谈东北秧歌的韵律特点

罗琪

【摘 要】东北秧歌扎根于北方民间，得民间群众的滋养，在自身的发展历程中形成了鲜明的风格韵律。在本文的研究中笔者对东北秧歌的发展历程、文化内涵以及风格特色进行了分析，全面地呈现出东北秧歌独特的风格韵律。

【关键词】东北秧歌;风格;韵律;特点

中图分类号：J722 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）04-0101-01

在发展过程中，东北秧歌不断吸收民间武术、杂技以及戏曲的表演形式，由一般的演唱秧歌发展成为如今的民间歌舞表演形式。作为东北地域独具特色的汉族舞蹈表现形式之一，东北秧歌具有独特的韵律特点。

一、东北秧歌韵律风格形成地理因素

昔日的东北秧歌多流传于农村的广大地区，亦可称为农民的秧歌。在东北地区四季分明，春、夏、秋三季为农村的大忙季节，冬季则为农闲时期，而春节、元宵节皆在此季。人们也正是在冬季扮起秧歌会，大闹春节和元宵节，可谓东北地区人民冬季的盛会。此时正是数九寒天、冰雪覆地、寒气袭人之时，东北秧歌的表演形式，因其气候的因素，在动作上就要大而火，快而热，火爆、泼辣、欢快、热烈就成为东北秧歌的基本特征。

东北秧歌在民间原是不知名的舞蹈形式，是20世纪50年代，辽东省文工团，到辽南地区对辽南高跷整理挖掘后，编创出一个叫《东北大秧歌》的舞蹈剧目，另外原东北人民艺术剧院歌舞团还编出同名的秧歌节目，同年参加东北大区（当时的行政区划）的文艺会演引起很大轰动，所以这个名称以及这种舞蹈形式就传播开来，由于于景新、齐怀学、刘升成、郭锡成等去东北各地传授秧歌的知名艺人都出自辽宁，所以东北秧歌主要是以辽宁地区的秧歌为基础，辽宁地区的秧歌又主要是以辽南地区的高跷为代表。鉴于东北秧歌受跷腿的限制，腿部运用较为简单，尤其是弹跳、旋转和大舞姿的贫乏，东北秧歌不仅吸收了辽南高跷的精髓，也融入了地秧歌、单鼓和其他地区的高跷秧歌等一些特定舞蹈的动作元素，用丰富东北秧歌的扭法，在吸收借鉴的同时，仍不失东北秧歌原有的风格，由简入繁、由浅入深、点线兼顾地形成了今天的韵律特征。

二、东北秧歌韵律风格形成文化因素

东北秧歌有着古老严谨的程序和表演形式，具有很强的祭祀性和礼仪性，同时，又有着丰富灵活的表现内容。它注重塑造各种人物形象，刻画人物性格，善于从生活中提炼舞蹈语汇，从不同角度用逼真动人、惟妙惟肖的舞蹈语汇来表现人民生活，表现真、善、美、恶、丑。随着社会发展，它在人们心目中的地位始终没有变，人们对东北秧歌的喜爱为其延续传承奠定了牢固的基础，东北秧歌也因此经久不衰，得以继承和发展。

东北秧歌由于特殊的地域条件和人文环境因素，形成了它原始性、自由性很强的特点，尤其在小场的表演中，演员可以充分发挥个性，释放情感，动作表现没有约束，即兴性自由度很高。

三、东北秧歌韵律特点

东北秧歌的动态是以肢体中段为核心，在流动中产生曲线动态，在民间有“麻花腰”之说，尤其表现在女性角色上，上身的动律带动下身步伐流动，动态又保持在一种向心与离心的变化中，在不间断的步伐流动中产生多方位、多空间、多力点的变化，形成了流动性的显著动态特点。

东北秧歌的风格韵律特点可以以“逗”“媚”“哏”“悄”“浪”这几个字来概括。“逗”和“媚”主要是由辽南高跷上、下装男女人物角色决定的，“逗”主要讲的是下装热情幽默的表演，而“媚”说的是上装俊美、俏皮的表演，有“逗”有“媚”上、下装一副架就可以舞动起来。“逗”和“媚”的表演要靠舞蹈表现时“哏”和“俏”来体现，当然这种舞蹈表现是和东北人的个性联系在一起的，粗犷、亲放、幽默、火爆、泼辣、热烈的地域特色，促使舞蹈风格“哏”与“俏”的产生。“浪”是东北秧歌风格审美的核心体现，它是“逗”“媚”“哏”“俏”的集中体现，如同民间扭秧歌不说“扭”说“浪”，扭得真“浪”，也就是扭得真好。

如果东北秧歌要“浪”得好，一些技术技巧必须要完成，具体的体现就是上身的“扭”“摆”“圆”，下肢的“软”“硬”“颤”，手巾花的“圆”“抖”“活”。“扭”指的是扭身动律，即上身前后扭动形成的动律;“摆”是上身的左右摆动动律;“圆”则是上身的划圆动律。“软”“硬”“颤”則是指双膝的各种屈伸在舞蹈步法中的具体表现，这些不同质感的步法体现了上述舞蹈风格。在手臂动作上要强调圆、抖、活，手绢是东北秧歌的主要道具。“圆”是手巾花要耍得圆;“抖”则是手巾花和手臂舞得要有抖劲;“活”自然就是要求手巾花耍得活，手臂活、上身活。当然，上身和脚下一板一眼的配合也很重要。

东北秧歌要突出它的动律特征、节奏特点、气息运用和起承转合的连接规律，要解放肢体，强化动势，明确肢体空间，流动的构图线型。加强力点、力感的要求，强调东北秧歌“一动俱动”的动态综合性特征，强化自我意识的展示，努力做到尽情尽舞。

四、结语

东北秧歌集舞蹈、戏剧、杂技、武术于一体，具有很高的艺术性和观赏性，鲜明的韵律特征，赋予了其更为深刻的意义。

参考文献：

[1]薛丞妍.东北秧歌的艺术风格及发展[J].黄河之声，2019（04）.

[2]王小燕，毛渝婷.东北秧歌舞蹈文化与表演风格探索[J].北方文学，2018（36）.