阴山岩画在现代插画设计中的视觉审美

张磊

【摘 要】探究阴山岩画在现代插画创作中的视觉美，把原始符号的形态艺术融入到现代插画创作中，展现中华民族艺术之美。首先从符号化、个性化、意识化的角度分析阴山岩画在现代插画设计中的形式美。其次从视觉审美中总结阴山岩画在现代插画设计中的质朴美、抽象美，并提出阴山岩画与现代插画之间的内在联系，这种联系不仅仅表现在视觉图形上，更多是内在的思想意识，并结合当下意识形态，运用现代插画设计的构成法则提炼阴山岩画的民族符号，弘扬民族精神，进一步加强中华民族传统文化符号在现代插画中的应用。

【关键词】阴山岩画;现代插画;民族符号;民族插画

中图分类号：J2文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）09-0125-02

阴山岩画自远古时代便与人类的生活紧密相连，它的绘画表现内容在人类社会发展中经历了很多故事性的演变，从简单的个体形态绘画到多重的故事形态绘画，其展现的审美价值不仅仅是视觉符号，更多是内在的故事和想象。阴山岩画是人类文明进步过程中遗留的瑰宝，当人类还处于懵懂无知的时期，不能够用语言文字和思考想法来沟通交流，也没有任何宗教礼仪和婚姻关系的束缚，他们用简单的图画描绘出了当时的生活状态。简单的岩画代表着人类探索自然，以现代插画设计为媒介，阴山岩画的视觉符号能够在插画中呈现出独特的民族风格特征，这种插画风格能够形成一种个性化的民族审美情趣，并意味着将民族元素造型的插画带入大众视野，具有视觉的异同性，在插画领域具有强烈的独一性，有独特的视觉美、形式美、结构美，在未来会形成一个“阴山插画”的新名词。

一、阴山岩画在插画设计中的形式构成美

（一）原始符号的形式美。记号就是由一个能指和一个所指组成的。能指面构成表达面，所指面构成内容面。阴山岩画的独特视觉符号，作为颇具原始美感和审美感的图形，它在插画设计中能够强烈指示和表达内蒙古草原的地域及草原游牧的生活。阴山岩画已经形成了独具风格的符号性，相对于其他风格的插画，阴山岩画风格的插画在形式构成上自然塑造出了阴山精神。它时刻体现着人类文明进步的思想，星象元素的岩画更是探索科学的认知，所有的图形符号都是人类丰富生活的积淀，这些图形的审美风格已经成为了全球公认的特色符号。以自然崇拜的岩画为例，最能体现原始思维的特征。祖先对于自然的认知有与生俱来的本领，天赋智慧的思维，对大地、河流、风雨雷电、日月星辰有着独特的崇拜情结。在插画设计表现中，以祖先崇拜的太阳、云以及山的造型为元素，尽管这些自然物都是独立无序的，但依照次序进行排列，运用现代视觉的构成法则重新规划，便产生了当下时代的视觉美。插画作品的表现也会将岩画的符号全部整合到一个新的视觉画面中，错落叠加的山中峭壁，阴山岩画规则的重新排列，在突出阴山岩画风格主题插画的同时，更展现出了现代插画设计的散点式构成艺术，看似雜乱无章，却有大小的对比与疏密的安排。作品的想象力也较为大胆，“混而不乱”的视觉构成，更让观者能够感受阴山岩画的博大精深。这样的设计方式能够把古老的岩画造型与现代的绘画风格相融合，更具有创新性，也能够使岩画造型不易于识别的问题得到一定程度的改善。

（二）个性重构的形式美。从现代插画设计形式的表现力上分析，各种风格和工具都大有不同，思想不同的情况下绘画语言却存在着共性。由于全球文化的融合，设计师在创作之时不仅仅表现自身的环境和问题，更多是对未来、对整个世界的发展提出了大胆设想。传统的阴山岩画形态过于呆板，运用更多的手法是进行个性化的打散重构，以具有阴山岩画特色的插画风格为思路，树立当下的绘画形态，从众多插画形式中脱颖而出，呈现出地域绘画的个性和魅力。作为有地域优势的内蒙古，阴山岩画的内容和形式，始终要以国家、民族为核心，并能够在国际化的环境中凸显绘画追根溯源的品质。

总而言之，阴山岩画的表现力虽然原始简单，或者说制作粗糙，但其独特视觉符号展现出了人类早期的艺术美，图形中蕴含的生命意识也是丰富多彩的，将其在插画中重新整合，能够将阴山岩画的生命情态体现得更加生动和饱满。以现代插画的视觉角度去挖掘阴山岩画之美，我们不仅能够透过这些简单的符号看到先人生存环境的艰难，更能察觉到人类在长期的生存和进化中有着不断追求真理的坚韧品格。

二、阴山岩画在插画设计中的视觉传达美

（一）质朴美。现代插画艺术所传达的观念是复杂的，因为它有很多主题内容、材料形式，甚至是高超的表现技巧等。阴山岩画的表现是质朴的，虽然它也是多面的，具有文化学、岩画学、考古学等特征，但最显著的特点是它的直观视觉艺术表现力，从符号与内容、心理感受和视觉传达上形成了高度的统一，可以说是艺术的写照，是一幅一幅的生活小插画，连在一起更是巨幅的插画，是最本真的表现，也让现代插画艺术在表现上能够吸取阴山岩画的本质视觉规律。清朝一代绘画宗师石涛的“一画”美学思想，表达出了最原始、最简单、最普通、最基本的因素便是宇宙与艺术相统一的理论。在阴山岩画的内容中，图形的每一个“笔触”都有着凿刻的生命力，这种表现力能够从视觉上体会到。与当下插画的绘画手法相比，岩画没有绘画复杂的形式与技法，是完全的自然美，这个角度来讲，现代插画所表现的美便要汲取当中的精华所在，阴山岩画的视觉表现可以说是艺术的本源。

