吴昌硕·笔下赏菊花

“九月谁持赏菊杯，黄花斗大客中开。重阳何处篱边坐，雨雨风风送酒来。”

“陶令篱边，花大如斗。杯泛金英，延年益寿。”

“年年头白东篱叟，种得菊花大如斗，酹以玉瓶桑落酒。”

“秋菊灿然白，入门无点尘。苍黄能不染，骨相本来真。近海生明月，清谈接晋人。漫持酤酒去，看到岁朝春。”

“雨后东篱野色寒，骚人常把菊英餐。朱门酒肉熏天臭，醉赏黄花当牡丹。”

这些都是吴昌硕所题菊花诗句，诗配画，令人赏心悦目。

吴昌硕，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌硕、仓石。他的别号很多，有缶庐、苦铁、大聋、老击、老苍等。清末任江苏安东知县，在任仅一月，后寓上海。中年后始作画，其绘画内容以梅、兰、竹、菊、藤萝、葡萄等为主，取法徐渭、朱耷，并受赵之谦、任颐的影响。设色大胆，别开生面，用色混而不脏、艳而不俗，自有一种古朴的美。他把书法用笔融于绘画，成为“海上画派”的杰出代表。工诗、书法，擅写“石鼓文”，精篆刻，远宗秦汉，近取浙皖精英，自创面目。

清·吳昌硕 菊花

吴昌硕所绘彩菊是涧滨之菊，非白石老人“朱栏外”的菊花。其实，陶渊明携酒欣赏的菊花，也不一定是盆中之菊或栏中之菊，而是山坡之菊或涧滨之菊。背景中赭石与淡墨的两下刷笔，简略地交代了这一环境。石头上的大片飞白和具有篆籀笔意的枝干，真正体现了苏东坡所说的“石如飞白木如籀”。因吴昌硕将石鼓之意注入，简单的菊花、枝干、石头竟有了一番泼辣疏犷、纵情恣意的气象，真可谓小画幅却有大气度。如此情境下的菊花才是有过流浪生涯的吴昌硕的写照，即“个性疏阔类野鸡，不受束缚雕镌中”。

清·吴昌硕 菊石图 1917年

此幅《菊石图》是吴昌硕晚年的精品之作。菊花枝干用笔融草篆于一炉，浑劲老辣，杂而不乱，线条的“篆籀之气”最能体现其书画相通之长。老干挺拔，新枝矫健，花团锦簇，芬芳之气扑人眉宇。

吴昌硕还非常擅长在画作上作精彩绝伦的题画诗，此幅《菊石图》亦如此。画中题诗云：“年年头白东篱叟，种得菊花大如斗，酹以玉瓶桑落酒。”

清·吴昌硕 秋菊盈园

说起不受束缚，吴昌硕的西洋红菊花更是在色彩上挣脱了传统的藩篱。我们知道菊花以黄色为主，因此一直以来“黄花”都是菊花的代名词，直到毛泽东写下“今又重阳，战地黄花分外香”时，依然以“黄花”代指菊花。但吴昌硕果敢地使用了鲜艳的西洋画法，对比强烈，生意盎然，却仍不失浑厚古拙。

清·吴昌硕 赤城英华

吴昌硕、齐白石都喜爱画菊，齐白石在他的题画诗中写道：“九月西风霜气清，舍南园圃紫云晴。看花只好朱栏外，不惹园丁问姓名。”

吴昌硕比白石老人更加狂野恣意，他开题便豪迈地歌咏：“柴桑有佳色，移植秋涧滨！”

清·吴昌硕 徐园秋色 书画一堂

吴昌硕喜饮酒，每酒酣兴起，横涂竖抹，一挥而就，洋洋洒洒，画成一二十幅，一觉醒来，再题款盖章。画面自然天真，笔笔玲珑，毫不造作，令人称绝。

清·吴昌硕 菊花

“曾读百汉碑、曾抱十石鼓”的吴昌硕，不能不说是淳朴古风的追慕者，但现代的审美心态，又促使他开创性地使用了西洋红，这种古厚的色彩最能配合他以金石入画的质朴风格，古而新、朴而雅、质而艳、犷而秀，可谓“极古极新，独张一军”！

清·吴昌硕 菊花

菊花是吴昌硕笔下常见的题材。吴昌硕笔下的菊花图，菊叶纯用水墨，侧锋阔笔扫下，趁墨色未干即勾叶脉，愈见沉郁浑穆，盛开的菊花则用双勾画瓣，再染以颜色，绽开了满园的生机，顽石以大笔挥扫，略加点染。用笔阔放润秀，构图充实，各色菊花和墨叶体态饱满丰腴，色彩对比强烈，有大朴大雅之趣。这些上下掩映、穿插聚离的花朵寄托了画家对故乡芜园的回忆。

清·吴昌硕 延年益寿

这是吴昌硕54岁时在苏州所画的《延年益寿》，画面上有两丛菊花，花朵团簇绽放，一深红，一黄艳，俯仰向背，大小错落，相互映衬，煞是好看。用彩墨泼写菊叶，浓淡相间，层次分明，显得菊花枝繁叶茂，生意盎然。