三弦在京剧乐队中的重要性

孟佳莹

【摘 要】京剧是我国所有剧种中最年轻的剧种，京剧自身所具有的艺术特色能够为世人所喜爱。音乐伴奏其实也是京剧的演奏特色之一，如果京剧表演失去了音乐伴奏，京剧的魅力必然会大打折扣。而京剧常用的伴奏乐器有京胡、鼓、三弦、月琴等，这是京剧乐队表演必备的四大件。据此，本文主要对三弦这一乐器在京剧乐队中的重要性进行探究。

【关键词】京剧;三弦;曲目特点

中图分类号：J821 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）04-0031-01

在京剧的表演之中，音乐伴奏对于京剧表演必不可少，好的音乐伴奏能够增加京剧表演的艺术韵味，让听众获得审美享受。探究三弦在京剧乐队中的重要性，可以帮助我们深入了解三弦的艺术价值和表演技法，进而指导京剧乐队的表演，无论是在实践层面还是在理论层面都有较为重要的意义。

一、三弦在京剧乐队中的作用

（一）三弦是乐队文武场的重要组成部分

现代意义上的京剧发源于清朝四大徽班进京之后，经过徽派戏剧艺人的不断融合，京剧才形成了如今我们所见到的样子。京剧诞生至今其实不过200余年的时间，但是京剧是一门古老而又年轻的剧种。在京剧诞生的初期，京剧乐队的文武场其实只有五个人，其中武场的乐器主要是鼓、大锣和小锣，而文场的乐器只有京胡和三弦，三弦其实是伴随着京剧出现的，京剧最早期的表演形态里面就有三弦的身影，京剧诞生之日起，三弦就是乐队文武场的重要组成部分。在清朝后期，文乐加入了月琴这一弹拨乐器，而后文武场乐队发展至民国时期，梅兰芳又在京剧乐队中加入了京二胡。由此，没有京二胡的文武场乐队被称为“七紧”，而有京二胡的文武场乐队被称为“八松”。而自此之后，京剧的文武场就已基本定型，即便是三弦的演奏者也必须会表演笛子、唢呐以及打堂鼓。

由此可见，京剧在博采众多地方戏曲之所长的过程中，也借鉴了地方戏种文武场的器乐配置，一开始就将三弦作为了乐队文武场的重要组成部分，并且在经过了数百年的演变之后，三弦至今仍旧在文武场的主要演奏乐器之中，焕发着独特的文化魅力。

（二）三弦是部分行当唱腔的必要元素

在京剧表演之中，如果仔细观察就可以发现，不同行当唱腔的伴奏乐器是不一样的，如老生、老旦以及花脸的唱腔一般就是不带京胡伴奏的，而小生则必须带上京胡伴奏，这说明京胡其实是部分行当唱腔的必要元素，而三弦同样是如此。

在京剧演唱中，老生、老旦和花脸是必须使用三弦进行伴奏的，这一点恰恰与京胡相反。当然，这也是由这些行当的唱腔所决定的，一般老生、老旦和花脸的唱腔都会比较刚劲有力，这种鲜明的节奏唯有三弦能够进行伴奏。不过，尽管大三弦在京剧中使用的比较少，但是大三弦其实也是某些行当唱腔的必要元素。在旦角唱“四平调”或者“反二黄”这样的特殊唱腔时，一般都是使用三弦进行伴奏。

综上所述，三弦之所以在京剧表演中具备极强的重要性，是因为三弦是部分行当唱腔的必要元素。不同于其他伴奏乐器，其他伴奏乐器可能并不受到行当的限制，行当唱腔也并不是非要其他乐器参与，但是三弦是例外。老生、老旦和花脸的唱腔都必须使用三弦进行伴奏。

（三）三弦与其他乐器在伴奏中的互补关系

三弦之所以能够成为京剧表演的四大件之一，不仅是因为三弦本身具有独特的音色，能够适应大多数表演的环境，同样在于三弦可以与其他乐器进行良好配合，丰富戏剧本身的表现力。在京剧表演之中，京胡其实是弹拨乐器之首，负责掌控整个弹奏期间的乐队节奏，即我们所谓的“掌杆”。京胡的轻重缓急直接影响到其他三弦的演奏，京胡处于推弓的演奏状态时，三弦应当是轻轻点搓，而京胡处于拉弓的状态时，三弦应当是在紧密而大力點搓，这样才能配合京胡进行表演，做到行话中的“垫”的效果。

在三弦和月琴的配合上，三弦和月琴其实同属弹拨乐器，二者在基本演奏技法上没有差别，但是在具体的京剧表演过程中却是互为补充的。同为弹拨乐器，月琴一般是较多搓而较少用点，而三弦的演奏方式则恰好相反，三弦一般是较多用点而较少用搓，这样才能突出演奏的节奏，二者弹奏方法正好在音色上实现了韵律上的互补，也丰富了京剧配乐的节奏。

在三弦和鼓的配合上，板鼓是文武乐队的指挥者，掌控着整台戏的表演节奏，在三弦演奏时必须做到与板鼓的鼓套子实现频率和节奏上的一致，这样才能配合鼓点进行演奏，增加音乐的层次性，弥补鼓乐在细节上的不足。

由此可见，在京剧乐队表演中，无论是月琴、京胡，还是板鼓都需要与三弦进行配合，才能演奏出变化丰富的声音，为表演做好配乐。从这一角度而言，三弦的重要性也就不难理解了。

二、结语

在京剧表演的过程中，伴奏是必不可少的，三弦就是作为京剧乐队伴奏乐器之一而存在的。从本文的研究结果来看，三弦在京剧乐队中的重要性主要体现在三个方面。对这种重要性的来源进行分析，我们可以发现，三弦的重要性其实是来源于京剧多姿多彩、高亢婉转的唱腔样式、抑扬顿挫、富于情感的念白艺术以及铿锵炽热、节奏鲜明的打击器乐。未来我们必须做好三弦艺术的传承工作，这样才能够让这项古老的表演技艺在现代焕发出新的光彩。

参考文献：

[1]程积道.浅谈京剧伴奏乐器三弦[J].大众文艺，2014，（17）：143-144.

[2]马忠昆.京剧伴奏乐器模式的演变[J].乐器，2005，（08）：100-103.