中国传统文化元素在动画场景中的应用研究

孙超

【摘 要】中国传统动画相较于当代动画作品，在场景设计中更注重对于意境的表现与追求。在动画场景设计中融入中国传统文化元素，对展现中华民族文化风采、增强文化内涵具有重要意义。本文从场景透视、构图、表现手法、色彩等方面出发，分析动画电影《天书奇谭》场景中的中国传统文化元素的应用。

【关键词】文化元素，动画场景，《天书奇谭》

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）03-0084-01

如今中国众多制作精良的动画作品呈献给观众的是一场场视觉盛宴，但文化内涵的缺失、民族特色的忽视成为中国动画迫切解决的问题。上海美术电影制片厂出品的动画电影《天书奇谭》打破了传统的故事主题，跌宕起伏的故事情节、鲜明的传统美术风格受到广泛赞誉，至今仍经久不衰。《天书奇谭》借鉴中国传统文化的内容与形式，将中国传统文化元素运用在平缓的镜头语言、富有意境的构图形式、取材传统戏曲造型的人物角色、充满中国韵味的动画场景等方面，展现出中国传统绘画形式所追求的意境美。动画场景作为剧情发展的场所是不可缺少的组成部分，同时具有渲染环境氛围、塑造角色、推动情节发展等作用，《天书奇谭》采用传统表现手法，注重画面构图章法，融合多种中国传统文化元素，为观众呈现一幅幅或波澜壮阔或悠然淡雅的美妙场景。

一、传统文化思想影响场景透视构图

中国传统文化思想传承千年，对中国人产生了潜移默化的影响，多以神话故事、民间传说作为故事蓝本的中国传统动画作品独具民族风格。《天书奇谭》主要情节取材自明代神魔小说《平妖传》，其主要角色均有原型借鉴，剧本创作融合民间故事桥段与传统文化元素，体现出诸多传统文化思想，从而也影响了整部影片的场景透视与构图，使影片场景更加重视画面的传统美感。例如影片中多以平视体构图形式、场景正面和侧面为主，削弱了空间层次感，尤其是在展现奔放自由的自然景观类的场景上，更是体现出超然物外的道家思想，而构图严谨、场景元素前后关系井然有序的人文景观场景中，又处处蕴含儒家等级森严之道。传统文化思想所体现的文化内涵通过场景透视、构图含蓄表现，给整部影片带来了独特的视觉体验，体现出传统文化思想影响下的场景所带来的文化认同感。

二、传统绘画形式展现场景意境美

中国传统绘画的艺术传承决定了其对意境的追求，中国画特有的表现形式能为动画场景展现其他艺术形式无法比拟的视觉效果。《天书奇谭》采用工笔重彩绘制场景，充分利用传统绘画形式中的散点透视和留白特点，将山林云海、宫殿楼阁传达出意境之美，纸张特有的肌理感也给场景提供了最为合适的烘托效果。影片中的山石运用勾、皴、擦、染、点五种技法，通过线条的粗细转折、墨色的浓淡干湿，体现出山峦叠嶂各不相同的特点，建筑、道具绘制工整细密，形式上采用传统工笔重彩技法，造型和线条处理上秉承传统规制的同时概括夸张，形成独特的东方形式美，展现出中国传统建筑的细节精致、韵味深长。整部影片因传统绘画形式更具中国特色，营造出虚实结合的画面展现出独特的意境美，更加契合影片主题与故事情节。

三、传统装饰图案增加场景代入感

中国作为多民族融合的国家，历经数千年文化积淀，每个时期、每个地区、每个民族的装饰图案都独具特色。在动画场景中融入传统装饰图案，运用图形符号、文字符号以及具有特定含义的纹样，不仅能丰富场景建筑、道具等元素的细节、交代故事时代特征和文化背景，更能为场景增加代入感。《天书奇谭》作为一部以道教神话体系为主的动画作品，道教文化符号与装饰图案在场景中的应用不胜枚举，更加直接推动故事情节的发展，为观众更加详尽地展现故事时代特征与文化背景。

四、传统民间艺术与场景色彩表现

色彩在场景设计中有着营造氛围、传达情趣、体现主题等作用，也决定着动画作品的整体艺术表现风格。传统民间艺术用色更注重颜色的对比，讲究使用原色表现象征性以及心理感受的表达。这种色彩体系与中国传统动画独特的风格表现相契合，在《大闹天宫》《哪吒闹海》等优秀动画作品中有所体现。《天书奇谭》中的场景色彩丰富但不跳脱，自然景观多以淡雅清新的水墨着色，人文景观则以细腻的工笔重彩着色，不同的艺术手法呈现出和谐的色彩效果，营造出适合影片主题的色彩基调。影片通过提取传统民间艺术中常用的色系，在场景设计上为观众呈现出传统色彩的独特魅力，影片中气氛的表现，如蛋生被老奶奶发现时的温馨、袁公被天庭捉拿时的绝望反抗、狐狸精与蛋生在皇宫斗法时的神秘和百姓的恐惧等，均通过相对应的色彩基调来展现，营造出情节发展所需要的氛围。

随着越来越多的动画从业者认识到传统文化的应用对于国产动画的重要意义，国产动画作品也逐渐开始从各方面继承和发扬传统文化养分，涌现出一批如《大护法》《哪吒之魔童降世》等优秀的动画作品，在科技进步的今天，我们更应该坚持进行中国传统美学的动画创作，展现中华民族精神内涵，再現中国传统动画的辉煌景象。

参考文献：

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[2]章立.中国传统动画场景的民族化特征[J].民族艺术研究，2012.

[3]杨子昊.从《九色鹿》看设色水墨画在动画电影场景设计中的应用规律[J].大众文艺，2016.