（二）抽象美。阴山岩画善于运用点线构图，动静衬托，详略结合，在主题思想的表达和心灵意志的再现上，达到了令人叹服的境界。这些点、线、面是抽象的图形，“抽象美”看似不懂，却打开了人的窥探和好奇之心。抽象的造型有着独特的设计规律，阴山岩画作为最原始的绘画，很多主题内容都具有奇幻的想象色彩。由于技术材料的受限，这些想象运用简单质朴的图案进行表现，最终呈现在世人的眼里便成为了“抽象美”。抽象是人类感受最为直接的一种表现，客观事物的造型复杂，难以让绘画者画出规范的形态，抽象便是一种极简化的具象，形成了一种指向性的意象美，当中所蕴含的内容和思想与具象是相通的。阴山岩画在抽象的表现下，呈现出了它的符号之美、夸张之美、简朴之美。

三、阴山岩画在插画设计中的意象构成美

法国文学家罗兰·巴特在图形符号学领域中认为，符号的作用除具有表达本质的内容外，其还有意指的目的作用。比如在生活中，红玫瑰是一种花卉，实际红玫瑰代表着爱情。在插画设计中，一只白鸽嘴里叼着一支橄榄叶，它象征的是和平。在阴山岩画中，两个人的形态和一个动物的形态，看似在舞蹈玩耍，可其寓意的是祈求神助，表达巫师向神灵祈求猎物的到来。圣·奥古斯丁在图形符号方面认为：“一个记号是这样一种东西，它除了本义以外还可在思想中表示其他的东西。”记号是一个符号，是一个图形，不仅仅局限于它的造型，更多的是造型中的意象。现代插画的视觉表现具有多样性，设计笔法和绘画风格各有不同，通过与阴山岩画的融合，成为了“阴山插画”的复合体，直接表现出人类原始文明，更把现代人对阴山岩画的感觉、内心向往，当成是对生命探索的载体。面对当下文学与插画的融合、体育与插画的融合、音乐与插画的融合、商业文化与插画的融合，虽然是跨专业，但两者之间所传达的内涵是契合的，而且是真切的，所以人们的心理反应是感同身受的。阴山岩画与现代插画的融合，两者中所传达的意象，从本质上把人类早期的活动和生命特征用饱满的视觉张力进行传达，是早期人类文明的再现，是将先人生活的视觉化，这种意向的表达，是追求艺术的纯真境界。能够在阴山岩画简单图形的背后，用想象力抛开当下商业因素的影响和社会因素的影响，追溯上万年前人类朴实与纯真的本质，这是现代插画从造型到意象的一种升华。在某一种特定视觉表现下，现代插画与阴山岩画的视觉特征和意象审美是非常相似的。为了确定民族的视觉符号特征和精神内涵传达，插画的视觉元素还必须要依赖阴山岩画的绘画特点，这一特点不论从笔触上还是从造型上，都包含了一种古今结合的新思想，运用古人的淳朴思想去刺激现代人的视觉和内心感官。设计师以插画为媒介传达出阴山岩画的文化内涵，观者可以通过对画面的感官体验从内心产生共鸣，解读插画中的阴山文化内涵，这种行为体验能够唤起人类与生俱来的共鸣感，让人产生思考。阴山岩画在插画设计中意象构成的传达意义，可以表现在以下方面。

（一）理性意义。具象与抽象的图形，能够传达古人的生活形态，包括当时社会环境和社会意识。这些符号具有实用的指示性，同样在现代插画中具有观赏性，具有深厚的传统文化，为现代插画设计注入了“民族”力量，也为现代插画创作提供了多元化的风格方向。

（二）社会意义。“国潮”在当下社会非常流行，民族插画元素可以弘扬中华民族传统文化。阴山岩画是中华民族的瑰宝，将图形融入插画创作中，以品牌的形式传达给消费者，能够体现出社会的民族意识形态和民族文化氛围，更能体现我们的文化自信。在插画中融入阴山岩画的民族化、本土化元素，通过先人的视觉语言来唤醒记忆深处的感受，能够在未来插画发展中与观者产生更多的共鸣，更符合大众的审美情趣，达成一种雅俗共赏之美，感染更多的人去认知中国文化，感受中国传统的古朴艺术，看到中国艺术的本真之美。

（三）情感意义。阴山岩画在插画中的表现，是对祖先遗留文化的敬畏，有着浓浓的情意，是亲情、爱情和友情。同样，以原始时代展开的日常活动，岩画所传达出的心境和情绪，是人类对自然的写照，对现代人来说是一种质朴的憧憬。当下现代插画设计风格更注重造型之美，强调视觉冲击力。在追求视觉表现的同时，反映事物的本质是设计师所追求的。

四、结语

现代插画设计与阴山岩画的融合是中华民族文化的一支力量，阴山岩画以现代插画作为媒介进行传播，不仅能够提升民族符号的认知，更能够揭示人对自我生活和价值的认识。

参考文献：

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