于厚重大理石上雕刻出轻盈之燕

杨乐

【摘 要】《钦差大臣》是一部古典喜剧，其辛辣的讽刺与尖锐的批判性是其成为经典的根本原因。但图米纳斯对原著进行了大刀阔斧的改编，消弭了讽刺性，增添了诗意性，因此追寻上帝、寻求永恒，实现梦想成了这部话剧的主题。

【关键词】图米纳斯，《钦差大臣》，改编

中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）03-0022-01

2019年5月10日，笔者于上海大宁剧院观看了立陶宛VMT国立剧院制作，由里玛斯·图米纳斯导演的《钦差大臣》。图米纳斯对果戈理的原著进行了大刀阔斧的调整，增添了新的解读，在果戈理《钦差大臣》这部厚重大理石上雕刻出诗意而又浪漫的轻盈之燕，展翅欲飞。

图米纳斯曾说“对我来说，俄罗斯同样也是母亲。儿时，我常常试图去理解她光鲜衣着下的内在，渐渐喜欢上她的苦难、希望以及灵魂……我的戏剧创作也起源于这样的爱。我一直在寻找的就是信仰的声音、母亲的声音、无私与爱的声音”。因此他在自己导演的戏剧作品中一直强调：寻找爱情、寻找母亲、寻找女性的自我和灵魂的拯救。图米纳斯遵循着这样的创作原则，用诗意、浪漫和爱消解了果戈理笔下的锐气，让《钦差大臣》展示出别样的魅力。

图米纳斯做的最大改编在于人物的处理上。在果戈理的笔下赫列斯达可夫是一个爱慕虚荣、自吹自擂的人，他是自我欲望的化身，他者欲望的折射。但在图米纳斯的《钦差大臣》里，赫列斯达可夫被塑造成了一个始终在追求幸福的人，他成了一个由于缺少关注而渴望得到别人注目的形象。里马斯是这么解释的：“赫列斯达科夫，和过去与现在甚至未来的年轻人一样，遭受过苦难和突如其来的机会。随着环境的变化而自己的欲望会逐渐增强……其实没有人骗他们，只是他们根据自己的欲望来编织了一个梦。”但赫列斯达可夫也逐渐在小城里开始变化，逐渐认识到自己的身份带来的好处，欲望也不断加强，开始朝身边的人索要贿赂。随着收取贿赂的计划顺利实施，赫列斯达可夫的胆子越来越大，连并非官吏的人也不放过，狮子大开口就是一千卢布。在整部戏剧演出中，这段贿赂的戏也是精彩至极，令人拍案叫绝。场上总共有四组不同的人接踵而至，来到赫列斯达可夫的面前想要行贿，赫列斯达可夫从开始的100卢布，变成了最后的1000卢布，逐渐加码。这段行贿戏如果节奏处理不好，就会变得重复而乏味，毕竟接连四组人物，都是来“送钱”。因此图米纳斯对这四组人进行了不同的调度设计，有的是巴结型，任赫列斯达可夫宰割，有的是非常为难，但是从内裤里拿出了自己的私房钱，有的是为了自己的孩子行贿，最终把四个孩子的照片逐一放进箱子里，让钦差记得自己的孩子。赫列斯达可夫的野心逐渐被周围人喂养得越来越大，这与一开始畏畏缩缩的他形成了鲜明的对比，最终赫列斯达可夫察觉到自己的生活美梦即将破碎。在仆人的再三劝导之下，他离开了小城。赫列斯达可夫的喜剧性自然不必多说，但他的悲剧性其实是来自于自己的弱点，并没有阻挡住内心欲望的扩大，最终亲手将自己期盼的美好生活毁于一旦。

图米纳斯擅长塑造美好的女性形象，在《钦差大臣》中他将市长的女儿玛丽亚处理成了一个对爱情充满幻想的小女孩。玛丽亚对于赫列斯达可夫的爱情也不是一蹴而就的，也绝非是原著中因为赫列斯达可夫是钦差大臣的身份而想嫁给他，玛丽亚一开始对赫列斯达可夫充满了警惕心，认为赫列斯达可夫是个流氓，甚至要拿起砖头去拍赫列斯达可夫。这一场戏中，玛丽亚的表演功底可见一斑，图米纳斯对于人物细节的把控更可谓是精准至极。玛丽亚高高举起砖头，观众的心全被提了起来，不知道接下来会不会发生惨烈的境况，但玛丽亚却由于砖头过重，直接后仰摔倒在地上，赫列斯达可夫赶紧去扶起了她，观众大笑不止。图米纳斯安排了这样一个充满诗意和幽默风趣的细节，玛丽亚确定了自己对于赫列斯达可夫的情感，二人躺在地上，对着镜子互诉衷肠，最终坠入了爱河。当赫列斯达可夫离开小城后，旁人都感到愤恨的时候，玛丽亚独自来到电线杆前，走上高台，一直在期盼赫列斯达可夫可以重新回来。这一场戏成为了整部戏剧的结尾，而非是原著中众人得知钦差大臣即将到来后的惊慌失措。图米纳斯对于美好女性的描绘，对于爱情的歌颂与向往都表现在这场戏中，钦差大臣的身份并不重要，受到欺骗也并不重要，只有爱情是少女永恒的追求。图米纳斯每一部作品几乎都是对女性的赞歌，无论在《三姊妹》《马达加斯加》《叶普盖尼·奥涅金》还是《假面舞会》中，剧中的女主角都是美好的代名词，自然《钦差大臣》也不例外。

在《钦差大臣》这样一个古典喜剧中，图米纳斯依旧能够找到他所专注、想要表达的地方，这正是他的过人之处。编剧和导演在创作和排演一部戏剧作品的时候，总是会由于种种原因带有对笔下和剧本人物的偏见和约定俗成的想法，这种脸谱化的概念越深，便越会阻止艺术的进步。图米纳斯在《钦差大臣》这样一部经典著作面前，能够诗意地去表达他戲剧中永恒的主题——想要被爱和幸福，足以见得他在经典戏剧作品面前依然有独立的思考，对剧作家笔下的人物充满了炽热的爱与尊敬，这一特点值得我们每一个创作者学习。

作者简介：杨 乐，中央戏剧学院戏剧文学系。