“美”读《滕王阁序》

卿青芳

【中图分类号】  G633.3            【文献标识码】  A     【文章编号】  1992-7711（2020）07-167-02

《秋日登洪府滕王阁饯别序》（以下简称《滕王阁序》）是少年王勃的一篇骈体序文。此文文辞富丽，曲调宛转，句式错落，气势奔放，感情复杂，可谓字字珠玑，句句生辉，章章华彩。

面对这样一篇光芒四射的好文章，读时可能会被这座通篇语言华彩的宫殿所迷惑。虽知文章好却不知怎么欣赏其中的好，有点当局者迷、欲罢不能的感觉。再加上篇幅较长，反倒影响了阅读和审美的兴趣。针对这种困惑，可以拨开当局者迷的云雾，抓着要点条分缕析地解决鉴赏的问题。文章给人的总体感觉是“美”，这一点毋庸置疑。所以只要把“美”的落脚点搞清楚就行。

首先，关于“美”的字面意思的理解。美měi，会意字。《说文解字》：“美，甘也。从羊大。”本义：肥美。古人养羊肥大为美。另外，羊是象形字，象征人佩戴羊角，牛角，古人认为这样很美。而现代汉语字典对“美”的释义则有好、善、美谈、审美、美丽、美容、得意、高兴、称赞、美言、美誉等。“美”的词性之一是形容词，表示人的愉快感觉，带有明显的感情色彩，如“美滋滋”、“真美呀”等。“美”的词性之二是动词，如赞美，美化，赞美，含有明显的个人主观因素，美化亦有“美”的加工程度问题。

其次，“美”在本文中的具体化。根据以上关于“美”字的解释，我们可以看出，要谈得上美，必须要有一定的修饰，如肥大，或者佩戴羊角。本文已经具备美景，无需再美化。《滕王阁序》写美景，筑美梦，让人美滋滋;在抒发情感时，因时光易逝，唯恐美人迟暮，可谓少年追梦中的美中不足，如此，成就一篇美文，获得世人美誉。所以，赏析的重点在于表示愉快感觉的美景美情美文辞。

一、滕王阁景物的美

根据以上“美”的解释那修饰滕王阁的是哪些词句呢？第二段是直接描写滕王阁的色彩斑斓虚实映衬的登临美。如果说这些就是滕王阁的美，那还不够。我们要理解的是滕王阁给人的那种不一样的美感。难怪韩愈有言：“江南多临观之美，而滕王阁独为第一。”江南共三大名楼：黄鹤楼，岳阳楼，滕王阁。相比江南三大名楼的其他两大名楼，滕王阁的独特美又在哪里呢？是因为有了王勃，又不完全是因为有了王勃。王勃在某种程度上成就了滕王阁的名声和美誉。滕王阁的美的第一怎么来的？

我们暂且看其它两大名楼之一黄鹤楼。《黄鹤楼》（崔灏）：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。原来，崔灏的《黄鹤楼》是“空”的，也是“愁”的。再看《黄鹤楼送孟浩然之广陵》（李白）：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。黄鹤楼，一处仙人飞上天空去的地方，多多少少是一种快乐的诗意。在李白的这首离别诗中，呈现的是烟花三月的美好季节，繁花似锦的扬州城给予了李白美好的心境，放舟长江，目送孤帆远影，难得的美好与诗意的离别。所以，黄鹤楼呈献给世人的美多半是辽阔和空灵的。

再看《岳阳楼记》（范仲淹）：“……若夫霪雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空;……至若春和景明，……而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！……其必曰‘先天下之忧而忧，后天下之乐而乐乎。……。”登临岳阳楼，或在阴雨霏霏的日子，或在春意盎然的日子，感受烟波浩淼的洞庭湖，把酒临风，宠辱偕忘，是一种喜洋洋的乐趣。所以，岳阳楼的“美”因“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的而起，是厚重而阔大的。

