧《星星之火》的出现在当时掀起了一阵热潮。2015年，沈阳音乐学院重新排演《星星之火》。该歌剧艺术总监刘辉表示，重新编创《星星之火》，旨在向为抗日战争和民族解放作出卓越贡献的英烈致敬，向为这部歌剧付出心血的前辈艺术家致敬。沈阳音乐学院将继承鲁艺传统，弘扬鲁艺精神，不断打磨这部经典作品，为中国民族歌剧的创作、研究和人才培养做出积极贡献。重新编排的《星星之火》又在新时代掀起了一阵热潮。

（二）剧情介绍

《星星之火》讲述了东北抗日联军在艰难困苦的环境下，与人民共同抗击日本法西斯侵略者的故事。全剧以抗联女游击队员李小凤的成长历程为主线。李小凤的父亲是抗日组织的一员，因汉奸孙晶石告密，被日本鬼子黑田抓走。李小凤受到父母的嘱托，上山寻找游击队。在寻找游击队的途中，正在迷茫困苦的时候遇到了乐观向上的老交通员老李头，并在老李头的指引下成功找到游击队，并加入游击队成为一名女游击队员。在加入游击队期间，遇到了自己的哥哥、经历了杨主任的牺牲，李小凤逐渐成熟起来。李小凤在回乡执行勘察任务时落入圈套，日本鬼子以母亲作为要挟;逼李小凤透露游击队行踪，李小凤宁死不屈。在千钧一发之际大部队赶来，击退黑田与孙晶石，解救了李小凤与村民，解放了李小凤的家乡。

二、《我是个穷苦的小姑娘》的音乐特点与演唱分析

（一）《我是个穷苦的小姑娘》的音乐特点

李劫夫、侶朋等人在创作歌剧《星星之火》的时候十分注重地域风格特点及风土人情的描写。旋律大量采用了东北民间音乐、戏曲等元素，将地域特点鲜明地呈现出来。在歌剧的唱段与道白中，充分运用了独具东北地域特色的方言及景物，体现了浓郁的东北地域特色。该剧大量使用了地方特色元素，有着丰富民族音乐文化底蕴和高超创作才能的李劫夫，在其创作中主张“什么地区用什么调”，注重选择某一民族或地区代表性的色彩音调，以音阶、旋法为素材与基础进行再创造。《我是个穷苦的小姑娘》是其中一部重要的咏叹调。通过这一唱段，李小凤不仅介绍了自己的身世、国恨家仇和立志要寻找并参加游击队的目的，并将人物的情感与特点进行了充分的展现。歌曲旋律起伏跌宕，情感充沛，变化丰富，是比较典型的咏叹调写法。李劫夫的创作“依字行腔、按声归韵”， 他强调“音乐的语言化，语言的音乐化”。这些优秀的思考都在《星星之火》中一一展现出来。

（二）《我是个穷苦的小姑娘》的演唱分析

《我是个穷苦的小姑娘》是主人公李小凤在遇见交通员老李头诉苦时所演唱的作品。新版由陈思创编的版本比原作多出“仇恨在心里生了根，血债要用血来尝。骑马打仗驱强盗，勇敢的人们才能驱走虎豹和豺狼。”原作品只交代了李小凤离乡的经过，而由陈思创编的版本更描绘了李小凤的内心写照，更易引起演唱者与听众的共鸣。

该作品篇幅短小，旋律较简单但音域跨度较大，所以演唱难度较大。根据旋律走向，整体可以分为三部分：第一部分从“我是个穷苦的小姑娘，家住在附近安邦河旁，我爹在村里闹革命，哥哥他上队参军离开了家乡。”这一段是李小凤向交通员老李头诉说自己的身世及家人情况;第二段为“那一天傍晚雪飞扬，日本兵来到咱的村庄，我爹爹被鬼子绑走了，我连夜跑上山来离开了亲娘。”这一段是李小凤在诉说自己被迫离乡的不幸遭遇;最后一段为“仇恨在心里生了根，血债要用血来尝。骑马打仗驱强盗，勇敢的人们才能驱走虎豹和豺狼。”这一段描绘出李小凤势必报仇的决心。在演唱的时候，我们应该时刻把握在歌剧中人物形象的塑造。此时的李小凤还是一个天真的女孩，在声音处理上我们应该在科学发声方法的基础上注意与人物性格的结合，从而完成歌剧中的人物形象。

