伴奏《红灯记》的心得体会

郝志英

【摘 要】现代京剧“样板戏”是我国二十世纪六七十年代特殊时期的产物和特殊文化符号，也被称为“革命样板戏”。“样板戏”在戏曲音乐改革方面加入了中、西混编乐队，将原本只是“三大件”和锣鼓的伴奏方式进行了大胆创新和突破，不仅“洋为中用”，与中国传统文化元素完美地结合，弥补了传统京剧乐队在音乐表现力方面的不足，并使之成为一种全新的演奏方式，将京剧推向了一个时代的巅峰。

【关键词】“样板戏”;《红灯记》;京胡;唱腔

中图分类号：J821 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）04-0033-01

《红灯记》是京剧革命中的成功典范，此剧主题讲述的是抗日战争时期我党的地下工作者李玉和一家三代为向游击队转送密电码而前赴后继，与日寇不屈不挠斗争的英雄故事。

下面就对我在伴奏《红灯记》中第五场“痛说革命家史”的演奏技巧与心得体会分享给大家，望各位专家和评委批评指正。

一、开场音乐

也是整个《红灯记》主题音乐奏响后京胡进入群乐，请听乐谱：

这时京胡轻入[摇板]接李奶奶上场，唱：“时已黄昏，玉和儿未回转。”在这段伴奏时要突出演员的唱腔，京胡要稳、要轻、要把控节奏，托着演员的唱腔走。

二、李玉和演唱与交通员接头

“在粥棚，正与磨刀师傅接关系，警车叫，跳下了鬼子搜查急，磨刀人引狼扑身掩护我，抓时机打开饭盒藏秘密。密电码藏在粥底搜不去……”

此段唱腔是以西皮流水曲牌完成，表现出李玉和遇敌后，机智果断，巧藏密电码的喜悦心情，轻松、愉快、节奏鲜明，演奏时不可拖泥带水。（电子屏展示演奏）

三、李铁梅演唱“做人要做这样的人”

此唱段由[散板][摇板][原板][垛板][散板]组成。

主要描述铁梅的心理变化，此时年幼的铁梅并不懂共产党人所担负的重任，听奶奶的一番话后她仍然似懂非懂，是一段表达沉思的心理演绎。

要分以下四个层次演奏：

（一）过门音乐：

[散板]聽罢奶奶说红灯，（京胡入）

（京胡轻入）言语不多

道理深，我看到爹爹表叔（弹拨）

开花音，也是京胡独有的，也可叫“虎音”，多用于三指外弦。

不怕担风险。

（二）此段唱腔演奏时需柔柔地运用弓、指法带动演员深情的、若有所思的演唱。要咬住唱腔最后一个字进过门，不可长不可短，全凭琴师伴奏经验与演员的默契，摇板垫过门时一定要在正拍，否则会成反拍，很不舒服。

（三）轻松[转原板]，加速、加力

为的是救中国，救穷人，打败鬼子兵（此段要以托腔为主）

我想到做事要做这样的事，做人要做这样的人（转垛板）

铁梅呀，年龄十七不算小，

为什么不能帮助爹爹操点心

好比说，爹爹挑担有千斤重（这是铁梅内心自说自话，信念坚定的演唱）

[散板]

铁梅你应该挑上（这）八百斤

（四）散板时需贴紧唱腔，与演员共呼吸，共发声。如：八百斤的斤要先轻拉到高音5（属高腔）需给演员力量向上推，加大加强音量给演员支撑，此点一定要一气呵成，将唱腔推向高潮。

四、李玉和演唱“浑身是胆雄赳赳”

此唱腔是以[西皮二六板]来演唱的，是非常经典的唱腔。

分以下几个层次伴奏：

（一）E宫调式

谢谢妈：

临行喝妈一碗酒，浑身是胆雄赳赳，

鸠山设宴和我交朋友，千杯万盏会应酬。

（二）（谱）

时令不好，风雪来的骤。

此句唱腔之后过门音乐要具有鲜明的强弱力度变化，让人们感觉到风云突变的紧张气氛，从侧面表现出在时局变幻中李玉和对革命事业的担忧和未能完成党交给的任务的忧虑。

（三）（谱）

小铁梅出门卖货看气候，来往账目要记熟，困倦时，留神门户防野狗，烦闷时等候喜鹊唱枝头，家中的事儿你奔走，要与奶奶分忧愁。要与奶奶分忧愁。

这段[西皮二六板][原板]速度节奏紧凑，字多腔少，不使用长过门，长于叙事。在速度和情绪上都有所提高，要表现出李玉和对革命后来人的殷切希望，对革命将要胜利充满信心。

（四）在李奶奶从容镇定地说“铁梅，开开门，让你爹赴宴去！”，李玉和昂首阔步，迎风而去，一段《大刀进行曲》的音乐响起，突出抗日主题。

五、李奶奶唱腔“十七年风雨狂”

此段唱腔开始拉二黄G调，由[散板][慢三眼][垛板][原板]四种板式组成，A高调式二黄老旦腔以回忆、诉说的情绪演唱。

此段唱腔有以下两个节点和变化需要演奏者把握：

（一）[垛板]的变化。“学你爹心红胆壮志如钢”一段垛字句，“说明了真情话，铁梅呀，你不要哭，莫悲伤，要挺得住，你要坚强。”在传统戏中是常见的[垛板]板式，然而此处创腔者将此进行了变化，使其富有表现力、感染力。如从“你不要哭”开始的每个小垛句力度渐强，音调渐高，气势递进提升，表现出李奶奶教导铁梅要具有坚韧不拔的革命意志。

（二）“铁梅呀”打破了常规的节奏，将节奏拉长，虽然只是微小的一点改动，但是李奶奶的语重心长的感情很好地融入其中，表现出了对革命后代的无限关怀之情。

六、李奶奶的唱腔“血债要用血来偿”

这段唱腔部分在老旦唱腔的基础上融入了花旦和老生的唱腔。如：此段中[垛板]以及最后一个“偿”字的回旋性音型，都是对传统老生的借鉴，这样的处理就使原来显得较为柔弱的老旦唱腔明显增强了刚劲，使李奶奶定位为“英雄的母亲”，并展现出“英雄母亲”的英雄气概。