裴淳华把偏见放一边

文 / 一劳

自大卫·芬奇在2005年版《傲慢与偏见》中发现

饰演珍·班内特的裴淳华，

并执意将其打造成《消失的爱人》的女主角后，

裴淳华对表演的积极主动性也开始变强。

同年上映的游戏改编电影《毁灭战士》中，

也有裴淳华的身影，

看过的人们普遍给了低分，

而大卫·芬奇根本不介意。

曾有影评人指出，

裴淳华的重要性，

并非建立在她已经做成的任何事上，

而是此刻的她，

拥有一定的潜力与影响力。

刷新职业认知

几年前，裴淳华曾经接受过一本旅游杂志的采访，在采访中她透漏了自己认为的世界上最幸福的地方，“大概是偏僻的英国乡村，我在自由时间进行了很多次独自旅行，但随着我的工作地点越来越遥远，我一直在寻找属于我的荒野。”2017年前后，裴淳华连续在两部不太轻松的电影里担任主要角色。《敌对分子》改编自唐纳德·斯图尔特的剧本《大失踪》，影片以一场科曼奇的袭击拉开序幕。凶手屠杀了一个无辜的家庭，让裴淳华饰演的角色在几分钟的时间内，失去了所有家人。

决定接演这个角色时，裴淳华便预感到这将是一次非常深刻的经历，“它可能会成为改变我的一次拍摄，让我今后在这一行工作时，变得容易被类似的事情影响。”通过西部片这一题材，《敌对分子》触及了印第安人时刻面临的暴力带来的问题，同时喻指了世界上发生的其他事情。在展现角色的决心与力量时，裴淳华也自然与之产生了真实的共鸣，她表示：“导演想要角色赋有十足野性的力量，而我一直都是这样的人—比其他人认为的更加极端。现在，突然间，我扮演的角色都需要更大胆、更外向，体能上的要求也更严厉，这真的很有趣。”从裴淳华挑选剧本的角度来看，不同以往的风格被她形容是《消失的爱人》带来的职业转变，“艾米（《消失的爱人》中的角色）给了我一种冲动，让我变得有挑战性。我想去扮演那些在影片里重新评估自己的人，并且展现她们的双面人生。”

电影《私人战争》剧照

电影《敌对分子》剧照

《私人战争》里的玛丽·科尔文就是裴淳华追求的角色类型，“她是个复杂的女人，她既是女英雄，也有相对等的烦恼。她看似浑身充满干劲，其实她将自己的脆弱隐藏了起来。”这部取材自真实事件的电影，由产出三部纪录片的导演马修·海涅曼执导。在多个场景中，他安排了真正的难民与裴淳华一起进行拍摄，这让裴淳华一开始没能处理好自己的情感，“他们带来的悲痛是如此之大，和他们待在一个空间里实在是太困难了。”裴淳华表示自己在对他们所遭受的一切感到同情时，还伴随着一种说不上来的愤怒情绪。为了调整状态，她在片场休息了几天，“我对我们在做什么感到困惑，我有什么权利去那里？”后来，导演搬出了自己的经验之谈，好让裴淳华再次投身进来，她回忆道：“导演说，当他制作纪录片时也有同样的想法。遇到这样的事情，人类的本能是放下相机，但作为一名电影人，你需要保持你的摄影机是开着的，你要用它来捕捉真相。”

从那刻起，裴淳华对《私人战争》投入了更多。直接与玛丽·科尔文的家人见面，观看她生前的影像，都让裴淳华对她的了解更立体一些。在30年的职业生涯里，科尔文报道过无数场战争，即使因为一次炮火炸伤了左眼，她也没有停止去往一线的脚步，而是永远地戴上了那枚标志性黑色眼罩，继续赶往更危险的地区。从战场归来，科尔文发现自己已经对平静的生活环境感到陌生和不适应，“在经历了战争、炮火和逃亡以后，我真的很难跟别人谈论住房抵押之类的生活琐事。”

战区带来的后遗症，裴淳华从一起拍摄的难民口中也听到过，“有人把发生在他们身上的可怕的真相告诉你，作为一名演员，你总是会感到惊讶，这是一种全新的体验。”由于战区始终处在一个不断进化的状态，每一个长镜头都让人倍感紧张。裴淳华说：“通常只有一次机会，我们不太有另一次机会，让某场戏呈现出更好的效果。”即使在杀青之后，裴淳华依然对《私人战争》牵肠挂肚，“镜头会耍一些花招，但总的来说，我认为这部电影里的所有眼泪都是真实的眼泪。”

电影《放射性物质》剧照

电影《放射性物质》剧照

150年前的回响

当颇有才能的女性被重新评估，并且被誉为英雄的时候，由玛嘉·莎塔琵执导的电影《放射性物质》，提醒人们再次关注玛丽·居里—她是历史上唯一一个在物理和化学两个领域获得诺贝尔奖的科学家。去年，《放射性物质》入围了第44届多伦多国际电影节主展映单元。如导演所言，这部电影并非是一部中规中矩的名人传记片，以居里夫人为主要线索展开的故事，包含她受到置疑后全身心投入科研的片段，也有她与丈夫相识相恋，工作与爱情同时进行的片段。

作为科学领域的著名搭档，居里夫妇的故事曾经多次被改编成影视作品，其中最著名的一个版本是1943年由葛丽亚·嘉逊主演的《居里夫人》，它在第16届奥斯卡金像奖上获7项提名，影片从玛丽·居里还是一个贫穷的学生说起。而裴淳华出演的这版《放射性物质》采用倒叙的形式，在影片一开始便先告诉观众，玛丽在1934年因恶性白血病逝世的事实，接着是将其一生浓缩进这一部电影里。

但影片并没有局限于玛丽人尽皆知的生平事迹，它还讨论了科研界的性别平等及其他结合当下的议题。1903年，因为皮埃尔拒绝在没有玛丽的情况下接受诺贝尔奖，玛丽才勉强入围了提名。但这个与丈夫共同分享的奖项却让玛丽感到不安，这份不安来自于身为女性而被忽视贡献的状况。在皮埃尔去世之后，玛丽毫不动摇，继续为科学奉献岁月与智慧。1911年，玛丽第二次获得诺贝尔奖。这次，她欣然接受了在场女性的赞扬，她们自发地起立为她送上掌声。

观众记忆里的玛丽·居里的一生，非凡且传奇。《放射性物质》恰恰挖掘了其非凡背后的心路历程，玛丽是优雅的女性，但她也曾因为性别被削弱成就而产生恐惧。只是在她去世之后，历史的年轮放大了她留下的科研成果，后人提起玛丽·居里这个名字，心里全是尊敬。而在裴淳华的心里，这位伟大的女性，同样也有瑕疵和裂缝。当年，玛丽·居里为捍卫女性的地位而献身，如同后来玛丽·科尔文为报道战区新闻而牺牲一样。裴淳华接演这两个角色的理由大体上也是相同的，“我一生都坚持着同样的哲学，无论我拥有的角色有多少戏份，都尽力去做到最好。试着为角色建立起同一高度的背景，不管剧本里写了10行还是300行。”