浙江东阳木雕图案设计与呈现方法

许方华

【摘 要】本文从审美角度探寻东阳木雕图案设计形式美构成规律及呈现方法的审美表现。论述东阳木雕的形式语言特点，分析东阳木雕作品的形式构成，通过对东阳木雕图案设计的研究，总结东阳木雕图案设计的共通之处，及其与国内外其他地区木雕图案设计和呈现方法的不同之处。

【关键词】东阳木雕;雕刻技法;平面浮雕

中图分类号：J5文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）09-0138-01

“唐宋以前，民俗醇厚，质朴而泥古。南宋以降，北方氏族大量迁入，‘百工之乡逐渐形成，民俗随之日趋丰富和糅杂。显著者为由‘不想去其乡‘不事文饰‘不习工商，到外向开拓，涉洋出海，兴学重教，负笈从师和百工竞技的关系全局的历史性转变。”（见东阳市志）

东阳地处浙中丘陵，属于热带季风气候区，因此当地盛产樟木。东阳木雕以东阳香樟木、白杨木、胡桃木、银杏木等质坚、易雕易刻、木纹细、颜色偏浅的木材为原料，从而形成了“白木雕”的特点。雕刻题材较为广泛。木雕艺人们使用近远和高低的手法来处理东阳木雕中散点透视的关系，擅长体现故事性較强的题材，使得浙江东阳木雕特色明显。

浙江东阳木雕初期，以建筑雕饰品种较多，要求把实用性和稳固性放在第一位。木雕从业者们将平面浮雕细化成各种各样的技法。例如，屋架撑拱，运用美观大气的技法，以深浮雕、镂空雕等来表现;对于扇窗，要求通风，采光效果要好，则选用透空雕技法。浙江东阳木雕在木材选取、雕刻技法、选取雕刻素材乃至审美情调方面，都与东阳本地民俗文明相融合。

东阳木雕的根本宗旨还是服务于普通百姓，因此就使得艺人们去自然中寻求简洁朴实、淳朴厚道的布衣之美。因而浙江东阳木雕可以说是东阳本地土生土长的文化。人文荟萃的东阳就是在这种朴素雅致的文化下，与清高隐匿的江浙文人雅士的审美趣味相融合，促进了“白木雕”的发展。浙江东阳木雕主要用于装饰建筑和家具，并且为提高生活质量服务，这里木雕的装饰性是建立在实用性基础上的，所以浙江东阳木雕应当归类于实用木雕。

浙江东阳木雕主要以平面浮雕为主，相对于以圆雕技法为主的乐清黄杨木雕，是一种兼具装饰性与实用性为一体的浮雕。其平面浮雕凭借对象表现的要求，按雕琢深度可细分为浅浮雕、高浮雕、深浮雕、透空雕、阴雕、薄浮雕、镂空雕，以及多层叠雕等。在构图技巧上采用散点透视、线面结合，以及适当保留部分平面浅雕的方法，使得层次相叠见长，从而让整个作品构图丰满。同时，强调平面装饰，属于一种具实用与装饰的美。

明代建筑雕饰笨拙粗犷，风格大气分层基本较少。现今的东阳木雕不仅层次变得丰硕细腻，构图丰富大气，而且雕刻图案不再笨拙，而是写实传神、雕品逐渐走向精雕细刻、清秀耐看，集欣赏与实用相融合的艺术格调。浙江东阳木雕是由简到繁，由粗到精，逐渐向精雕细琢方向探索。在构图形式上，不仅由早前简单拼接组合多块板块形成的图案，到逐渐考究层次、重视主次对比、神形兼备的表达，逐渐形成传统意义上的“古老体”，也就是所谓的“雕花体”。

浙江东阳木雕在白木雕基础之上以平面浮雕方式展开，同时，紧随时代发展，在继承和探索中不断创新。构思在整个木雕创作过程中是最重要的，好的想法能赋予木雕以生命，然而想法要结合特定的条件来实现，巧妙利用雕材的自然形态创作出工艺品，将树木的纹路造型作为图像的主体，因材施艺、以意造型、以行抒情。利用天然形成的不同质感和色泽来增强对比。

浙江东阳木雕大师黄晓明在《东阳木雕在现代装饰中的运用》中提出，第一，把握时代脉搏，拓展题材脉搏。融入当地景观和风土人情，将木雕单一平板型的形式进行变换。第二，注重视觉观赏，革新表现形式。将绘画作品进行调整，呈现在木雕作品之上，雕刻技法上也追求国画写意风格，开创“叠雕”的表现形式，提升木雕的层次感和纵深感，从而增强作品的丰富性。多种雕刻技法相结合，并且开始涉足于超写实创作。第三，提升装饰品位，追求独特风格。例如木雕书法，从最原始的画面平均、不同物体（同物体之间技法图形无明显变化）之间的大小区分主次远近，到如今运用“叠雕”技法展现枝叶老嫩。

外国木雕艺人朱塞佩早期作为一名木雕学徒开始了自己的木雕艺术生涯。相对于他本人来说，木雕作品最重要的意义，在于亲自用手工雕刻的真实性。朱塞佩非常重视木雕细节上的处理和雕刻作品的品质，充分显示出了他把握木雕艺术的特殊才能和炉火纯青的雕刻技能。现今他的每一件木雕作品，都有由木雕专业组织出具的最权威的“UNIKA”证书，证实其作品是完全用手工雕刻制作而成。写实为主，不讲究木头的材质，呈现方式多为三维立体木雕，非常具有动态美和激情，也有大师赋予的宁静真实之美。

与外国木雕作品呈现出的“像”不同的是，在独特的地理条件的引导下，浙江东阳木雕艺人们探索出了一条对“白木雕”平面浮雕作品呈现方式进行原型简化、细节装饰化、并依附于实用化的道路。相信在不久的将来，浙江东阳木雕将以更新颖的方式呈现在世人的面前。

参考文献：

[1]王晓，陶毓博.传统木雕花板装饰艺术探析[J].家具与室内装饰，2010（06）.

[2]黄晓明.东阳木雕在现代装饰中的运用[J].雕塑，2011（03）.