而滕王阁的美，却是另一番样子，集中在文章第二段的描写，层次分明，虚实映照。近处是“鹤汀凫渚”，中间是“山原”，远处是“虹销雨霁”。远近结合，忽隐忽现，给人一种若即若离的层次美;同时，写滕王高阁则浓墨重彩，突出工笔的美;写山川秀色则随意挥洒、信笔点染，突出秋心旷远和气象萧爽，有一种高远美;写洪州胜地则罗金叠翠、虚实映照，表现历史悠久和人文繁盛，有一点洒脱美。最后，色彩缤纷，有时重彩叠金，浓丽耀眼，如“层峦耸翠”“睢园绿竹”;有时则与外部色彩交相辉映，如秋景;有时则善于捕捉色彩变化的瞬间，如写“雄州雾列，俊采星驰”等。整个换面构图错落有致，色彩斑斓，虚实映衬。可见，滕王阁的美是高远和灵动的。

二、《滕王阁序》文辞的美

《滕王阁序》通篇的文辞就像一座华丽的宫殿，光彩夺目，绚丽照人。

有整散结合、节奏和谐语言美。本文虽然是骈文形式，但内容熔写景、叙事、议论、抒情于一炉，修辞兼运比喻、排比、互文、对偶、夸张，语言纵横开阖之间又凝练含蓄、典丽工雅，极富诗意。尤其要指出的是文章在句式运用上注意打破骈文“四六言”的套路，根据表意的需要而交错运用各类句式，使文章节奏分明，内容启承转合。例如文章除了使用“嗟夫”“所赖”“呜呼”等语气词外，还多处使用三字句和七字句，配合工稳严整的四六言句式，整散结合，抑扬顿挫，又自然流转，充满生气，读来朗朗上口，极大的增强了文章的韵味。

还有含蓄委婉、精练典雅蕴藉美。《滕王阁序》运用了大量的典故来叙事抒情，有的是历史典故，有的是前人文句。而运用的手法又有所不同，有的是明用，如“冯唐易老，李广难封”;有的是暗用，如“酌贪泉而觉爽，处涸泽以犹欢”;有的是正用，如“孟嘗高洁，空余报国之情”;有的是反用，如“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”。典故的运用，使文章语言简练，内容充实，意蕴丰厚，风格典雅。另外，文章还留下了大量极富表现力的名句，例如“老当益壮，宁移自首之心”、“穷且益坚，不坠青云之志”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等。

读如此华丽的文辞，简直是“美”透了，难怪此序一出，语惊四座;此文已传，便万古流芳。

三、主人公抒发的情感的美

文章除了写景状物之外，还表现了交织于作者内心的复杂情感。《滕王阁序》熔铸着一代少年才俊王勃意气风发的美梦，饱含情感，有着雄阔放达、俊逸超拔情感美。

显然，作者在文章表现出来的是意气风发的凌云壮志，原本年轻快意的时候，眼里的世界应该是几乎跟黄金一般美好。这种美滋滋的情感，是何等的畅快。但是，在美景作为底色的情感图中，仍然有一丝的美中不足。“望长安”四句抒写了作者失意困顿的悲怆，连用屈原等四人的典故表达了作者有志难伸的悲愤，未免有美人迟暮的担忧。接着“老当益壮”几句，勉励同仁不要因年华易逝和暂时处境而沉沦。再往后以“大鹏”自比，表凌云之志;用“失之东隅，收之桑榆”句，言信心未泯;反阮籍之典，说明处困顿而情操不移，逆境中壮志弥坚。即使可能会处逆境也要更加地促人奋进。

相比《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的范仲淹，王勃是轻快俊朗的;相比“烟花三月下扬州”的李白，“白云千载空悠悠”的崔灏，王勃是典雅奋进的;这就是年少的王勃的美情，也是《滕王阁序》获得美誉的一个更深层的原因。如此，越过作者笔下排闼而至的美景烟霞，我们能够真正体味到诗人雄阔放达的超逸情致、积极奋发的崇高品质以及时不我待的进取精神。

总之，用一“美”字赏析《滕王阁序》，真是一件美差。真可谓，怎一个“美”字了得？那滕王阁的美景尽收眼底，或灵动，或高远，看来悦目;那《滕王阁序》的文辞典雅华丽，节奏和谐，读来悦神;那少年才俊王勃在文中表现的情感虽有担忧但仍俊逸雄放，赏来悦心。可见，只要抓住这核心词“美”来赏读全文，逐层逐层地来赏析《滕王阁序》，对文章的理解和鉴赏也就水到渠成了。