1.科学的发声方法是前提

无论我们演唱什么样的作品，戏曲、古诗词作品还是歌剧，我们都应该有一个观念就是我们是在演唱，演唱即是要给听众美的声音。我们如何能唱出美的声音呢？这就需要我们有科学的发声方法。气息是基础，良好的气息支撑是完成作品的首要条件。然后是腔体，一个好的腔体是给人以美的感受的。支点是声音外传的重要环节，准确地找对支点对于每一个演唱者都是必须要做到的。只有在正确地掌握了科学的发声方法，我们才能将其运用到作品中。

2.《我是个穷苦的小姑娘》演唱重难点分析

《我是个穷苦的小姑娘》音域跨度较大，第一句“我是个穷苦的小姑娘”中的“穷”字咬字较难且音较高，到小字二组的g，然后音乐走向就向下了。这句是点题的一句，应该是以诉苦的口吻，委屈的表达。“我爹在村里闹革命”中“闹革命”这三个字音域较低，但也要唱得坚定，注意声音位置不能掉。

第二段是李小凤情绪的一种爆发。“那一夜傍晚雪飞扬”中的傍字口腔打开，建立支点，因其音突然升高，支点必须立住，上口盖向上打开，有利于更好地将声音塑造出来。“我连夜跑上山来离开了亲娘。”这一句我认为应该添加哭腔，哭着唱出来，更能表达女主人公李小凤的难过。

第三段是陈思另外重新创作的一段，是在原有的音乐基础上，展现李小凤的内心愤恨与要报仇的坚定信念。整体在这段演唱时，我们可以将声音放宽，建立较大的声音腔体。其中“仇恨在心里生了根”其中的“心”字是个难点，我们将下支点稳住，口腔里打开，头腔支点集中。必须做到这几点才能完成这个字。最后一句“勇敢的猎人才能驱走虎豹和豺狼”是这首作品的高潮部分，这是在歌剧中一个唱段收尾里经常出现的一种模式，我们选择用强收做处理。这段整体上音量较前两部分强，给人一种李小凤势必报仇的决心，那种坚定的信念感应从我们歌唱者的声音中反映出来。

《我是个穷苦的小姑娘》作为歌剧《星星之火》女主人公李小凤重要的咏叹调之一，我们应该注重在演唱这首作品时所展现的人物形象与人物心理。只有做足功课，深刻体会人物形象才能更好地完成作品的詮释。

三、结语

歌剧《星星之火》这一伟大的创作在20世纪50年代取得了重大的成就。而在现在，2015年沈阳音乐学院师生的改编创作将经典再次搬上当今的舞台，更引起了不同凡响。笔者在亲自观赏完该歌剧后内心充满了震撼。我们不仅从中看到了旧时中国人民的抗争精神，同时也看到了现代鲁艺后辈的创新能力。沈阳音乐学院师生尊重原作，在与原作风格统一的基础上，创作出更加符合当今大众所能接受的音乐形式。复排后的《星星之火》剧情情节更为紧凑合理，音乐更为动听震撼。而且他在保留了李劫夫先生留下的大量经典作品的同时，也创作了咏叹调《一轮明月照松林》、重唱《兄妹相见》《漫山遍野都是什么歌》等大量的优秀作品。歌剧《星星之火》的复排丰富了上一代人给我们留下的宝贵财富，使“鲁艺”精神继续前行在当今的艺术之路上。

参考文献

[1]魏巍，魏煌.歌剧《星星之火》创作历程溯源[J].星海音乐学院学报，2018.

[2]刘辉.传承与超越 坚守与担当——谈歌剧《星星之火》[J].音乐生活，2016（12）.

作者简介：吕傲，沈阳音乐学院2017级民族声乐系研究生。