京城老玩家翁偶虹（上）

2020-04-19刘一达

北京纪事 2020年3期

关键词：画儿老爷子作文题

刘一达

出自京城的老根儿人家

研究北京文化和传统京剧，不能不认识一下翁偶虹。1994年6月19日，老爷子因病，在北医三院谢世。

翁先生属鸡，活了86岁。我记得2004年6月，翁老爷子去世10周年的时候，他的弟子田有亮、张景山、张志高等人为了纪念他，组织老人在京的生前好友和京剧名家，在广德楼戏园和前门老年站剧社，搞了几场经典翁剧的演出，听戏的满座儿。

这些戏迷无疑是冲着翁老爷子来的，这说明北京人没有忘记这位写了一辈子戏的老人。

从翁先生的做人做事、道德文章、兴趣爱好、人品性格中，能够体会出老北京人的生活状态。

我写过许多老北京人，翁先生可以说是熟透了的北京人;我也写过不少京城玩家，翁先生应该算是京城的一位大玩家。

翁偶虹的原名叫翁麟声，编京剧剧本时用的笔名是藕虹，后来因年事日增，注重文字柔雅的他觉得藕虹有些轻佻，改为偶虹。

晚年寄情花草的翁偶虹先生

翁家在旗，屬正白旗，算是北京的老根儿人家。翁偶虹的曾祖翁海瀚是内务府的衣裤当家。祖父翁汤洋是老北京四大药铺之一东四牌楼“天佩堂”的东家。父亲翁伯平，供职于银库，职务是笔帖式，官儿不大，但祖上留下的底子厚实，辛亥革命断了“铁杆庄稼”以后，家道也还算殷实。

老宅门的家风重视学问，翁偶虹的母亲郑英寿生了3个儿子1个女儿，都在新式学堂接受过正规的教育。偶虹是老大，他下边有两个弟弟，大弟翁麟熙，黄埔军校第10期毕业，曾任西城区政协委员。二弟翁袖天是位画家，在原历史博物馆搞书画临摹，跟沈从文、陈大章、范曾等是同事，因在家行三，人称翁三爷。翁袖天和沈从文都属于有个性的人，沈先生晚年弃文，从事古代服饰研究，脾气有些古怪，但跟袖天却谈得来，俩人脾气相投，成为莫逆。袖天住的屋里，长年挂着书法名家何绍基写的一副对子：“自知性僻难谐众，且喜自闲不属人。”由此可知他的性格。

玩洋画儿长学问

翁偶虹从4岁就开始玩洋画儿，也许跟他的家庭有关系，他玩洋画儿，跟别的孩子不一样。

那会儿，一般孩子玩洋画儿，是用石片儿敲洋画儿论输赢，纯是一种玩。他呢？是收藏，而不去赌输赢，换句话说，他从小就把“俗玩”变成了“雅玩”。

读京兆高中时的翁偶虹

当然，这种“雅玩”是随着年龄“走”的。随着年龄的增长，他越来越把洋画儿当成了一种艺术品，并从中得到了文化上的开蒙。

翁老爷子在一篇回忆文章中说：“我最初接触洋画儿是在1914年，那年4岁。春秋佳日，常到外祖母家中去住。表姊韵侬，长我8龄，她虽然只有12岁，因为发育健全，在我心目中，已是个亭亭玉立的大姑娘了。”翁偶虹的这位表姊收集了不少洋画儿，常拿出来哄他玩。

他回忆道：“第一张映入眼帘的是‘大前门烟中的‘中国成语类，画面上画着一棵大树，一股泉水，两个儿童，一个指着白如匹练的清泉，一个指着盘曲纠结的树根。我不懂画面的内容，表姊便指着洋画，教我认识了‘水有源头木有根7个字……可以说，从这张洋画儿，我开始认识了字，也开始懂得了什么叫成语，以及成语的意义……幼年时还不懂得‘集邮，后来才知道我的‘集洋画儿活动，就如同‘集邮。‘集邮要套套齐全，张张完整。我集洋画儿，也要配全成套，力求整洁。到了高小的时候，我已集全了几套。”

这些洋画儿让翁偶虹大开眼界。

那会儿，一般的孩子玩洋画儿是折着玩，看谁赢得多，谁手里的洋画儿多谁是“爷”。至于说洋画儿上画的是什么，有什么艺术性，谁也不管，也不去琢磨，心思都在“赢”字上了。

可是翁偶虹却从不去跟别的孩子赌输赢，他觉得玩，就是收藏。收藏的目的是从中可以得到某种文化熏陶和艺术上的享受。

比如他收集到“红锡包”牌的“各种禽鸟”，还有“翠鸟”牌的“上下对鸟”洋画儿以后，不但琢磨它的工笔画艺术，而且了解鸟的习性和状态。

所以，在学校上博物课（当时开的一门课程）时，教师拿出许多禽鸟样本让学生识别，大家都答不上来。翁偶虹却站起来，哪个是鹦鹉、哪个是黄鹂、哪个是沼雀、哪个是斑鸠等等，说得头头是道。

同学对此感到诧异，那个教员也以为他爸爸是卖鸟的呢。当他说出是玩洋画儿得到的知识时，教师和同学都大吃一惊。

还有一次，教师出了个作文题叫“市井”。十二三岁的孩子哪儿懂得什么叫市井？这个作文题有点难为学生。

翁偶虹看到作文题，忽然想到洋画儿上的“三百六十行”，于是把那些行业的形态照着画片儿描写了一番，想不到他的这篇作文得了全班第一名。教师的批语是：“知识丰富，眼界开阔，未易之才，前途无限。”

翁偶虹当然有些得意，把作文拿给他父亲看。他父亲问他：“各行各业，你怎么知道这么多？”他说：“是从洋画儿上得来的，并按洋画儿上画的写的。”他父亲听了哑然失笑。