浅析陈洪绶作品《隐居十六观》中植物元素的装饰性

李鑫

摘要：装饰性的特色在陈洪绶的绘画中处处可见，从线条、构图、设色等都有装饰的韵律和节奏感。陈洪绶的《隐居十六观》图册由1 6幅白描淡着色画组成。文章从16张创作中选择作为背景出现的花卉、山石、树木作为研究对象，试图从图像学的角度讨论陈洪绶作品植物元素的装饰特征。

关键词：陈洪绥;《隐居十六观》;植物元素;装饰性

中图分类号：J212文献标识码：A

文章编码：1672-7053（2020）01-0044-02

1 陈洪绶简介

陈洪绶字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，明代著名书画家、诗人。生于万历二十六年（1598）死于顺治九年（1652）。陈洪绶是明末画坛上引人注目的画家之一，擅长山水、人物画。画风独特，别具一格。陈洪绶的代表作有《隐居十六观》《九歌图》（含《屈子行吟图》）、《<西厢记>插图》《水浒叶子》《博古叶子》等。

2《隐居十六观》概述

《隐居十六观》有：访庄、酿桃、浇书、醒石、喷墨、味象、漱句、杖菊、浣砚、寒沽、问月、谱泉、囊幽、孤往、缥香、品梵。这组作品创作于1651年，是陈洪绶去世的前一年，这组图为好友沈颢而作。画中人物形象简约，寥寥数笔，活灵活现，具备文入画疏朗、淡雅、逸气的特点。画中植物造型兼工带写，有“高古”之风，带有装饰性风格的变形因素。画面大面积留白，设色清雅，用笔比较放松。《隐居十六观》是他晚年的代表作，从题材看来是陈洪绶本人对隐居生活的描摹和向往而作的画册。清人评价他的人物特点为“风神衣袂，奕奕有仙气”。陈洪绶的十六幅隐居图，即表达十六种隐居的理想方式，即庄子、刘辰翁、陶渊明、李白、苏轼、班孟、宗炳、孙楚、魏野、鱼玄机、白居易等。诗中有描述隐士品泉、抚泉、吟诗，读经味佛的情景。

3 陈洪绶作品《隐居十六观》中植物元素的装饰性分析

3.1 树干

树干的造型，非常夸张，甚至可以形容成为变形，现实生活中找不出来的树干造型。放在画面中，具有强烈的装饰意味。画中的拐杖，婆娑盘旋，蜿蜒曲折，出现拉长的椭圆，重复排列，分布在枝干上（见图1）。造型尤其奇特，且树干与树枝之间交错，造型曲折，这样树看起来特别“古意”。树的用笔工致，树干的塑造曲折厚重，树干上留下足够的空白空间让“势”流动。树干上树枝生长的角度奇崛且不寻常，都是陈洪绶的个人色彩，有明显的装饰性。

树干内部的塑造方式具体体现在树干枝节上的装饰性元素，树干上画着许多树节，树节点由“同心圆”来塑造，外圈是白的，圆心是黑的，把树干上重复出现的拉成椭圆的“同心圆”串联在一起，就形成了装饰的“走势”。这样的“走势”在画面中，就成为了画面的一种“活的张力”（见图1）。黄宾虹在《琴书都在翠微中》中谈论了“势”的作用就是在有限的空间表现出无限之势“行笔取势，渐入淘远，以阔远通其沉厚①。”同样的道理也适用于陈洪绶这组作品。

简单的线条组成一种复杂的结构，这样的结构放在画面中有着强烈“气质”，尤其是放在充满传统气息的设色纸本中，這样的冲击感尤其明显。

3.2 点叶

3.2.1 点叶的位置

点叶位置的经营看似随意，实则一丛一丛，且紧绕着树干，符合植物生长规律，疏朗的树干和紧密的树叶形成疏密的对比。这种点叶的造型特点同样出现在陈洪绶《西园雅集图》（藏于上海博物馆）中，从整体观看，经营位置非常考究、严谨，不是随心所欲的。

3.2.2点叶的用色

墨色很浓，且形状细腻，落笔考究，密不透风如图2、图3所示，点叶落笔围绕着疏朗、墨色比较淡雅的树干铺开用笔，浓墨的点叶在黑白关系上和树干形成强烈的对比，先声夺人，有装饰的味道。

3.2.3点叶的形状

陈洪绶在《隐居十六观》中对于树叶的处理，用笔小心谨慎，点叶的用线细腻、考究，叶子之间都极为相似，这也是组成一个树的基本要求，是陈洪绶的功力体现。

相似的叶子之间相互作用且更加紧密，这样让一棵树的力量变得更加有张力。点和点之间的大小、形状、用笔、出锋要保持着相似性。但是点叶和点叶之间，不可以完全相同，否则会影响画面的美观性。点和点之间可以有组合，以组成树冠不同的形状。陈洪绶在松树的树干、松针、竹叶等都注意到了这个细节。这种自相似性，可以说是陈洪绶画树的一种程式性。简单的元素，组成了复杂的意象，但是在其中又有一些小变化，是一种在自相似的环境中努力产生变化的一种艺术形态。陈洪绶对这种圆转重复的装饰性使用如图2、图3所示。一个意象中，整体和局部，有相似的特点，但是又不是完全相似。同一棵树上的树叶都相似，但是叶子之间不是完全相同的，这就是自相似性。这是西方芒德勃罗提出来的论点，是数学上专门的一个学科，对传统的欧几里得几何学提出的新理论——分形。分形的特点之一，就是自相似②。陈洪绶对点叶的处理在西方数学也找得到理论支撑，虽然二者并没有直接的联系，不会相互影响，但是同样都是对自然的观察的结果，一个在画面上创新，一个从理论上创新。

3.3 树叶

《喷墨》这张画，典出东晋葛洪志怪小说《神仙传》“班孟成文，喷墨竟纸”画中喷墨的人的右侧是一棵松树。松针的颜色呈现淡雅的头绿，松针用笔很细，中锋勾勒，气质凛然。然而其中引入注目的是松针位置的排列。松针排列不是传统的，围绕着树干向着四周生长，而是极具图案风格的排列、展开、重复。重复多了就形成一种强烈的视觉张力，夸张的韵律感。这种装饰美，是陈洪绶画面中的独特性，与同时代的画家的风格不一样。

3.4 草席

《囊幽》一图，画中的主角是白居易，盘坐与一张草席上。因为草席的原材料是柔韧的草茎，故而本文将草席也放入“植物元素”的范畴。在画面黑白灰的构成中担任灰的角色，整块灰色形状整齐、方正有力，加上用色统一，墨色淡雅，用笔方向统一，使得整个草席不抢眼，作为一个整体而存在。即使草席笔笔都很短很细，也没有作为“线”跳脱出来，这样的处理方式，和现代黑白装饰画中对灰色部分的处理方式相契合。

现代的黑白装饰画，创作方式是借由画面巧妙处理黑和白的位置，用形体来展现画家的意图。装饰画的基本造型元素有点、线、面。陈洪绶在《囊幽》一图中对草席的处理，将草席的线，通过和谐统一的墨色和用笔，转化成了“面”，形状规则，色调稳定，和想要表达白居易“书卷在左，琴在手”悠哉闲适的主题契合。“面”在装饰画中有许多表现手法，有些时候也借助“点”或者“线”来构建。草席就是通过“線”来构建“面”。

4 结语

阿恩海姆说过“艺术品如果不能体现这种复杂性，就会导致僵化。如果艺术品过分强调秩序，其排列又缺乏足够的活力，就必然导致一种僵死的结果。而在装饰艺术中，这种单调性不仅是允许的而且是不可缺少的③。”在一幅画中，整体和部分的风格需要对立又统一才能相得益彰。元素和画面的整体共生方能让画面具有丰富的变化统一性。在陈洪绶《隐居十六观》图中，关于树干的塑造，具有强烈的装饰性，使用重复的元素，通过排列元素的秩序，达成一种个人强烈的风格引人注目。既符合艺术美学特征，又达到了“不和谐因素的协调”，从这个角度来看，这正是中国美学哲学思想中的关键命题。

综上所述，陈洪绶在《隐居十六观》中，树通过线条的组合、造型变换、用笔、用墨细腻考究达到了装饰性的目的。对当下的学习创作中，是值得人们学习的经验。陈洪绶植物元素的装饰性借鉴了传统的艺术纹样，结合了画者自己对生活观察入微，熟练运用各种线条，都是值得人们一直学习的。陈洪绶独一无二的画面形式影响了一大批后来者。

注释：

①黄宾虹.琴书都在翠微中黄宾虹自述[M]，文化艺术出版社，2015，1：181

②李铁才，李西峙.相似性和相似原理- RESEMBLANCE AND PRINCIPLES OF SIMILAR|TY M哈尔滨工业大学出版社，2014，9：65

③（美）鲁道夫·阿恩海姆，艺术与视知觉[M].四川人民出版社，1998：189.

参考文献

[1]樊烨.陈洪绶的绘画风格与晚明装饰艺术[J]，艺术设计研究，2019 （03）.

[2]王婧.陈洪绶《隐居十六观图册醒石图》研究[J]大众文艺，2011 （21）：66.

[3]王宪坤.清秀俊逸险侧劲拔——陈洪绥跋《隐居十六观》赏析[J].老年教育（书画艺术），2017 （03）：30 31

[4]高艺，从文字到影响解码《大师和玛格丽特》[M].广西师范大学出版社，2017.

[5]张皓.艺术地理——中国当代艺术现象研究[M]中国美术学院出版社，2015.

[6]高长江.艺术人类学[M].中国社会科学出版社，2010.

[7]高居翰.不朽的林泉中国古代园林绘画[M]生活读书新知三联书店，2018，8